新視點新思維接地氣
——評劉文良《后現代語境下的生態設計藝術》

謝甜瓊，付秀飛

（湖南工業大學包裝設計藝術學院，湖南株洲412007）

□品書錄

新視點新思維接地氣
——評劉文良《后現代語境下的生態設計藝術》

謝甜瓊，付秀飛

（湖南工業大學包裝設計藝術學院，湖南株洲412007）

月前，一本素色封面的學術專著《后現代語境下的生態設計藝術》擺上了我的案頭，早已記不清是第多少次翻閱全書和深入研讀其中的部分章節了。這是博士生導師劉文良教授辛勤耕耘完成的國家社科基金項目成果，2014年12月由全國哲學社會科學規劃辦公室委托文化藝術出版社出版。一本學術著作之所以能夠激起我反復閱讀甚至細細咀嚼的興趣，主要在于其新穎獨到的學術視點、嚴謹透徹的學術思維以及“接地氣”的學術表達。

一、新穎獨到的學術視點

生態設計是當今及未來設計發展的必然趨勢，關于生態設計的研究也成為當前學術研究的熱點話題。劉文良以其敏銳的學術眼光意識到，當前生態設計研究缺乏相適應的理論指導而影響了研究的深度，也制約了研究成果的說服力。他認為，生態設計與后現代主義設計之間，無論是時間背景、反理性觀念、對待自然的態度以及多元化設計風格等方面都存在著很大的“耦合性”，生態設計正是后現代設計藝術的延伸與共舞。“后現代，重視正確處理人與自然的關系，這為人類的一切活動朝著有利于保護自然的方向發展提供了思想依據。設計的生態化，其目的也就是在保護自然的基礎上，適度地利用自然和改造自然，讓人類的設計活動盡可能控制在自然所能承受的限度之內。從這個意義上說，設計的生態化以及生態設計，天生就是后現代設計的同盟軍。”[1]基于這樣的思考和認識，他創造性地選擇了“后現代語境下的生態設計藝術研究”作為選題申報國家社科基金項目并成功獲得立項。

的確如作者所，言生于20世紀60年代末的后現代主義為生態設計提供了有力的思想支撐。盡管人們對后現代主義的態度還存在著這樣或那樣的分歧，盡管后現代主義也確實存在著它某些方面的局限性，但是，后現代主義對待“現代性”，對待自然以及人類社會命運的態度卻是值得肯定的，尤其是其分析問題的角度和解決問題的思路是非常值得我們學習和借鑒的。無論是后現代主義堅持的人與自然和諧統一的基本理念，還是后現代主義科技觀自覺的生態轉向，都是值得可持續發展的生態設計好好借鑒的。將生態設計置于“后現代”這一新的時代語境中進行考察，明確生態設計藝術與后現代主義之間既是偶然同時也是必然的關系，為生態設計的理論研究和批評實踐謀求了更深層次的理論依據，可以有效地解決生態設計理論研究中的某些困惑性命題。在后現代主義視域中探討生態設計，倡導綠色、環保的設計理念，尋求符合人類可持續發展的設計之道，推動綠色設計實踐，對于解決目前普遍存在的環境危機問題，對于緩解人類為了追求物質生活而對自然界產生的壓力，具有重要的學術價值和現實意義。因為有了這樣一個嚴謹而具有創新意義的學術視點，課題研究一開始就為最終成果《后現代語境下的生態設計藝術》奠定了成功的基礎。

二、嚴謹透徹的學術思維

不僅是視點獨特新穎，《后現代語境下的生態設計藝術》的研究視野也比較開闊，作者將生態設計批評的觸角由常見的生態包裝設計、環境藝術設計延伸到服裝設計、動畫設計，有效地拓展了生態設計研究的領域。采用跨學科研究的方法，貫通人文社會科學與自然科學的相關領域，多向度、廣維度地對生態設計藝術進行綜合考察和研究。以中國和西方發達國家的生態設計對比為重要參照，既注重側重于回答“應該是什么”問題的規范研究法的運用，也注重側重于回答“是什么”問題的實證研究法的運用，將兩種研究方法進行有機結合，從而更客觀地探討生態設計的本質屬性，更深入地揭示生態設計的發展規律。既有宏觀層面的生態設計藝術理論研究，也有比較微觀的分類別生態設計批評與實踐。就宏觀層面研究而言，該著作通過深入的論述揭示了現代設計存在的危機以及“終結”的大趨勢，認為生態設計是后現代語境下設計藝術的理性選擇，繼而論述當前生態設計面臨的諸多問題與困惑，探索后現代視域下生態設計科學合理的發展思路。考慮到設計領域的覆蓋面，論述時主要采用以點帶面、點面結合的方式進行分析和歸總，注重從設計觀念、材料、結構、文化、人性等多方面進行挖掘，構建了較為完整的理論體系。對于豐富和提升設計藝術理論研究的內容和層次，對于推動相關學科的交融滲透具有重要的學術價值。

尤其值得肯定的是，課題研究涉及的設計類別比較廣泛，但是作者并沒有停留于泛泛而談，而是基于后現代語境對生態設計藝術進行微觀探討，緊密圍繞當前包裝生態設計、環境生態設計、服裝生態設計、動畫生態設計領域等存在的主要問題和發展困境，尋求阻撓設計藝術健康發展的癥結，以解決生態設計中的一些實際問題為落腳點，深入探討生態設計走出困境的具體策略，明確生態設計的發展前景與思路。比如，就環境生態設計來說，重點選擇了與民生息息相關的室內生態設計、城市綠地與交通生態設計、新農村景觀生態設計作為對象分別進行針對性研究。而關于新農村景觀生態設計，作者研究后認為其主要存在“‘鄉土性’迷失，人文景觀趨同現象嚴重”“綠地給景觀讓路，原本的‘碳匯’功能下降”“原生景觀人工化，‘碳成本’大幅上升”等突出問題；應對策略其一是要“以歷史為源，以鄉土為基，打造本土特色型景觀”；其二是要“以生態為核，以經濟為媒，打造環保適用型景觀”；其三是要“以需求為本，以人性為度，打造宜人親民型景觀。”[1]而每一應對策略之下又有可操作性比較強的具體解決辦法，這樣“層層剝筍”下來，問題的合理解決也就水到渠成。

三、“接地氣”的學術表達

好的學術研究不是以客觀真理為借口的高高在上的權威俯視，也不是唯唯諾諾的吹捧抬轎，而應該是善接地氣的體察、審視與探求。《后現代語境下的生態設計藝術》遵循邏輯推演與批評實踐相結合、從案例到理論和從理論到實踐相結合的研究原則，有效地避免了純理論研究的枯燥性。將理論性的闡釋與活生生的案例統攝于各個篇章的論述中，一方面，從生態思想和后現代理論資源中積極探尋生態設計與后現代主義的理論契合點，為生態設計理論的確立尋求依據；另一方面，將生活中鮮活的生態設計案例作為理論闡釋的佐證和理論檢驗的對象，真正實現了“案例—理論—實踐”的良性互動。明晰的思路、嚴謹的結構和突出的創新性是該著的學術內核，而良好的可讀性則讓該著成為一部相當“接地氣”的學術美文。

“一頂別致的帽子，拆開后瞬間便可以化身為一件優雅的外套，或一件時尚的裙子，或一個大方的手袋，我們該會怎么看呢？2006年，這樣一款集多功能和便利性于一身的服裝作品登陸‘香港創新科技及設計博覽會’，受到了消費者的熱捧和追隨。”為了讓讀者對服裝“一物多用”的設計理念和方法激起足夠的興趣和留下深刻的印象，作者用一個較為別致的設問為我們設置了懸念，增添了學術語言的生機。通讀該著，一般學術專常見的那種生僻字眼和干澀術語隨處可見的景象在這里頗難遇到，即使是某些比較艱深的問題作者也能以相對平實的表述化難為易，而不時出現的幽默諧趣的語言則更讓閱讀者輕松自在。該著的“接地氣”也表現在研究內容的親民性上，微觀研究基本上都落在了日常生活設計研究中，比如大有復興之勢的原生態包裝設計，比如基于兒童安全的藥品包裝智能化設計，也比如新農村景觀生態設計、住宅室內生態設計以及城市綠地規劃設計等，有效地拉近了學術與生活的距離。此外，“接地氣”還表現在大量案例的精心選擇上，這種精心選擇不是體現為案例如何的“經典”或者如何的“高大上”，而是體現在眾多民生案例上，而且，盡量少用概念設計案例，而更鐘情于現實生活中已經投產或已經使用的實例，還有一些是作者自己親身參與設計的優秀案例比如一些為相關企業產品設計的生態包裝。正因為這樣一些案例多與大眾民生息息相關，因而能夠營造比較親切的氛圍。也正是這樣“接地氣”的處理方式，讓高深的學術理論能以“平民”的姿態與閱讀者和設計師交流，大大地增強了著作的親和力，也無形中強化了著作的說服力和影響力。

后現代生態世界觀為人類提供了有機整體的生態思維方式，“為人類調整自己行為的價值取向和擺脫日益嚴重的生存危機提供了基本原則”[2]。后現代生態世界觀啟示人們，人類必須自覺地把自己融入整個生態系統中，并將自己置于一個適當的位置，尊重自然界及其所有生命，必須克服凌駕于自然之上的傲慢與偏見，堅決摒棄竭澤而漁式掠奪自然的殘暴行為，切實維護人與自然的和諧。的確，后現代生態世界觀對于當前及未來的生態設計有著極其重要的啟示和指導意義。綜而言之，劉文良《后現代語境下的生態設計藝術》的選題是具有突出的創新性的，而其洞悉的生態設計發展困境及應對策略是具體而富于前瞻性的，同時也是極具時代感的。這樣一部科學性、學術性和可讀性結合緊密的著作，不愧為“生態設計藝術研究的風向標”[3]，不僅廓清了生態設計理論研究中的一些困惑性命題，為生態設計基礎理論體系的建構奠定了基礎、豐富了內涵，也有效地解決了設計實踐中的某些技術性問題，為生態設計的可持續發展創造了生機。

[1]劉文良.后現代語境下的生態設計藝術[M].北京：文化藝術出版社，2014.

[2]江作軍.生態倫理學的思想方法初探[J].道德與文明，2002（1）：40-43.

[3]周紅惠.生態設計藝術研究的風向標[J].湖南工業大學學報（社會科學版），2015（5）：124-126.

謝甜瓊，女，湖南邵陽人。主要從事藝術設計與美術學研究。）

[責任編輯：志洪]

2016-07-26

國家社科基金藝術學后期資助項目“后現代語境下的生態設計藝術研究”（12FYS010）；湖南省社會科學基金項目“新媒體條件下城市公共藝術的互動模式研究”（14YBB034）；湖南省教育廳科研項目“新媒體條件下株洲神農城公共藝術的互動模式研究”（2014HSX01）。