《湄公河行動》幕后：千辛萬苦，“為正義而戰”

《湄公河行動》幕后：千辛萬苦，“為正義而戰”

作為國內有口皆碑的動作片導演，林超賢作品的一大特色便是全實景拍攝，更加值得一提的是，這部充滿槍戰和追擊的電影，在制作上幾乎是“零特效”，而兩位硬漢主演彭于晏和張涵予都貢獻了令人荷爾蒙爆棚的酣暢表演，拍攝過程不用說也看得出是吃盡了苦頭。

隨著國慶檔幾部電影接連上映，《爵跡》《從你的全世界路過》《王牌逗王牌》《湄公河行動》四部電影占據了超過90%的院線排片，四部電影中，《湄公河行動》的排片稍低，而口碑一騎絕塵。目前豆瓣7.9的評分，應該是今年上映的國產商業片中最高的一部。

《湄公河行動》根據“10.5中國船員金三角遇害事件”改編。為還原真實案件，林超賢率領團隊籌備三年，收集了大量資料，走訪了真正的緝毒警察，到金三角當地取景并與居民進行深度交流，影片實拍超過150個工作日，深入東南亞多國取景105處，過程中險象環生。

作為國內有口皆碑的動作片導演，林超賢作品的一大特色便是全實景拍攝，更加值得一提的是，這部充滿槍戰和追擊的電影，在制作上幾乎是“零特效”，而兩位硬漢主演彭于晏和張涵予都貢獻了令人荷爾蒙爆棚的酣暢表演，拍攝過程不用說也看得出是吃盡了苦頭。

“燃”幾乎是每一個看過電影觀眾的切身感受，作為一部主旋律影片，雖然依然有些不可避免的“強勢植入”，但影片90%的時間幾乎都聚焦案件本身，情節推動節奏極快，危機四伏、高潮迭起，而拍攝中細節考究，人物智商在線，伸張正義與惡勢力的纏斗勢均力敵，剝去主角光環的童話，血與淚的代價令影片更具真實感。

加上真實案件改編的背景，這一切都令這部主旋律影片充滿甚至讓人覺得“超負荷”的感官刺激，而在情感上也毫不說教，真切動人。

《湄公河行動》不僅在這個爛片云集的國慶檔顯得難能可貴，而且無論是在主旋律影片的突破、內地公安警匪題材類型片探索，或是作為動作犯罪題材具體拍攝方式的實踐上，《湄公河行動》做出的努力都值得說道和肯定。

突破性的公安題材

警匪片作為香港類型片中最成熟和具有代表性的一支，在香港導演北上進軍內地市場之后往往遭遇“水土不服”，眾多香港導演抱怨過由于內地電影制度的束縛，以及對于內地公安辦案方式的不了解，內地的警匪題材他們不知從何下手，總要面臨些尷尬境地。

《湄公河行動》劇照

而林超賢導演在警匪動作片方面的積累和成績都頗豐，《野獸刑警》《江湖告急》《線人》《激戰》等影片都收獲了香港電影金像獎的重磅獎項，上一部警匪題材電影《魔警》入圍柏林電影節全景單元。這些年林超賢拍警匪題材不多，倒是對運動題材頗有興趣，《激戰》酣暢的拳擊戰曲之后，《破風》用單車完成了對青春和生命極限的沖鋒和致敬。

林超賢在之前一次電影的發布會上，談到自己對警匪題材曾經遭遇瓶頸，普通的警匪片很難激發他的興趣。“上一個槍戰的動作片是幾年前的《逆戰》，拍完后我覺得如果再拍這種類型的話，必須要碰到一個非常有感覺的題材才可以拍，要不然出來的作品可能跟之前的沒什么大的分別。”而當博納帶著《湄公河行動》的項目找到林超賢的時候，他找到了自己想要的那種沖動， “這是對歷史以及生命的基本尊重。”

不過，香港導演拍內地公安，水土不服是一定的。林超賢也坦言，“如果不是《湄公河行動》這個題材，可以說我一定不會拍公安題材。如果拍一個在城市里的公安的話，很多生活上的細節我是不懂的，這個不是找個編劇就能解決的問題，沒有親身體驗的生活就是不一樣；但是我接《湄公河行動》的時候，因為它都在境外，國內的戲份基本上很少，我可以當它是一個很正常的商業電影去拍，基本上是因為這個背景，我才會拍公安題材。”

監制黃建新說，以前中國在“境外持槍”這樣的題材上沒有開放過，《湄公河行動》是一次突破。此前陳寶國等演員拍過一部電視劇《湄公河大案》，但攝制組基本沒有出境，情節虛構較多，對抓捕糯康的核心內容也并未過多展現。

好在林超賢有自己的堅持，但這種堅持的實施并不容易。林超賢還記得劇本討論會令他感到“很尷尬”， “他們都很偏激，說這不行，那也不行。如果按照他們的方向去拍，那這部電影基本上就不用拍了”。從2013年與公安部開始討論拍攝，劇組前后準備了二十余稿劇本，其間林超賢又去拍了其他片子，“你們自己搞吧，你們自己討論好了，我說是必須要的內容，你們討論之后覺得能過就拍，不能過就不拍。不拍就不拍啊。”林超賢說他是真的有想過“拉倒”的時候。

這次公安部也的確提供了不少絕密信息，以往公安辦案的手法和刑偵手段，出于保護警方以及避免“教唆犯罪”的目的，都不會在影視作品中表現，這一次，的確是由當年經手此案的刑警透露了大量的一手信息。

電影上映前，記者在對導演的一次采訪中再度詢問關于拍攝限制的問題，林超賢顯得輕松了很多，“因為是在境外拍，所以原來很多的限制都放開了，拍攝起來更加自由。”至于打破了多少限制，林超賢很有信心地說，去電影院看，就知道，這部電影有多么大的突破。

《湄公河行動》最終呈現的尺度在以往的公安題材中的確少見，娃娃兵、吸毒、殺俘虜、爆頭、人肉炸彈，不少鏡頭的確血腥暴力。

險象環生的金三角

電影的前期準備工作是漫長而縝密的。博納總裁于冬透露，為爭取“湄公河大案”的電影拍攝權，博納曾派出了一個采風小組，前往昆明審判糯康的法庭現場，記錄了宣判糯康及其團伙的全過程，小組同時整理了所有參與案件人員的訪談，包括西雙版納公安局、云南省公安廳的各一線人員，以及公安部的領導。最終他們將幾十萬字的錄音、視頻交給林超賢。

之后的勘景工作，也充滿常規電影絕不會企及的危險。林超賢隨緝毒警回到當年案發地考察，是金三角地地道道的“毒販村”，當年的跨境抓捕震驚中外，到如今公安的線人也不確定當地是否還有糯康的余黨，會在發現他們身份后進行打擊報復。因此，進入毒販村考察的過程，許多情景只能偷看，不能拍照。“因為那些小圈子里住的都是像糯康那樣的毒販的老婆、家人。其實那些都是很窮的區域，只有這個村是有錢的，里面的所有人都很有錢，每一個人都有幾臺車、幾層的樓房。我們就是去看一下真實的環境。

在實際的拍攝中，熱帶雨林的蛇蟲鼠蟻也帶來不少麻煩，嚴重的時候甚至會危及到生命。

劇組在馬來西亞沼澤拍攝之時，林超賢不慎被長達六寸的毒蜈蚣咬傷腳踝，腳踝立馬腫出拳頭般大小的水泡，之后甚至一度休克。林超賢回想起這段經歷還心有余悸，“我穿球鞋，所以我很幸運。如果是其他工作人員穿拖鞋被咬到會更嚴重。那個蜈蚣有毒，會把你的肌肉神經麻醉。我發現以后馬上就已經到我的大腿了。如果咬高一點的話肯定很快就暈了，因為會把心臟麻痹。”

此外，拍攝水戰的戲，劇組工作人員都不同程度地遭遇螞蝗的襲擊。“一般都是那種從水里面爬上來吸血的，它的口水會一點點麻痹你的皮膚，讓你不知道它的存在，很多工作人員被咬了都不知道，坐車回到飯店，突然有人見到地上有一攤血，這么多血，大家趕快自己檢查一下。而且你如果發現還不能把它打死，因為你刺激它，它就會把它的胃里面的東西吐出來，就可能含有細菌。所以只能讓它咬吧，因為它咬完之后就會自己走。所以大家就上網查一些怎么可以對付這種東西的資料，然后把自己全都包起來，但是熱得要死。”

還有一次，劇組拍完在船上的戲，結果發現整條船都爬滿了“火蟻”，大家都被咬到不行，忍著火燒火燎的感覺，快點離開。

用上20年的警匪片經驗

演員的賣力表演自是不必說。已經是第三次和林超賢合作的彭于晏發了條微博“控訴”導演對他的“折磨”，“拍《激戰》，打得渾身酸痛。拍《破風》，騎得心臟衰竭。這次導演不僅僅只是折磨我的體能，還開始折磨我這張臉。整部戲里我至少有6個造型。拍《激戰》，我母親認不出我；拍《湄公河行動》，我認不出我自己。”

而張涵予在電影里看起來，還是和“悶三兒”和“楊子榮”一樣硬得讓人腎上腺素飆升。在電影首映的發布會上，張涵予表示自己不是一個擅長動作戲的演員，在接拍這部戲之前一直以為這部戲會有特效和棚拍，“結果我沒想到，他竟然要我穿著厚重的防彈衣，背上手雷和上了真子彈的真槍，讓我跟狗比誰跑得快！還讓我背著這套將近20公斤的裝備去跟人家打架，還得拳拳到肉！我覺得我這輩子的汗都流在湄公河了！”

節奏緊湊是《湄公河行動》好看的重要原因，影片中的危機幾乎就沒有平息的時候，一個事件解決，另一頭危險又轟然而至，且每一個段落的時間都拉得很長。記者在觀影途中注意到，第一次潛伏營救戲碼結束的時候，整個廳里此起彼伏地發出了一陣陣“長舒一口氣”的聲音，也充分說明了影片給觀眾帶來的感官刺激。

《湄公河行動》劇照

林超賢表示，“我這次想做一個節奏比較快的電影，而不僅是講一個真實的案件，重點要放在案件里，它是如何迂回的，又怎么把案件引出來，他們面對什么困難，最后怎么去抓。這個放在電影里來說，就已經是異常飽滿的一個內容。”

電影當然還是有許多藝術加工的成分，比如毒販的兒子拿突是虛構的人物，最后抓捕“螳螂捕蟬，黃雀在后”的設置在現實案件中也并沒有發生，電影中的“黃雀”宋哥在現實生活中也是警方的一個線人。

“這個案件耗時八個月，但是一部電影不可能講八個月，于是就把它壓縮在一個電影里。”

對細節的考究還體現在對武器和動作的用法上。對軍械知識稍有了解的人也能看出，片中警察拿槍的方式和開槍的節奏跟毒販完全不一樣，手榴彈和炸彈爆破的聲音并不相同，“我看一些電影很奇怪，扔個手榴彈出去怎么可能爆一個火球出來？我拍電影不追求那種很燦爛的感覺”，林超賢說。包括電影里還有對射殺中國船員后彈孔的專業分析以及如何推測出殺船員是45度行刑的方式，這些都是為了盡量還原真實。

“香港拍了這么多年的警匪片，沒有一個題材能做到《湄公河行動》這種節奏，因為是真實案件，怎樣用一個最密集的方法把這些故事推進，是最難的。”林超賢說，自己拍這部電影，是把過去20年對警匪片的經驗積累，都放在了這部電影里，“這絕對是一個林超賢的代表作”。

當然，《湄公河行動》在行動線推進和人物的情感世界探索上是“一根筋”似的簡單粗暴，但這不影響電影的好看。這些年，香港的警匪片開始探索人性的復雜性，比如《無間道》系列，是其中的佼佼者。《寒戰》等系列的影片也將案件與政治體制之間的關系做了更深層次的探討。對林超賢來說，《湄公河行動》“回到了警匪片的最基本的主題，就是正義。因為警匪片的精神其實就是正義，只不過我們看的太多的正義里，有一些陰暗的東西，體現了人性的陰暗面，但是其實警匪片已經離開了這種正義。我覺得這件事情不是編出來的，而是真的為了正義去抓一個人，帶回來審判。以前我們的動作片、警匪片，最后都是反派跟正派打得你死我活，但是這個電影不是。因為你打死他沒意思的，你平反不了13個人的生命，打死他很容易，抓活的卻很難。我覺得《湄公河行動》的精神就是回到警匪片的基礎——為正義而戰。”

（來源：澎湃新聞）