電視劇《瑯琊榜》影像語言含蓄表達解讀

彭 瑞

（武漢傳媒學院 新聞傳播學院，湖北 武漢 430205）

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電視劇《瑯琊榜》影像語言含蓄表達解讀

彭 瑞

（武漢傳媒學院 新聞傳播學院，湖北 武漢 430205）

【摘 要】電視劇《瑯琊榜》通過影像語言的含蓄表達方式，反映人物豐富的情感世界和表現(xiàn)復雜的人際關系以及展現(xiàn)跌宕起伏的劇情，由此將觀眾自然而然地引入到一幕幕劇情之中，并隨著劇情而展開聯(lián)想與想象，體會“言外之意”，享受其豐富無比的審美樂趣。

【關鍵詞】《瑯琊榜》；影像語言；含蓄

由同名網(wǎng)絡小說改編的電視劇《瑯琊榜》，不僅在電視和網(wǎng)絡上獲得了極高的收視率和點擊率，還贏得了口碑劇、良心劇等稱號，更將版權售至韓國、非洲等海外國家。此劇之所以能產(chǎn)生如此廣泛的影響，與其引人入勝的情節(jié)、顏值和演技皆佳的主演、精美考究的服飾、精心設計的畫面分不開關系，此外，影像語言呈現(xiàn)的含蓄性也為其增色不少。

“含蓄是規(guī)范藝術家及其藝術創(chuàng)作按照審美特性的法則，去進行形象概括、典型化的一種”藝術表現(xiàn)形式。這種表現(xiàn)形式普遍存在于中國的詩詞、小說、音樂、繪畫、建筑等各種藝術形式中，且一直以來為藝術創(chuàng)作者與鑒賞家所推崇。唐代詩人司空圖的《二十四詩品》中認為，詩的極致在于“不著一字，盡得風流”、“羚羊掛角，無跡可求”。說明詩歌語言必須特別精煉含蓄，讓人們在“空白”之境中進行豐富的想象和藝術的再創(chuàng)造。我國現(xiàn)代著名美學家王朝聞先生認為，不同種類的藝術，都要具備含蓄的美，并且“一切經(jīng)得起反復欣賞的藝術，都以耐人尋味的含蓄美為條件。”

影視作為一種綜合藝術，也可以通過含蓄這種表現(xiàn)形式再現(xiàn)與反映生活。影像語言是影視作品的語言表現(xiàn)形式。這種語言以人的感知規(guī)律和思維規(guī)律為依據(jù)，模擬人的感知去再現(xiàn)客觀世界，靠觀眾去揣摩影像的具體意義，因此當創(chuàng)作者想要通過影像語言傳情達意時，它也可以像其它藝術形式一樣表現(xiàn)出相應的含蓄性。而其含蓄表達的具體手段則因其構成方面不同而不同，由視覺語言、聽覺語言、結構語言三個方面構成。在此，筆者僅就電視劇《瑯琊榜》在影像語言的這三個方面所表現(xiàn)的含蓄性做出解讀。

一、視覺語言的含蓄表達

影像語言的視覺語言包括景別、角度、焦距、色彩、光線等畫面造型元素，它們不僅能夠塑造真實的空間，進行有效的敘事，還可以表達創(chuàng)作者的觀念和意圖，令觀眾從看似平常的畫面中找尋到深刻的含義。此處就該劇較為獨到的三處畫面構思進行論述。

攝影機的視點代表觀眾觀看的視點，攝影機的運動能夠在最大程度上影響觀眾的心理。因此，運動鏡頭有助于發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙而含蓄的感情色彩。梅長蘇輔佐靖王，助其奪取太子之位，二人時常一起探討，其中一次關于用人不疑的爭論被完整地呈現(xiàn)出來，這場戲就是借用鏡頭的運動含蓄揭露主人公的決心、電視劇的主題。時值冬日，梅長蘇坐在炭盆前取暖，告訴靖王自己雖信任下屬童路，但還是將童路的母親留在身邊以做制衡。靖王不忿，反問梅長蘇是否明白他若如此待人，人也會如此待他的道理。梅長蘇答明白，不過不在乎，靖王可以用任何手段試探、考驗他，他都無所謂，因為他知道自己心里忠于的是什么，他從沒想過背叛。梅長蘇說這段話的時候，畫面是他將手靠近炭盆烤火，并緊盯著自己取暖的手，這時鏡頭一方面推進梅長蘇的臉部，另一方面，模擬梅長蘇的視線，推向他烤火的手。這里的手被虛化處理了，使得手仿佛被置于炭火之上，清晰可見的只有炭火而已。推鏡頭的使用，使觀眾感受到梅長蘇對炭火的關注，內心的堅定。觀眾聯(lián)系前面的情節(jié)，可以知道梅長蘇是因赤炎冤案才身中火寒毒，變成如今模樣。此刻再通過鏡頭運動，看見梅長蘇堅定的目光，看見清晰可見的炭火，便不難了解梅長蘇“忠于”的是什么，他實是回憶起自己被火灼傷的疼痛、失去家人的痛苦，在強調洗清冤案的決心，而這正是該劇主旨所在。

空鏡頭指畫面內只有自然景物或場面描寫，而不包含人物的鏡頭。空鏡頭可以展現(xiàn)人物活動的空間、營造場面氛圍、過渡場面，也可以作為象征性或寓意性鏡頭，起到表意作用。如在奪嫡序幕正式拉開之時，郡主曾感嘆風暴將至，不知暗流最終流向何方，下一個鏡頭就是宮城上方風云變幻的空鏡頭，顯然，意味著宮廷之中馬上要風卷云涌，奪嫡斗爭正式開始。而在一系列的奪嫡斗爭之后，太子被貶，譽王自殺，靖王馬上要被封為太子之時，又有一個宮城上方風云變幻的空鏡頭作為穿插，意味著朝堂之上將迎來新氣象。該處利用空鏡頭含蓄表現(xiàn)抽象的概念，使得情節(jié)更加連貫，通篇更具深遠意味。

色彩會給人類帶來生理和心理上的影響，影視作品中的色彩不僅僅是對現(xiàn)實狀況的還原，更帶有創(chuàng)作者的表意傾向，他們利用色彩帶給人類的不同感受去表達思想、情感、情緒，而不是直接言明，這正是色彩的含蓄性。《瑯琊榜》里主人公梅長蘇的結局就是利用色彩交待的，在梅長蘇洗清冤屈之后，靖王給林殊死去的父母、族人設立了靈堂，因眾人不知林殊未死，所以也有他的牌位，只不過被蓋上了一塊紅綢布。接著劇情講到梅長蘇身體極度不好，卻仍隨軍出征，之后沒有直接交待他是死是活，只出現(xiàn)靖王揭開蓋在牌位上的紅綢布，黑暗的靈堂中紅綢布從空中落下的鏡頭。紅色向來是代表生命激情的顏色，紅色的布在空中落下的鏡頭暗示著生命的逝去。結合靖王、郡主痛哭的模樣，揭開紅布后林殊牌位露出的細節(jié)，觀眾很容易想到梅長蘇是因病去世了。

二、聽覺語言的含蓄表達

聽覺語言包括人聲、音樂、音響三個部分，人聲又由對白、旁白、獨白三部分組成。影視劇中的臺詞是人物內心活動的體現(xiàn)，但不是說非要把心中所想全部直白表達出來；相反，有些時候，不直接說出或不全部說出而觀眾通過思考能領悟出來其真實目的﹑言外之意和未盡之言會顯得更深沉、厚重、有味道，這就是我們通常所說的潛臺詞，這是對白中含蓄表達的主要方式。電視劇《瑯琊榜》在聽覺語言方面的含蓄性主要表現(xiàn)在對白上。這部電視劇里的對白頗多，雖然其中大量對白都是“說盡”了的，不過這種對白主要表現(xiàn)在梅長蘇和對手進行心理較量的時候，利用語言道盡對方心里所想，以此達到揭穿與擊敗對方的目的。但在許多需要展現(xiàn)人物內心情感的內容時，劇中人反而不多說了，往往利用潛臺詞這種含蓄方式表達，讓觀眾自行體會其蘊含的深意。

女主角霓凰郡主和梅長蘇相認的一場戲便是如此。霓凰郡主和林殊有婚約在身，因家族冤案，兩人分離十二年，當兩人再次相見時，林殊以梅長蘇為名在京城行事，其外貌因傷病全然改變。郡主多方調查梅長蘇身份未果，甚至在他的手臂和脖頸處也沒有發(fā)現(xiàn)林殊身上應有的印記，可她仍確信了梅長蘇就是林殊，郡主抱著梅長蘇大哭，沒有多余的話，只有這么一句：“女人的感覺總是這么不講道理，越是什么痕跡都沒有，我越能知道……林殊哥哥，你不要再離開我了，你永遠不要再離開我了。”這里沒有說看見林殊面目全非后的痛惜，也沒有訴說相隔十二年未見的思念，觀眾只從這樣簡單的一句話和郡主大哭的行為中，已經(jīng)可以想象郡主知道心愛之人所受折磨之后的痛苦，也能夠想見她多年之后失而復得心愛之人的心酸。

霓凰郡主和梅長蘇相認后，梅長蘇告訴郡主為了不暴露身份，兩人必須保持距離，郡主回答可以等到梅長蘇再變回她的林殊哥哥。梅長蘇聽后卻移開了視線，并轉移了話題，隨即脫離郡主握住自己的手，離開了。其實他完全可以將內心所想表述出來，告知郡主自己病重、命不久矣，不要等自己了。然而，梅長蘇卻什么都沒說。這里處理得非常符合梅長蘇隱忍的性格，也符合兩人才剛相認的情境、梅長蘇體貼郡主的心情。即使什么都沒說，一個視線的移開，一句話的轉移，一雙手和袖子的擦拭而過，已足夠讓觀眾明白梅長蘇沒說出口的是什么。觀眾也因此更為他們隱忍的情感感動，更憐惜身在這種處境下的主人公。

再如梅長蘇勸說言候助靖王奪位的一場戲，言候爺反問梅長蘇，朝局混亂、后宮兇險、人心叵測、陛下偏私，在此情形下，靖王對譽王并沒有勝券，我安居府邸好歹算是一個富貴閑人，你卻讓我卷入一場并沒有勝券的爭斗當中？當今的皇后是我胞妹，譽王是皇后的養(yǎng)子，你讓我?guī)椭竿跞Ω蹲u王于情理不合？梅長蘇全部承認。言候爺繼續(xù)發(fā)問，不合情理又無勝券可握，先生何以提出如此要求？梅長蘇沒有回答，只再問一遍，你可愿意？言侯爺看著梅長蘇意味深長的目光，閉上眼思索片刻，終于答愿意。梅長蘇沒有回答原因，言候爺卻從他的目光中、他執(zhí)著的發(fā)問中得到了答案，而觀眾也從他們的對視中得到了答案。這是因為在前面的劇情中，梅長蘇和言侯爺有過一次接觸，那唯一的一次接觸令梅長蘇了解到言侯爺曾和皇帝、梅長蘇（林殊）的父親一同長大，并一直愛著梅長蘇（林殊）的姑姑、后來的皇妃，可皇帝并未珍惜，反令梅長蘇（林殊）的父親、姑姑及其兒子受冤枉死，這是他心中的結。既是彼此心知肚明的原因自是不必說破，說破反而不美，觀眾靠上下劇情完全可以體會他們的言下之意，體會梅長蘇和言候爺兩個聰明人的心照不宣，同時也能從中得到一種聯(lián)想、揣摩的樂趣。

三、結構語言的含蓄表達

結構語言同時兼具“聽覺”和“視覺”元素，它包括構圖、場面調度、聲畫關系、剪輯幾類。每一類都有其獨特性，可以利用自身特點去含蓄地展現(xiàn)劇情內容。

構圖的形式是多種多樣的，以不同的標準劃分，構圖有不同的分類，每一種類型的構圖都會帶給觀眾不同的感覺，如水平線為結構形式的畫面使人感到平靜，斜線帶來騷動、迷亂和不安，三角形給人頭重腳輕的眩暈感和傾覆感等，由此可見，構圖也與其他元素一樣，能夠構建豐厚的寓意和深刻的意蘊。《瑯琊榜》有一場戲就僅用構圖展現(xiàn)了靖王和梅長蘇之間的關系。在梅長蘇輔佐靖王之初，靖王曾找梅長蘇商定規(guī)則，要求梅長蘇不能傷害忠良之人，梅長蘇亦提出靖王需無條件信任自己。該處使用了對稱式構圖，無論是兩人所處的位置，還是姿態(tài)都是對稱的，甚至機攝像機機位也是平拍，由此顯現(xiàn)出兩人對等的地位。靖王雖是皇子，梅長蘇只是一介布衣，但梅長蘇還是林殊、靖王的摯友，兩人是平等的，這場談判的性質也是平等的。構圖為婉轉體現(xiàn)人物關系發(fā)揮了巨大的作用。

根據(jù)內容和節(jié)奏是否具備一致性，影視作品中聲音和畫面的關系分為聲畫同步和聲畫對位兩種。聲畫同步中的聲音和畫面是一致的，聲音使畫面更真實、自然，起到渲染、烘托畫面的作用。聲畫對位則利用聲音與畫面在內容、情緒、氣氛和節(jié)奏上的不同，產(chǎn)生更多的意義和作用。《瑯琊榜》里，太子幕僚謝玉曾多次刺殺梅長蘇，其中有一次就是通過聲畫對位的形式刻畫了主人公梅長蘇的形象。當時，畫面上梅長蘇在安靜地看書，燭火下眉目舒展、動作輕緩，聲音則是畫面外護衛(wèi)和刺客激烈地打斗聲，以及節(jié)奏頗快的配樂。畫面和聲音呈現(xiàn)的情緒是截然相反的，平靜與沖突，和緩與劇烈。通過對比，觀眾可以猜測出梅長蘇對自己宅邸護衛(wèi)的自信，沒有絲毫焦急和擔憂，同時，此番情境也揭示出梅長蘇思慮周全、淡定從容的性格特征。

雖然視覺元素、聽覺元素和結構元素可以分別進行含蓄地表達，但更多時候它們卻是共同作用。如每次朝局動蕩時，作為謀劃者的梅長蘇，因為身體病弱只能宅于家中等待結果，他的內心就通過視覺元素、結構元素共同呈現(xiàn)。這時往往利用剪輯，一方面體現(xiàn)朝堂上的動，一方面展現(xiàn)梅長蘇的靜，從而凸顯靜的感覺；同時，利用古代推拉門形成對稱式構圖，梅長蘇或臥或坐或立于其中，也展現(xiàn)畫面的靜態(tài)感。夸大的“靜”既符合人物病弱的身體狀況，又襯托出人物內心的動來。有時畫面還會選擇全景景別、背面角度和逆光線，使得觀眾無法看清梅長蘇的面部表情，只能靠情境去意會其或擔憂或焦灼或悵然的內心。這些元素的綜合使用，不僅使得畫面有種水墨畫般的美感，使主角波瀾的情感在靜態(tài)畫面中被放大，而且也使得內容的表達更富韻味。

從以上分析可以看出，影視劇可以通過影像語言進行含蓄地表達，如抒發(fā)人物情感，表現(xiàn)人物性格，展現(xiàn)人物關系，推動情節(jié)，表達創(chuàng)作者的觀念和態(tài)度，揭露主題等。這不僅使表達更加豐富與深刻，而且使觀眾有效地參與到劇情的“第二次”創(chuàng)作，展開自由地聯(lián)想和積極地思考，去體驗和領悟整個劇情深邃的意蘊，獲得更多的審美樂趣，從而更好地形成影視創(chuàng)作在內容及風格上的審美創(chuàng)造和審美欣賞上的有機統(tǒng)一。從電視劇《瑯琊榜》的觀賞中，我們領略到了影像語言含蓄的藝術魅力。

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彭 瑞（1984-），女，湖北宜昌人，碩士，英國埃塞克斯大學電影學碩士，武漢傳媒學院新聞傳播學院助教，研究方向：影視劇創(chuàng)作。

作者簡介：

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0119-03