從兩次“忽然”品味《雷雨》戲劇語言的動作性

◎竺荷萍

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從兩次“忽然”品味《雷雨》戲劇語言的動作性

◎竺荷萍

周樸園和魯侍萍三十年后意外相逢的場面是戲劇《雷雨》中的經典，周樸園“忽然地（魯侍萍）投水死了”和魯侍萍“忽然周少爺不要了她”，兩句臺詞中“忽然”兩字的重復運用，很好的闡釋了戲劇語言的動作性特征。一方面，它表達了人物自身的心理活動，用個性化的語言讓讀者看到人物說話時外在的神態、舉止、動作。同時也展示人物豐富、復雜、隱秘的內心世界。更重要的是，這動作性的語言充滿針對性，也能觸動、刺激說話對方，促使言說雙方產生相應的語言和動作。由此，說話雙方相互作用，相互促進，形成情感撞擊的漩渦，推動戲劇情節向前曲折發展，形成一個完整的情緒鏈，顯示出人性的豐富性和命運的悲劇性。

在“忽然投水死了”這句臺詞之前，魯侍萍似曾相識的關窗動作，以及熟悉的無錫口音，引發了周樸園的探問。兩人的話題圍繞“三十年前，在無錫有一件很出名的事情”而展開，此刻魯已經認出了周，而周沒有認出魯，一個在明處，一個在暗處。這樣的劇情設計本身就充滿了戲劇的張力。其中魯多次提起三十年前的往事，比如用“也許記得”，“說不定也許記得”，“無錫那邊我還有認識的人，總還可以的”等語言不斷的暗示，體現了魯侍萍作為說話者鮮明的針對性，企圖揭開、捅穿、逼迫當事人內心的糾結，使周處于自供、自招的境地，以至于當提

到姓“梅”的小姐這個細節時，周的回答是出乎意料的，稱這梅家的“年輕的小姐”，“很賢惠”，“很規矩”，然而，“有一天夜里，忽然投水死了”。

注意這里周樸園的臺詞，“很年輕，很賢惠，很規矩”。這三個詞語極力美化心中逝去的女子，似乎讓世人明白，這樣的女子無論怎樣也不會投水自殺。如果這里直接說“有一天夜里，投水死了”可以嗎？用“忽然”這個詞時，周的心理是處于什么目地，何種考慮？很明顯，周把這些毫無邏輯的詞語放在一起，用“忽然”引出慘事，是在有意識、積極的暗示，這個女子的投水自殺是她梅侍萍自己的事，周樸園想方設法、有意回避自己的責任和道德上的罪惡感，甚至有意識地撇清這個女子的死亡和自己的關系。但周明明知道這個事件的原因，為何不想說，其中有一個重要的因素是，這件往事刺痛了他內心深處，畢竟當時的周少爺和侍女梅侍萍戀愛過、并且生下孩子，這并不為當時社會所認同。更何況現在的周有名望，有地位，他認為自己是家庭中完美無缺的大人物，自身也認為這是“不堪回首”的事。但“周對魯的懷念是有真心的一面”，這一點曹禺也是認同的。而此刻出現的魯侍萍僅僅是陌生的知情人，且在年齡上也跟周相仿，與事件人毫不相關，他們之間交談是少顧忌的，是自然的。通過“忽然”這個常用而簡單的詞語，我們可以窺探出周言說時遮遮掩掩、吞吞吐吐的神態。他理智上想極力回避曾經的慘事，而情感上又想深入了解，他始終處在“問還是不問”的矛盾和彷徨之中，造成語言上的互不聯系、缺少邏輯性，這里的“忽然”交織著溫情、道德、內疚、殘忍、冷漠這樣豐富的情感和人性的復雜性。

戲劇語言的動作性是“要在戲劇沖突的動作線上，而不是游離在戲劇沖突的動作線之外的語言”，“要作為劇情發展線上的動作的組成部分的語言，才有戲劇語言所要求的動作性，是推動劇情各種對立人物的貫串動作的沖突發展的語言。”（王世德）動作性語言容易讓對話雙方相互影響，相互作用，產生所謂“行動的發展從一個方向轉至相反的方向”的“突轉”。很明顯，周樸園的這段忽隱忽現，閃爍其詞的言語對引發、刺激交談的對方魯媽有一定作用。梅小姐“忽然投水死了”，這樣輕描淡寫的有意推脫的敘述，盡管摻雜著一絲懷念和溫情，必然促使魯媽作出相應的反應，她把周樸園言語中省略的重要信息做了補充，而這些補充的內容和周的自我呈現的內容恰恰是針鋒相對。魯侍萍否定了自己小姐的身份，“不賢惠，也不規矩，不清白”，其中“不規矩”出現了兩次。我們讀者總感疑惑的是魯侍萍為何這樣殘酷的貶低自己。其實真正的原因還在“忽然投水死了”中的“忽然”兩字的引爆，既然周說得如此輕巧，意圖推卸，魯侍萍就展現細節，暗藏機鋒，語帶嘲諷，使其原形畢露，不僅揭露了周樸園感情的虛偽和無恥，也表現了她痛苦和懊悔的內心。在“忽然周少爺不要她了”這句話出現前，魯侍萍借話說話，言語中補充的內容更加明確，提及梅小姐和周公館的少爺談戀愛，“生下了兩個兒子，才三天”，諸如此類的隱秘的細節。尤其是在“大年三十”，原本團圓喜慶的日子里，“忽然周少爺不要了他”，以此形成了強烈的落差和悲劇感。這里的“忽然”顯然是照應周的“忽然”，以其之矛，攻其之盾。原來梅侍萍“忽然投水死了”的原因，就是“周少爺忽然不要他”了。當然，侍萍知道周樸園“忽然不要她”的直接原因是“為了要趕緊娶那位有錢有門第的小姐”。當一個純情少女將青春獻給了自己所愛的人時，換來的卻是對方的這樣的一次無情的“忽然”拋棄，令人唏噓。我們可以看出，人物臺詞的針對性幾度起落，平靜之下隱藏著激流，戲劇語言的動作性得到完美的顯露。當然，“忽然”兩字也隱含著魯侍萍對自己的悔恨，對社會的認識不清。如果說周的“忽然”或許為了防御和推卸，而魯的“忽然”就是為了進攻和揭露。這些充滿動作性的臺詞始終在圍繞三十年的慘事和當事人，作為劇情發展線上的動作的組成部分，更好的表現矛盾沖突，及時推動事件發展，有力吸引人們的注意，緊緊扣動讀者的心弦，同時很自然深刻的揭示出人物的性格的復雜性。

在兩個“忽然”的推動下，周樸園最終驚恐的發現站在面前的老太太就是三十年前的梅侍萍。與兩個“忽然”關聯的是出現魯侍萍說“命很苦”，“命，不公平的命指使我來的”這樣關鍵的語句。什么是“不公平的苦命”，顯而易見，是“忽然投水死了”，“忽然被人拋棄”的凄慘結局，透露出命運的殘忍、無常和不可捉摸。而今，魯侍萍一次又一次悲憤地控訴自己的“命”，把它歸為天意，歸為命運，這體現為一種宿命論思想。正如曹禺在《雷雨》的序言說：“那就是古希臘的戲劇里面所提到的命運。每個人都在掙扎，在按照自己的意志在掙扎，但努力的結果都跟他的意志相反。”如果我們把兩個“忽然”和魯侍萍關于“命”的控訴聯系起來，便會真正的體會理解所謂“動作性語言”就是體現在“情節的行進”（導演謝鐵驪）的論斷。這句話的意思是說，動作性語言是人物行動過程中的語言，使內心活動化為語言，同時也隱含著未來行動的語言，在語言中包含著情節的行進。

總之，通過對兩個“忽然”包含內容的深入解讀，我們認識到戲劇語言的動作性是契合人物的性格沖突，展現人物對沖突的態度與反應，而且強有力的沖擊對方的心靈，促使對方采取新的行動以更積極的言語投入沖突，進而推動人物、情節的發展，使戲劇充滿吸引力。

（竺荷萍浙江紹興上虞區豐惠中學312300）