連環畫出版“中興”研究

朱 薇

連環畫出版“中興”研究

朱 薇

［摘 要］自新中國成立以來，連環畫從輝煌時期走向低谷，要想持續推動連環畫出版事業再度走向輝煌，需要對讀者市場進行理性定位，從內容、形式、營銷等多種方面深入調查研究，在此重點探討連環畫出版的“中興”之路，尋找能夠契合時代特色的發展新思路。

［關鍵詞］連環畫；出版；“中興”之路

［作 者］ 朱薇，中國美術出版總社有限公司副主任。

一、輝煌的過去及發展現狀

連環畫，顧名思義，就是用繪畫的形式連續記錄一個故事或事件的發展過程，最早興起于20世紀初期，到20世紀30年代在我國紅火起來，真正的輝煌時期當屬新中國成立之后。

到20世紀五六十年代，連環畫迎來了真正的發展高峰期，由開始的民間自發創作，逐步發展成為政府行為。不少畫家也逐漸成為連環畫創作的主力軍，風格多樣且內容豐富多彩，創作內容涉及方方面面，很多國家的大事件也被當作連環畫的體裁，不少名著及國粹藝術也以連環畫的形式出版發行。那個時期連環畫的創作擁有非常廣泛的讀者群，出版發行的數量呈直線上升趨勢，很多新品種也在這個時期涌現出來，書店銷售的書籍中多半被連環畫占據，無論是從宣傳價值還是教育功能來看，連環畫都是非常受人關注的圖書類型。

改革開放時期，連環畫迎來了第二個發展高峰期，當時連環畫的種類多達兩千余種，單本就有10萬冊的印刷量，一度達到20世紀五六十年代的數十倍之多。特別是1978年，連環畫的印刷達到了最輝煌的時期，涉及的題材更加廣泛，其中不乏精品佳作，很多連環畫的印刷色彩精美，我國也因此涌現出許多人才。

20世紀90年代以來，我國的文化事業進入繁榮時期，但是連環畫的發展卻呈現低谷狀態。在我國連環畫師聚集的上海人民美術出版社也已經沒有一位專職連環畫師了，選題方面也開始對名著及傳統故事進行再版和再創作，很多關注時下與時俱進的新事物都不再出現在連環畫中，創作方面非常缺乏原創性。

新品的連環畫創作少之又少，關注連環畫的讀者也越來越少，印刷數量、創作數量都呈現急劇下降的趨勢。專門刊登連環畫的畫刊也由20世紀80年代的100余萬份發行量下降到近萬份的發行量。

20世紀90年代開始，連環畫被作為一種收藏品被人們再次關注，它與字畫、郵票、瓷器、古玩一同被稱之為第五類熱門收藏品。十余年過去后，收藏連環畫的熱潮也漸漸過去。有業界的專家也在關注連環畫是否能重新振興的問題，路徑究竟在何方，成為人們熱議的話題。

二、連環畫出版面臨的挑戰

在連環畫出版的良好氛圍中，迅速崛起的同時還應當看到其中面臨的嚴峻挑戰。

第一，連環畫創作隊伍匱乏。好的連環畫在出版前需要多個工序，其創作過程中需要人物、情節及文字共同組建一個優秀的腳本，并且還應當具有繪畫功底，腳本與繪畫的巧妙組合才能形成一本構圖、線條、人物造型等都堪稱優質的連環畫。在創作腳本時，創作者需要通過精煉的語言表達一個完整的故事，還需要繪畫者通過一定的造型和細節將連環畫創作得通俗、形象且具有連續性。可見，一本連環畫要想成功，對撰稿者和繪畫者都提出很高的要求。新中國成立初期，不少連環畫名家紛紛涌現，當時的創作類型繁多，他們為此付出了大量的心血，卻沒有獲得相應的收益。如今連環畫的創作隊伍已經青黃不接，高水平的新作品產量急劇下降。

第二，連環畫作品題材和表現形式陳舊。縱觀整個連環畫的發展歷程，大多以文學名著、神話傳說為題材，同一內容多個版本的現象比比皆是，不少出版社熱衷于再版，卻遲遲推不出新作品。面對琳瑯滿目的圖書貨架，連環畫也不斷改進印刷、裝訂等技術，但是單純從出版的環節來看，連環畫始終沒能體現出原作品應具備的藝術魅力。

第三，連環畫出版的功能逐漸弱化，消費動機發生偏離。在20世紀90年代中后期，連環畫的收藏風靡一時，不少老少皆宜的經典畫作不斷再版，印制的質量趨于精美，但是價格也隨之呈現幾倍的幅度攀升，20世紀七八十年代的幾分錢一本增長到幾十元甚至上百元，最初連環畫消費者的初衷是為了閱讀連環畫的故事，消費動機卻隨之變成為了收藏而收藏。

第四，讀者面越來越窄。曾經陪伴過讀者度過溫馨童年的“小人書”，能夠引起眾多中年人的懷舊情懷，但是僅僅是回憶過去的情懷卻變不成購買力。而現在的青少年作為讀書群體的主力，并沒有對連環畫傾注多大的熱情。文化生活的日益豐富，互聯網普及的今天隨之而來的新媒體時代，連環畫不再是青少年搶手閱讀的讀物，取而代之的是更多更新鮮的事物。對于青少年來說，圖文更加精美的繪本成為更能獲得輕松閱讀的體驗。青少年這個閱讀群體沒能被吸引到連環畫市場上，這也是導致連環畫出版市場前景不容樂觀的重要原因。有業界的專家曾經說過，連環畫最終的結局是退出歷史舞臺，這與自身的運營狀況有直接關系，也受到社會政治經濟發展的影響。

三、連環畫出版的“中興”之路

2009年，我國針對連環畫的“中興”之路舉辦了專業座談會，會上邀請了出版工作者及美術協會的會員一同探討連環畫工作的復興。不少專家學者認為，連環畫應當是我國富有特色的文化品牌，應當再次振興發展連環畫事業的復興之路。但是，幾十年后的今天，出版行業已經時過境遷，不再是過去的環境，要想讓連環畫再占據過去的地位將要付出巨大的努力，需要對連環畫市場進行理性的分析和定位，從多個層面探索未來發展的新思路。

（一）連環畫內容要推陳出新

從連環畫的發展歷程來看，它是中國人閱讀的一個代表，將眾多民族元素及國粹藝術都融為一身，這也是老版連環畫擁有眾多收藏者的原因。作為出版社，要想將連環畫重新推上歷史舞臺，需要將老版的連環畫收購版權并重新包裝，爭取再版的機會。例如上海人民美術出版社就已經從這個層面著手開展這項工作，它們已經推出了800余種連環畫，2009年還針對經典連環畫推出系列叢書，銷售異常火爆。

但是創新始終是連環畫發展的根基，無論是創作的方式方法還是內容都應當與時俱進，不斷推出能夠反映現實、對社會具有一定影響力的新作品。在進行連環畫創作時也可以利用好現代技術手段，涉及的選題內容非常寬泛，可以促成眾多創作連環畫的畫家成立創作室，聚集大量優秀人才潛心進行創作。出版社還可以潛心培養屬于自己創作風格的隊伍，建立一個固定的創作團體，但是這將是一個長期而艱巨的歷程。

（二）連環畫的形式要靈活多樣

過去的連環畫都是口袋大小的圖書，內部是黑白印刷，這樣的形式顯然與當今的形式已經不吻合，人們應當根據讀者審美的提高不斷提升印刷工藝，創新形式。可以將連環畫的內容用全彩印刷技術替代，將過去的單幅口袋書變成大開本多幅圖的形式，不斷推動連環畫的創新。出版社還可以根據現代的高新技術，將動漫的手段廣泛應用到連環畫創作中來，結合自身利益考慮，引領讀者群的審美標準。

（三）搞好連環畫的數字化出版

數字化出版的形式是伴隨信息技術發展而產生的新事物，將連環畫采用這樣的出版形式，可以增加連環畫的存儲空間，方便讀者查詢和閱讀，同時出版的成本也會隨之下降。有人認為數字出版的方式將會取代傳統出版，對于未來的出版產業來說，筆墨的方式已經落后。國內出版單位正在意識到數字化發展方向。

有專家學者也認為，要想使連環畫走上“中興”之路，數字化是必由之路。過去連環畫的印刷或多或少受到紙張及印刷等條件的限制，不少連環畫出版時仍然做工簡陋。畫稿本身是精美的，畫面應當是細膩而生動的，如果沒有精美的印刷，很難將連環畫傳神的創作傳遞給讀者。如果連環畫運用數字化技術，紙張、印刷等方面的問題就會變得迎刃而解，原稿可以通過技術進行高精度的掃描，讀者只需在電腦上通過互聯網搜索出自己喜歡的連環畫即可閱讀到掃描后的連環畫。

除此之外，連環畫還可以通過技術手段，將過去二維平面的動畫轉換成三維動畫效果，將過去黑白的創作變成彩色的創作。讀者通過數字連環畫可以體會到全新的感覺。未來的連環畫還可以加入高清色彩、觸摸互動、同步聲效等技術，讀者只需在手機或電腦上便可閱讀各類連環畫。

（四）將國粹藝術植入連環畫，打造特色品牌

傳統題材的連環畫在國外也大受歡迎，因此，連環畫對我國文化事業的廣泛傳播發揮了不小的成績。每年，在法國舉辦的法蘭克福書展博覽會上，連環畫總能吸引眾多目光，有時甚至會一搶而空。我們可以按照國外讀者的閱讀習慣，設計策劃雙語連環畫，這也是順應時代形勢發展的一種創作方式。

不少民營的出版公司已經開始講版權輸出市場，例如《包拯傳奇》的偵探經典漫畫系列就已經向法、意、德等多個國家出售過版權，平均一冊的零售價定在7歐元，在我國的零售價多為10元人民幣。一經推出，僅在法國的銷售量就高達2萬冊。無論從價格還是印刷量上，將版權輸出都是一筆不錯的買賣。

在業界座談會中，很多專家都提出將連環畫的出版打造成具有中國特色的文化品牌，他們都提出很多具體措施幫助和支持連環畫的發展，他們認為在我國出版領域，原創作品的開發是重點，而對原創作品的開發中應當將連環畫作為創作的重點來關注，可以將很多中國經典故事及中國經典形象作為連環畫的選題進行開發。還可以利用先進技術手段，將過去的連環畫與動漫創作、有聲閱讀等技術相結合，創作出嶄新的連環畫創作模式。在國際舞臺上，連環畫的推廣力度也要進一步加大，讓它作為一種貿易形式走出國門。

這些具體措施的實施，無疑會對連環畫的發展起到一定的助推作用，只待有實力且有遠見的出版社能夠盡早運作連環畫的具體事宜，將連環畫的創作與版權輸出作為出版行業新的發展方向。

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