淺議數字化舞美設計在電視晚會中的應用與展望

田 園

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淺議數字化舞美設計在電視晚會中的應用與展望

田 園

［摘 要］舞美設計的歷史由來已久，數字技術將舞臺美術設計帶入全新的階段，在各種晚會中可以看到數字化舞美設計帶來令人驚嘆的視覺效果，在寫實造景、寫意造景和虛實相生上都有著過人之處。但技術上的過度使用，消減了節目本身的魅力，值得關注與思考，應從傳統舞美設計中發現優點繼承與發展。

［關鍵詞］數字化；舞美設計；全息投影

［作者］田園，江西財經大學藝術學院碩士研究生。

一、舞臺美術設計的發展歷程

舞臺美術起源于古希臘祭祀，彼時人們初步有了初步的舞臺概念；羅馬露天劇場落成后，大量的演出促進了舞臺美術的發展；中世紀時透視繪畫的發明解決了舞臺上的空間問題，大量的美術家參與舞美設計中去；19世紀后期機械化舞臺的出現，讓更多道具活動起來，帶來不一樣的空間動感；20世紀50年代，投影的出現為舞美設計帶來全新的表現手法。舞美設計的發展映射著社會的進步，新技術為舞美帶來設計創意的一次次迸發。

舞臺美術的特點是從屬并服務于內容，使用舞美設計塑造時間，令觀眾融入節目所要呈現的時空，或古或今；利用舞美設計打造空間，從華麗的皇宮到幽靜的森林，都在背景的轉換中；使用燈光的繽紛色彩、光怪陸離烘托氛圍，或恢宏大氣，或清新明快；用道具幫助理解，觀眾能夠一眼明辨主題；服裝和化妝給表演者帶來鮮明的風格；先進的環繞立體聲效果，潺潺溪流在耳邊，鳥鳴清晰悅耳。一切舞美設計的先決條件就是內容，不能憑空想象創造，將內容生硬融入。

舞美設計過去主要運用于戲劇舞臺上，包括燈光、化妝、服裝、道具、背景等。由三個遞進式的創作過程組成，分別是解析主旨思想、融入環境因素、營造現場氣氛。根據內容選擇適合的主題設計，可以更加有效地烘托舞臺場景，給觀眾直接的視覺沖擊。舞臺美術設計用燈光營造氣氛，舞臺上的戲劇沖突、情節變化，亦可利用燈光組合應用，控制節奏，充分調動觀眾的情緒變化。舞臺美術設計中空間結構組合變化，也會影響情感的表達。

二、數字化舞美設計在電視晚會中的應用

（一）數字化舞美設計的起源與發展

20世紀電視的發明與普及，重新定義了人們日常生活的影音娛樂方式。越來越多的舞美設計運用于電視舞美。在電視舞美設計發展之初，僅局限于簡單的燈光切換、手繪的布景、自制的道具等，不僅效果較為單一，更由于制作周期長、移動不方便等原因，技術的落后限制著舞美設計的發展。21世紀，數字技術的迅猛發展影響到各行各業，舞美設計也不例外。設計師們獲得前所未有的自由空間，可以將腦海中的創意想法一一實現。這是一場質的變化，如果說電燈的出現點亮了舞美設計的天空，那么數字化時代的到來，為舞美設計打開了前所未有的新境界。

20世紀90年代，電腦燈和哈維燈開始運用，其效果極富沖擊力和藝術氣息。2007年數字投影燈的運用進一步推動數字化舞美，該技術將燈光技術與視頻技術相結合來實現影像處理，達到圖像角度旋轉、編程、影像投射功能。2011年以來，LED技術開始與舞臺機械裝置結合，解決了虛與實、意與象的轉換問題。電視中的舞美應用極為廣泛、大型晚會不能缺少舞美設計的助力，如春節聯歡晚會、中秋晚會、元旦晚會等；日常的娛樂節目也必不可少，如《我是歌手》《女神的新衣》等；室外節目也逐漸意識到舞美設計的重要性，其中的佼佼者有《爸爸去哪兒》《了不起的挑戰》等。其中以晚會中的舞美最為出彩，舞臺面積大設備先進。因為晚會是多種藝術形式的集中體現，將各類精華綜合于三個小時內，每一個節目的舞美都不盡相同，需要多方面協調配合。

（二）數字化舞美設計的寫實造景應用

提到數字化舞美，必須要談到其中的標志性代表LED屏幕。1993年，LED屏幕開始出現在舞臺中；2005年以后開始廣泛應用；2008年北京奧運會開幕式，讓大家看到了LED屏幕難以估量的潛力。它改變了傳統舞美設計的空間性、靈活度、虛實手法，讓觀眾猶如身臨其境，又在一個又一個場景和時空中飛速切換。

2016年猴年春晚中，趙薇演唱的《六尺巷》在數字化舞美設計上令人耳目一新，升降LED屏幕上模擬現實中的六尺巷，又可以供表演者坐立，解決了需要搬動的道具問題。豎立的大型LED背景屏幕上，古色古香的徽派建筑張燈結彩，楊柳枝輕輕拂動。隨著歌曲的推進，畫面也隨之變化。觀眾既是在春晚的舞臺上，又被帶到了煙雨徽州。數字化舞美打破了傳統節目背景與道具單一的桎梏，過去制作和轉換場景費時費力，而如今只需要事先制作好相應的畫面，放映在LED屏幕中，可升降的LED屏幕自然起到分割空間、充當部分道具等功用。寫實造景是將我們日常生活中的元素進行提煉、美化和組合，呈現在舞臺上為觀眾營造真實場景。數字化舞美設計對寫實的應用可以說十分輕松，而其天然有著營造寫實氛圍的優勢。在一些小型晚會中為節省成本，可以直接切換圖片和視頻，也可以達到不錯的效果。

（三）數字化舞美設計的寫意造景應用

寫意造景，是將大家日常不曾接觸、并不存在的場景，用想象表達內心超脫世俗的思緒。前期用電腦編輯的影像，表現虛構的世界、夢幻的世界和微觀的世界。放映在LED上，結合編輯好的電腦燈的氛圍渲染，配合服飾化妝等。如猴年春晚中薩頂頂演唱的《吉祥吉祥》，背景全程使用帶有異域民族風情的動態圖案，超過真實的尺寸數倍，根據歌曲的曲調，有節奏地變化組合，給人帶來一種神秘古老的儀式感。為了和現在豐富絢爛的燈光影響技術配合，薩頂頂和舞蹈演員的服裝相較日常的民族服飾重新提煉設計，色彩對比更為夸張。

這些虛擬的圖像將人們腦海中的想象可視化，讓人們進入不一樣的空間、時間，感官得到極大的滿足，視覺上的導引讓觀眾更容易從上一個節目的情境進入下一個，感受到歌手演唱的意蘊從而融情入境。2014年馬年春晚中，轉了4個小時的小彩旗，她的衣服本身是純白色，通過投影的映射表現春夏秋冬的四季變化。這樣燈光與服裝的結合，在未來的舞美設計中也會越來越多，服裝上可以直接變幻圖案也指日可待。

在寫意造景中要注重對氛圍的烘托，從觀眾所想出發，又超出觀眾的預期，起到幫助觀眾理解的作用。寫意是中國傳統古典美學，是抽象意念的可視再現升華。從一個設計創意的出發，到創意最終的呈現，將節目的內涵與意境可視化，用舞美折射內心的情感呼喚。

（四）數字化舞美設計的虛實相生應用

全息影像是利用干涉和衍射原理記錄并再現物體真實的三維圖像的技術。隨著技術的進步，它不再止步于科幻片中的美好想象，越來越多的節目運用了全息影像。2012年春晚韓庚表演的《除夕的傳說》，雖然在當時來看令人驚嘆，但屏幕與表演者之間的界限十分明朗，全息效果運用一般。而2016年遼寧衛視春晚，六小齡童的表演采用了最新3D全息影像技術，表演者與舞美的互動更為直接。當美猴王騰云駕霧，與一班齊天大圣揮舞金箍棒，觀眾不由得拍手叫好。四年間技術的進步已是飛躍，表演者與全息影像真假難辨，舞美不僅起到烘托效果的作用，它還參與表演中，融入整個節目中去。難以變化的背景，不能移動的道具，都已經成為過去，數字化舞美一次次改變表演模式，帶給觀眾一次次震撼。

三、數字化舞美設計的思辨與展望

數字化的舞美設計有其無可取代的優點，如豐富的視聽效果、靈活多變的畫面效果。數字技術雖然給舞美設計帶來了全新的一面，但不可避免地帶來了新的問題和困擾。現階段過于依賴電腦、軟件、攝像技術，傳統舞美設計師扎實的美學功底、繪畫水平被忽略。許多從業人員缺乏藝術的審美，一味追求技術上的創新，忽視了烘托節目的美感。當下數字化帶給舞美設計強烈突出的風格特征，也容易造成節目之間的風格斷裂，在創作過程中，也要考慮到整場晚會的統一風格，將調性貫穿始終。

近年來舞美設計千篇一律，追求宏大的場面，華麗的背景，大量的歌舞場景，雖然反映了國家經濟發展實力強盛，也是技術飛躍帶來可喜的改變，但一味使用這些元素，也讓觀眾審美疲勞，造成一定意義上的鋪張浪費。LED屏幕的過度使用首當其沖，雖然帶來了豐富多變的舞臺背景，畫面極具真實或充滿夢幻，但LED屏幕亮度過高，影響了燈光營造的氛圍；過于豐富的變化喧賓奪主，反倒讓表演退于其次；太過具象的畫面剝奪了觀眾的想象空間，令節目的藝術魅力大打折扣。過分絢麗復雜的畫面，過于重視視覺沖擊，忽視了節目本身。例如王力宏在2012年春晚上演唱的《十二生肖》，在電視轉播中加入了現場觀眾看不到的動畫效果，遮擋了表演者，為表現新技術而使用，使得舞美設計的原意本末倒置。

我們應當借鑒傳統舞美設計的優點，雖然在技術手段和呈現手法上有所差異，但其中蘊含的美學法則是相通的。傳統舞美豐富的美學經驗、經典的設計手法，都可以轉化為數字化舞美設計的靈感源泉。吸收本質上的精神與內涵，在此基礎上進行創新，使數字化舞美設計成為成熟的藝術形式。

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