淺析新中式坐具的設計

卞昱婷（安徽大學　藝術與傳媒學院，安徽　合肥　230601；安徽廣播影視職業技術學院，安徽　合肥　230022）

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淺析新中式坐具的設計

卞昱婷
（安徽大學藝術與傳媒學院，安徽合肥230601；安徽廣播影視職業技術學院，安徽合肥230022）

摘要：近年來，隨著人們的生活水平、住房條件的不斷改善，人們對生活質量的要求越來越高，對生活品味的追求也日漸突出.當家具本身也越來越多的展現其品質及其獨特魅力時，也向消費者發出一種信號，高品位家具的設計理念能代表著個人的高品味生活.部分消費者開始尋求高品位的代表--傳統中式紅木家具，然而它高昂的價格讓許多普通消費者望而卻步.由此設計者們在不摒棄傳統家具的優良神韻的基礎上，結合現代制作工藝及時尚元素，設計出能滿足大多消費者的新中式家具.

關鍵詞:新中式；坐具；坐具設計；發展

1　新中式概念的產生

新中式家具是在新中式裝飾風格的出現中產生的.在設計中沿襲了明清時期家居配飾的理念.雖然以木質材料居多，但顏色上多以紫檀色和仿花梨木為主.具有代表性的家具是圈椅、窗欞、屏風、茶幾、地燈、月亮門等.

任何一種風格的出現都有其歷史源流.新中式家具中既然有“新”字，說明依托的是中式風格.“新”概念相對于傳統中式的材料、設計和制作工藝上有一定的差異.新中式坐具是建立在西方的現代家具發展經驗的基礎上，通過改革開放后整體家具業20多年的發展基礎上，從家具制造大國向強國的改變.改革開放后，我國不斷的學習西方先進的制造家具的技術.1979年，深圳第一家現代板式家具建立.大量的家具產品，使我們的生活條件得以改善，也改變了“家具是一輩子”的思維.家具的不斷更新，以及人們生活水平條件不斷的提高，迫使要改變目前的狀態，必須發展“新中式”.

2　現有新中式坐具產品分析

2.1高端新中式坐具產品

目前市場上的高端產品，大多指的是紅木中式家具.它之所以高端，主要體現在產品材料的選擇上.紅木家具的優點在于：木質好，質量重；材質硬，強度高；自身有香味，如檀木.缺點在于：產量較少；質量重，不易運輸；材質硬，不易雕琢，易開裂；材質較油，易返油.

年年紅家具（國際）集團有限公司是目前中國最大規模生產中式家具研發基地之一，是中國家具百強企業.它的高端產品系列當屬金典系列，其產品的特點是取料困難、用料之多、雕刻精美、工藝精細.這一類型的家具是大型別墅、星級酒店大廳的首選產品.

2.2現代家用新中式坐具產品

近幾年在家庭裝修中新中式風格在全國風靡，也隨之帶動了新中式家具產業的發展，以中國家具品牌中的“雙虎家私”為例.公司產品涵蓋板式、實木、軟體、玻鋼家具等多種類型，包括八大類上百種系列二十多種色系.這一類型產品大大滿足了不同層次和不同年齡段的消費者需求.

以“雙虎”品牌下的新中式彩繪家具為例.其主要材料大多是高密度板，表面處理以人造皮革、貼皮、油漆、繪圖等方法來完成，部分位置由金屬合頁、門扣等連接.整體外觀古樸典雅，彩繪部分色彩絢麗，圖案惟妙惟肖.其優點是工藝節約了木材，降低了成本，價格相對比較便宜，適合大眾消費群體；它的顏色與質地主要靠貼面的效果，制作工藝簡單、方便，給人不同的視覺效果；由于材質的可塑性，外觀造型可多變，選擇范圍較大；部件之間結合大多采用金屬五金件，裝配和拆卸方便，便于運輸.而缺點是材質為“非天然”，家具的貼面效果，缺乏自然的紋理美；產品質量相對較差，使用壽命短；在制作時會較多使用添加劑、膠合劑，封邊如果沒有處理好的情況下，會有污染隱患，危害人的健康.

3　當代設計師的新中式家具作品

3.1石振宇設計作品

石振宇作為清華大學美術學院工業設計系副教授，北京派森藝術有限公司總設計師以及中國工業設計協會理事.曾多次為國內外著名企業研發、設計新產品.

石振宇決定建立“明式家具產品的現代性”課題的契機來源于明式家具的材料越來越稀缺，傳統工藝及藝人即將流逝.明式椅是中國文化的一個很重要的符號，現在仍然在做的明式椅，用的木材都是黃花梨，黃花梨都上千萬一噸，一把椅子價格不菲，因此中國文化，中國的普通老百姓享受不了.

石振宇希望現在的明式椅，價位能夠在幾千元錢，普通老百姓能夠消費得起.而且現在的明式椅，必須要創造新的東西，在不失去明式的風格的前提下，又能跟現在落地窗、現代人的服裝、現代人的床以及西式的一些東西能夠吻合起來，融入到國際的范圍，中國文化的延續才有一個價值.

石振宇設計的新明式座椅（如圖1所示），整體設計更加符合人體工程學，比如扶手的曲線變化，靠背的弧線變化，座面高度的調整，讓造型更簡潔、舒適.

圖1　新明式座椅

通過改良，讓明式家具逐漸進入普通百姓的現代生活中.

3.2邵帆設計作品

邵帆，他既是設計師，也是雕塑家和油畫家.在作品中，他通過一系列椅子及家具的設計，嘗試著挖掘中國明式家具的精華.在“不銹鋼太師椅”（如圖2所示）中，他用純金屬材質打造了明式“太師椅”，雖保留原有的結構，但大量的金屬材質和焊接點讓它具有現代的氣息.

圖2　不銹鋼太師椅

《王椅》這一設計作品（如圖3所示），既能實際供人使用，但仔細觀察后又像是一個裝置設計作品.這是將現代的審美及適用原則與傳統的審美特點巧妙結合起來.

圖3　王椅

4　新中式坐具設計理念分析

4.1繼承中國傳統文化

新中式坐具是在傳統紅木家具與現代家具需求下所產生的.目前在家具市場中，大多數產品要么將傳統照樣搬挪，要么抄襲修改國外的設計.這樣的現狀設計師們心知肚明，難以形成具有中國特色的家具作品.

新中式坐具必須要在中式傳統風格中揉入現代時尚元素，通過對原來的風格元素進行深入的分析和歸納，重新設計，把古樸和時尚融為一體.在造型設計上，“新中式”一改傳統坐具中規中矩的風格特點，講究線條簡單流暢、融合著精雕細琢的意識.

4.1.1內容和形式的完美統一

中國古代善用“道器一體”來表達其思想內容和情感.明式家具是內容和形式完美統一的最好詮釋.繼承傳統文化的新中式家具，主要體現在對明式家具的研究和學習上，巧妙的將文化與質量融和在一起，突出實用、科學的特點.

4.1.2“天人合一”的生態訴求

“天人合一”的觀念是中國傳統文化的重要組成部分.強調“天地與我并生，萬物與我為一”，并認為任何人類活動都應該遵守這一秩序.

4.1.3體現形式美

中國傳統文化中講究嚴格的形式美法則，這是現代設計中十分寶貴的財富.新中式設計元素需要將這一法則繼續發展下去.

4.1.4對意境美的追求

其強調的是對“中庸之道”的和諧美以及對“內斂含蓄”的情趣美.中國古代藝術家進行藝術創作時重視韻味，在藝術創作中以實就虛，讓藝術與哲學精神互相滲透.

4.2學習西方設計理念

21世紀是信息快速發展的時代，各種文化相互碰撞且相互融合，中外文化的交融是必然的發展.

4.2.1西方的大多數建筑設計師也進行家具設計，他們在設計家具時會與建筑、空間等結合起來，這使西方的家具與環境緊密結合，其中產生很多經典的家具.

4.2.2西方現代的設計往往是科技、藝術、建筑與家具共同發展的，這是一種良性的發展.然而新中式家具的發展雖然也在科技、藝術和建筑的基礎上進行，但聯系并不緊密，這使得新中式的家具造型落伍、欠缺技術.

4.2.3西方現代家具公司通常與家具設計師共同發展，兩者互相依托，讓彼此的品牌共同進步.然而中國現代家具公司尚未做到這一點，在一味的追求最大利潤的同時，頻繁的人事變動，讓這一現狀目前沒能改變.

4.2.4西方現代家具重視企業文化，不僅有專業期刊，而且還有一些設計的博物館，各種機構聯合推出的藝術活動，為設計師們提供了更多的平臺.我們國家雖然也有設計刊物，但推廣力度和方面還有待改進.

4.3新中式坐具人機工程學分析

4.3.1人的因素

4.3.1.1生理因素

現在為什么年輕人不太喜歡傳統家具，很重要的原因是其家具尺寸不能滿足現代人的生理需要.因此新中式家具在設計時，應在學習傳統家具部分構造的基礎上，合理解決現代人年齡方面的差異，運用人機工程學的理論，設計既有傳統文化，又滿足現代人審美需求的新中式家具.

4.3.1.2心理因素

設計新中式家具時，只有考慮人的心理變化，才能保持傳統設計的同時，又滿足現代人心理特點的中式家具.

4.3.2家具因素

4.3.2.1功能因素

遵循家具功能至上的原則.現代人對家具的功能較古人有很大變化，因此要對造型、結構進行簡化，取其精華，提煉典型的造型結構，設計出滿足現代人的新中式家具.

4.3.2.2材料因素

中國傳統家具材料的選擇是它聞名于世的重要標志.主要是木材珍貴且價格偏高，如黃花梨、紫檀、紅酸枝等.現在設計師們設計家具時主體材料一般以硬木為主,表面處理主要用油漆或是木飾貼面,然后連接部位一般是金屬五金連接件或用膠.

4.3.2.3結構因素

傳統家具的榫卯結構形式多樣，制作工藝高超.現代家具部分使用的榫卯結構較之前有許多簡化，并且使用新的連接材料以及新的粘合材料等.

4.3.2.4技術因素

傳統家具基本都是手工制作，無法大量生產.現代科學技術的快速發展，我們改進了技術工藝，采用標準化家具連接件逐漸取代傳統家具的榫卯結構.加上設備數控加工中心（CNC）及噴涂設備，讓批量化生產有了可能性.

4.3.3環境因素

4.3.3.1社會環境

隨著人們生活環境的變化，家具設計的社會因素也會隨之改變.這與當時的政治、經濟、文化、生活習性等許多因素造成的.

4.3.3.2自然環境

自然因素包括自然條件和人文環境.人們所處的環境不同，使用的家具就不同，包括家具的材料、結構、造型、尺寸等方面.由此可看出，新中式家具的造型與環境需高度和諧統一.

5　新中式坐具設計的發展趨勢

5.1造型方面

新中式坐具的設計簡潔、理性，幾何形、方直的線條，均是現代家具簡約的輪廓.在一些重點部位的設計，舍棄復雜的裝飾，運用如回紋、冰裂紋、壽字圈等做小面積的點綴.

5.2材料和工藝方面

新中式坐具多選用實木為主的材料，適當配一些新材料，比如不銹鋼、玻璃、金屬、織物、皮革等現代材料.在工藝上，雖傳統家具主要是榫卯結構，但由于新工藝與新材料的運用，在設計時部分可以用現代五金件來替代，使家具、人之間的關系更為緊密.

5.3色彩方面

明式家具主要材質是實木，其顏色主要也是木的原色.但是新中式坐具設計材質發生了改變，顏色加工通常采用烤漆或進行高精度涂飾的方法.

5.4人性化方面

設計師們需注重坐具、人體之間的關系，在設計時結合人機工程學內容，以便適應現在人的生活、工作需要，體現人性化.

新中式坐具的設計主要是調整明式的風格與現代材料、工藝和人體工程學的合理應用.現代家具需學習明式風格的精華，科學分析后進行運用，從而打造出具有中國獨特品味的現代家具.

與此，新中式坐具能適應的環境及消費群體有極大變化，在一般居室內只要簡單進行裝修，光線充足，就可以配置這類家具，而且現在市場面臨年輕化的趨勢，很多80后、90后正成為消費主體，這些具有購買力的年輕消費者，喜歡獨特風格和個性化的產品.新中式坐具的出現，恰好滿足了這一消費群體的需求.因此這成為新中式坐具的發展動力及方向，我們相信古典與現代結合的神韻，既是對優良傳統的傳承，也是對現代工藝技術的致敬.

參考文獻：

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〔5〕方海.建筑與家具[M].北京：中國電力出版社，2011.

收稿日期：2015年11月17日

中圖分類號：TS664.01

文獻標識碼：A

文章編號：1673-260X（2016）01-0117-03