陸康篆刻書法小記

陸康先生說自己算是非常勤奮的，一般從上午八點到下午四點半，他都在家著書、寫字或刻印，風(fēng)雨寒暑，從無間斷。數(shù)年來，閉門即深山，他埋頭整理出版的祖父陸澹安手稿已達五百萬字。篆刻與書法，更是他不曾更改的日常狀態(tài)。

陸康十六歲師事陳巨來，受其誨教很規(guī)矩地從《十鐘山房印舉》入手，潛心把陳家潤妍雋秀的風(fēng)格學(xué)到極致。而他又可以旁逸斜出，別有自家面貌。不論取法古璽、秦鑄或是漢鑿，他都各有心得，尤以元朱文和鳥蟲篆為人稱道。陸康的鳥蟲篆氣質(zhì)清寧，不偏不倚、不枝不蔓而又姿態(tài)橫生，有著一種大歡喜和大寂寞。印面上鳥飛魚躍，宛自天工，毫無造作之態(tài)。他的元朱文亦干凈秀逸，下刀行氣靜穆，極工致而有筆意，復(fù)見爾雅之風(fēng)。自元代吾丘衍、趙孟奠基定型的元朱文，經(jīng)過七百多年漫長歲月的演變，如封存的陳釀，到陳巨來而至陸康的時代，已散發(fā)出馥郁的窖香，進入光風(fēng)霽月的境界。元朱文巨匠陳巨來晚年曾大力推許弟子陸康：“近觀其所作，果蹊徑別開，恢恢乎游刃有余，時或如巒鳥相逐，奇花初胎，時或雄拔出之，則燕趙兒控紫騮于曠漢，有忽過新豐還歸細柳之概。溯往衡今，循序而進，十年之后，執(zhí)印壇牛耳者，舍生其誰耶？陸生其勉旃。”

一面是海水，一面是火焰，這是陸康身上對立平衡的兩端。大概因為骨子里的通達蕭散、求新求變、追求領(lǐng)風(fēng)氣之先，在很長時間里，陸康又轉(zhuǎn)而傾向渾樸雄放、行云流水的寫意印風(fēng)，這類印章頗見性情，有大江東去的開闊豪邁，而不失整體的文氣。從澳門回到上海后，繁華滄桑看盡，陸康行事更加低調(diào)，不溫不火，重新回歸乃師蘊藉典雅的印風(fēng)，以清、靜見勝，似往已回，而識之愈真。在返璞歸真的歷程中，陸康亦不時制造一些小小的細節(jié)和意外，如在印章方圓處理及留紅、留空、并筆、虛邊、斷筆、穿插等方面，時有創(chuàng)舉和佳構(gòu)，令方寸之間生氣遠出而自然天成。他總是不同流俗，以隸書入印也是一大創(chuàng)舉。如“生怕多情累美人”印，以刀筆刻出隸意，首尾相望，顧盼含情，鄭逸梅贊此印“純?nèi)巫匀唬烊ずㄗ恪薄＝鼛啄甑挠≌轮校懣颠€擅用邊框處理之法，圖文一體，使印面更有畫面感，如同秦漢瓦當(dāng)或畫像磚一般，兼具現(xiàn)代平面裝飾性，線條和塊面之間充滿了有意味的組合，如此古樸而又當(dāng)代，如逢花開，如瞻歲新。

陸康說，篆刻最重要的是以刀代筆，令筆下有篆意，刀下有筆意。他認為篆刻與書法相通，功力是基礎(chǔ)，寫意靠性情，氣勢靠胸懷，文氣靠學(xué)問。印家之書法，往往帶有金石氣，陸康書法的底氣與獨到之處也正在于此。他四體皆擅，大篆與甲骨文書法皆古韻盎然又天衣飛揚，別有新意，小篆則沉著舒展而使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。最欣賞他自成一家的隸書，用筆從容儼然，氣度清剛，而筆畫之間神氣相接、圓轉(zhuǎn)宛通，一如內(nèi)心之開闊自由。一卷既成，隨勢生姿，有種水流花開的自在與歡喜，也有子夜聽雪的靜穆與清寂，所謂絢爛之極復(fù)歸平淡是也。他的隸書，一如他為人處世之寫照，開闊、通透、既規(guī)矩又飛揚，干凈到不容瑕疵。

陸康常說“知足知不足，有為有勿為”。無論篆刻書法，開宗明義，第一是要做人。凡有大度的胸懷和深厚的學(xué)問，方能自信、自知、自勵。他一直向往弘一的境界，即平淡天真，自然而然，無法而法，也相通于謝之光說的“要帶一點十三點”，劉海粟誨其言則是“要自然啊！”真性情者，往往最天真，方能一超直入如來地。（本文節(jié)選自《陸康印象》一文）