論網絡文學作品的版權保護

文/鄭延培

論網絡文學作品的版權保護

文/鄭延培

隨著互聯網的迅速發展，網絡文學作為一種文化現象正在不斷崛起，在豐富人們精神文化生活的同時卻不斷遭受版權危機。由于網絡文學版權與傳統版權的特點不同，相關立法雖已基本成型，但保護效果仍差強人意。加強對網絡文學作品版權的保護應多管齊下，從源頭到執法采取全面措施共同打擊網絡盜版。

網絡文學；版權；信息網絡傳播權；保護

互聯網時代催生了網絡文學作品，并使得它在十余年間得到了蓬勃發展。但隨之而來的網絡文學盜版問題，卻成了籠罩該新興文化產業頭上揮之不去的陰影。為加強網絡文學作品版權管理，進一步規范其版權秩序，2016年9月國家版權局發布《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》（征求意見稿），向社會征求意見。本文在分析網絡文學侵權現狀的基礎上，以該征求意見稿為背景，就網絡文學作品版權保護問題進行了深入探討。

一、網絡文學作品版權的特點

所謂網絡文學，就是以互聯網為載體，借助超文本鏈接和多媒體演繹等手段呈現出來的文學作品、類文學文本及含有一部分文學成分的網絡藝術品，其中以網絡原創作品為主。與傳統版權相比，網絡文學不僅具有客體無形性、可復制性和權利保護的時間性等特點，還具有一些新的特征。

（一）網絡文學作品版權的地域性模糊

地域性一直是傳統版權最為突出的特點，各國《著作權法》所確認的保護對象也只在該國領域內發生法律效力。而一部網絡文學作品被非法復制后，侵權行為人國籍所在地、侵權行為發生地與網絡服務商所在地可能都不一致，在法律沖突時適用法律上會出現新的問題，其唯一地域性也就變得模糊了。

（二）網絡文學作品版權的專有性模糊

版權專有性的重心來自于對作品利用的控制，而網絡是一個虛擬的世界，一部網絡文學的發表，其ID背后對應的是一個人亦或是一群人，創作者無法準確定位，那么其版權歸屬自然就比較復雜，版權專有性缺失，這也是導致侵權現象嚴重的原因之一。

二、網絡文學作品的侵權現狀

網絡文學作品侵權呈現出侵權成本低、盜版速度快的特點，主要的侵權途徑有網絡站點、

文檔分享平臺、云儲存和應用軟件App等幾大類，通過對于一些原創文學網站上的收費版權作品進行盜版鏈接和非法復制傳播，涉及是否侵犯“信息網絡傳播權”問題?！缎畔⒕W絡傳播權保護條例》規定：“故意刪除或者改變通過信息網絡向公眾提供的作品”、“通過信息網絡向公眾提供明知或者應知未經權利人許可被刪除或者改變權利管理電子信息的作品”等行為均屬于侵權行為。

（一）網絡文學創作階段的侵權

文學創作是一種特殊的、復雜的精神生產活動，創作活動的完成需要耗費大量的腦力和精力。網絡文學的創作一般在網絡上進行，呈現開放式的狀態，很多作者是邊創作邊發布，并非等到作品全部完成后才發表，這就為網絡“二傳手”的出現提供了空間。他們多是在原作基礎上進行刪減或篡改，而沒有得到作者授權或許可。“友誼的小船說翻就翻”是專職漫畫家喃東尼創作的一組漫畫，在網絡上發表后迅速火爆，經過全民參與創作，衍生出數千個版本的“翻船體”，其中只有極少數人向原創作者征求許可并支付報酬，絕大多數未征求許可并支付報酬的人涉嫌從事侵犯版權的“二次創作”。作家若任憑這樣的抄襲現象自由發展，不僅會造成網絡文學市場劣質作品頻出，更會打擊原創作品作者的創作積極性，阻礙網絡文學產業的健康發展。

（二）網絡文學傳播階段的侵權

《中國網絡文學版權保護白皮書》中顯示:網絡文學盜版現象由來已久,反盜版技術在利益驅使的盜版團伙面前收效甚微；2014年盜版網絡文學如果全部按照正版計價,行業損失近100億元。1王開廣：《盜版網絡文學致行業損失近百億》,載《法制日報》2016年01月22日第6版。

1.盜版鏈接

新媒體與傳統媒介的差異在于它具有強大的超鏈接功能，“盜鏈”的提法非常貼切，就是自己不上傳，盜取他人上傳的資源實施信息網絡傳播。一些盜版網站通過搜索引擎超鏈接方式將原創網站的文章鏈接入自己的網頁，用戶雖然訪問的是原創網站，但最終的流量卻流向了盜版網站。盜版網站再以其流量吸引廣告商投放廣告，最終搜索引擎、廣告聯盟和盜版網絡文學網站按照一定比例共享灰色收益，形成完整的利益鏈條。例如，2013年百度和快播通過播放器向公眾提供了定向鏈接服務，直接鏈接盜版網站，盜播影視作品上萬部，被國家版權局處以相關最高數額的行政處罰。對于這種盜版鏈接，目前國內尚無相關法律直接認定其非法性，除非原告能夠提供“流量流向盜版網站服務器”的相關證據，這無疑增加了原創作者維權的難度。2劉曉蘭：《網絡文學版權保護問題研究》,載《現代出版》2011年第5期。

2.非法復制

所謂非法復制，就是未經著作權人的許可，通過手打或復制粘貼的方式將網絡作品進行轉載傳播的行為。這種侵權行為有兩種，一是個人的侵權傳播，另一種是團體行為的侵權。某些網站尤其是貼吧，為網民提供自行上傳和下載文學作品的平臺，而不少盜版網站卻使用“盜打”的方式組織人工機打從正版網絡文學站點盜取內容進行傳播,被稱為“手打團”。這種盜版模式很難通過技術手段進行干預和制止。2008年作為全國首例網絡文學侵權案被告的云霄閣網站，即是通過這種方式非法復制了“起點中文網”的大量文學作品，從中非法獲利，因此承擔了相應的法律責任?！皠W2016”公布的首批網絡侵權案件中，蘇州“風雨文學網”的創辦者未經權利人許可，利用采集器將“起點中文網”上的付費文學作品復制到自己網站，

供他人閱讀，并通過廣告聯盟等獲利百萬元，涉嫌侵犯他人著作權。

（三）衍生作品的版權侵權

隨著《羋月傳》、《何以笙簫默》和《花千骨》等多部網絡文學作品改編成的電影電視作品的熱播，中國網絡文學與影視業“聯姻”的黃金時代已經來臨。通過網絡文學原創作品的IP深度開發和多重運用，大量的優秀網絡文學作品被出版和改編，為網絡文學產業帶來更大價值，同時也帶來了大量的改編權侵權之爭。例如，《羋月傳》劇本著作權紛爭，小說作者蔣勝男以“侵害著作權”為由，將電視劇的制片方和總編劇告上法庭，爭議的焦點在于總編劇的署名權問題。再如，小說《鬼吹燈》作者張牧野訴電影《九層妖塔》侵犯其署名權和保護作品完整權的糾紛，爭議的焦點則集中在“電影在取得改編攝制權的前提下，改編權和保護作品完整權之間的界限問題”。判斷網絡文學作品被改編后是否有侵權行為，可以從網絡作品與改編作品之間的關系進行分析，第一要判斷這兩個作品是不是存在著著作權，有沒有獨創性；第二要判斷在后的作品有沒有侵犯在前作品的著作權。3樊飛燕、韓順法:《從產業鏈角度分析網絡文學版權保護問題》，載《電子知識產權》2016年第4期。

三、網絡文學作品版權管理現狀與困境

（一）互聯網領域版權立法基本成型

在過去的三十多年中,中國制定并實施了全面的知識產權法律制度,對知識產權保護實行行政和司法的雙重保護。

首先，在版權基本法律制度方面，2001年修訂的《著作權法》明確規定作者對其作品享有信息網絡傳播權；2005年，國家版權局和原信息產業部頒布了《互聯網著作權行政管理辦法》,重點規范了網絡服務運營商的版權行政責任；2006年,國務院頒布了《信息網絡傳播權保護條例》,對《著作權法》有關網絡環境下版權保護的原則規定進行了細化,增強了網絡環境下版權保護的可操作性。

其次，在司法解釋方面,2011年最高人民法院、最高人民檢察院和公安部聯合出臺了《關于辦理侵犯知識產權刑事案件具體適用法律若干問題的意見》,將通過信息網絡傳播等活動解釋為刑法第217條規定的“發行”,擴大了入罪范圍,并規定了通過信息網絡傳播侵權行為的定罪處罰標準,加大司法懲罰力度。2013年1月1日起施行的《最高人民法院關于審理侵害信息網絡傳播權民事糾紛案件適用法律若干問題的規定》,對涉及侵犯信息網絡傳播權的有關問題做出了具體規定。

第三，在規范互聯網經營業務方面,《中國互聯網域名管理辦法》、《互聯網IP地址備案管理辦法》、《關于規范網絡轉載版權秩序的通知》、《關于加強互聯網領域侵權假冒行為治理的意見》等一系列法規、條例的出臺,有效地保護了互聯網領域的知識產權。

（二）網絡文學作品版權保護困境

雖然中國在網絡領域的版權立法已經基本成型,而且符合國際規則,為網絡版權監管執法和司法工作提供了明確而充分的法律依據，但是為什么權利人仍然覺得保護力度不夠呢？主要是網絡作品維權的實踐操作層面有一定的難度，維權成本高、取證難、賠償標準低讓業內人士苦不堪言。

首先，權利人民事訴訟舉證困難，主要是如何證明權利人享有著作權的問題?；ヂ摼W具有虛擬性，網絡用戶往往以筆名對網絡作品進行發表、復制等行為，且一般無確定程序，隨意性強。我國著作權登記為非強制性的，且著作權登記程序較為復雜，需要到版權局或其授權委托的機構提交申請及各種相關身份證明和

能夠表明作品權屬的證明，并經過較長時間的審查，才能獲得登記。而著作權人在網絡媒體上發表作品，主要追求的是門檻較低，發表快捷，傳統登記制度往往打擊了網絡著作權人進行登記的積極性，因而很少有人對于其著作權進行登記。4馬明飛、張藝鳴：《論我國網絡版權侵權的認定》,載《中國出版》2016年第3期。另外，電子證據的取證難度要遠遠大于傳統取證，網絡可以隨時刪改,導致侵權證據“稍縱即逝”。

其次，侵權賠償數額較低?！吨鳈喾ā芬幎?，“侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償”、“如果權利人的實際損失和侵權人的違法所得都不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予50萬元以下的賠償”。法院酌情考慮的相關因素主要有涉案作品的類型、暢銷度、知名度、字數、紙質出版物的銷售價格，以及被告侵權行為的性質、后果、被告的主觀過錯程度及網站點擊量、下載量等。雖然在《著作權法》修訂草案中，這個賠償標準上升到了100萬元，然而要求權利人證明盜版導致的損失，以及損失和盜版之間存在的因果關系，這恰恰是網絡環境當中最難舉證的。

第三，司法實踐中認定信息網絡傳播侵權的“服務器標準”存在局限性。服務器標準是指，判斷被起訴的行為是否為信息網絡傳播行為，應考慮的是被起訴的內容是否存儲于被告的服務器中。隨著移動互聯網和云存儲技術的發展及聚合平臺產業形態的出現，即使不經過服務器存儲或中轉，也可以將作品置于信息網絡之中，若仍然單純以“服務器標準”來界定信息網絡傳播行為就不夠準確了，會使那些以轉碼為手段的盜版行為得不到司法認定而逃之夭夭。因此，應將信息網絡傳播行為作廣義的理解，以是否直接提供權利人作品的法律標準取代服務器標準更為合理。5《網絡侵權判定“服務器標準”落后了嗎？》北京高院調研聚合盜鏈，網站鏈接：http://www.thepaper.cn/baidu.jsp?contid=1517468，最后訪問時間：2016年8月22日。

四、網絡文學作品版權保護路徑

面對網絡文學作品版權保護問題的日趨嚴峻形勢，我們可以從如下幾個方面探討具體的保護途徑。

（一）網絡服務商

網絡服務商即網絡服務的提供者，為信息交流提供技術支撐，為信息提供者與接受者提供中介服務。那么網絡服務商是否負有審查上傳作品的義務呢？《侵權責任法》明確規定“網絡用戶、網絡服務提供者利用網絡侵害他人民事權益的，應當承擔侵權責任。網絡用戶利用網絡服務實施侵權行為的，被侵權人有權通知網絡服務提供者采取刪除、屏蔽、斷開鏈接等必要措施。網絡服務提供者接到通知后未及時采取必要措施的，對損害的擴大部分與該網絡用戶承擔連帶責任。網絡服務提供者知道網絡用戶利用其網絡服務侵害他人民事權益，未采取必要措施的，與該網絡用戶承擔連帶責任?！比欢鎸π屡d的網絡存儲技術以及由此產生的新商業模式，相關法律人員和服務商對這些規定認識不清，理解不足。在當前商業環境下，很多網絡服務商認為自身并不負有主動版權過濾、防止侵權的義務，只有版權人向其發出版權通知時，他們才會刪除侵權材料，而且相關法律并沒有明確規定其主動審核義務。

1.明確網絡服務商應履行初步審查義務。網絡服務商大致分為兩類：一是通過信息網絡直接提供文學作品的網絡服務商，如起點中文網，另一類是為用戶通過信息網絡傳播文學作

品提供服務的第三方網絡服務商，如論壇、貼吧等。前者應當依法履行傳播文學作品的版權審查和注意義務，除法律另有規定外，未經權利人許可，不得傳播其文學作品。后者提供貼吧、論壇等信息存儲空間服務的網絡服務商，應當審核上傳者的身份及其與上傳作品的關系等證明資料。6張紅兵：《網絡服務商須履行版權審查義務》，載《法制日報》2016年9月20日第6版。

2.建立健全侵權作品處理機制。通過信息網絡提供文學作品以及提供相關網絡服務的網絡服務商，應當加強版權監控管理，建立健全侵權作品處理機制，依法履行保護網絡文學作品版權的義務。

3.建立版權投訴機制。通過信息網絡提供文學作品的網絡服務商，應當建立版權投訴機制，積極受理權利人投訴，在接到權利人通知、投訴一定期限內刪除侵權作品、斷開相關鏈接，及時依法處理權利人的合法訴求。

4.防止濫用“避風港規則”。該規則是處理網絡服務商與版權人糾紛解決的核心原則，最早由美國提出，中國于2006年7月正式實施的《信息網絡傳播權保護條例》中進行了規定。其意思是由被侵權人“通知”+網絡服務提供者“刪除”，那么網絡服務提供者就能免責，實質是針對網絡服務商的責任限制條款。然而在司法實踐中，對該原則的適用卻出現了很多爭議，因此有必要對其適用條件進行完善：其一，該原則只是網絡服務商面對著作權侵權糾紛的一種抗辯理由,至于是否能夠對抗權利人的賠償請求，嚴格滿足“避風港規則”的法定條件，還需要法院的進一步審查，因此對網絡服務商而言此條款并非免責事由；其二，網絡服務商“明知”或者“應知”的標準應提高，而不僅僅是要求侵權作品像紅旗一樣顯而易見。

（二）網絡文學作品的作者

很多作者自身維權意識淡薄，或者維權過程太過漫長繁瑣，即使明知被侵權仍然放棄維權，導致盜版侵權更加囂張。因此創作者必須增強自身的版權意識，盡可能地進行實名注冊發表，并積極到當地版權局進行版權登記，以便確定著作權歸屬。

（三）各級行政機關

2005年9月，國家版權局等部門下發《關于開展打擊網絡侵權盜版行為專項行動的通知》，第一次啟動互聯網領域版權保護的專項行動，這是中央部委最早在網絡領域探索開展的執法監管行動。這項執法活動以“劍網行動”的形式延續至今，但“劍網行動”針對網絡文學、音樂、視頻、游戲、動漫、軟件等領域，涵蓋的范圍廣闊，每年的重點都有所不同，所以網絡文學盜版很難實現連續性的強力打擊。各級版權行政機關應當加強網絡文學作品版權執法監管力度，提高技術手段，建議建立侵權盜版網絡服務商“黑名單”制度，通過封鎖域名等方法依法查處網絡文學作品侵權盜版行為，保障網絡文學作品版權秩序。

結語

網絡時代文學作品的數字化傳播使得版權保護的難度系數越來越大，一方面要繼續健全著作權保護體系，同時還要探索如何通過法律和技術手段提升保護能力。執法部門要對網絡盜版行為形成有效的監管，同時權利人也應該積極利用新技術來保護自己的作品權益。重點針對網絡文學版權保護的“劍網2016”行動已經正式啟動，希望通過各方的不懈努力，最終還網絡文學一片凈土和藍天。

On Copyright Protection for Network Literature Works

With the rapid development of the internet, network literature as a cultural phenomenon is rising, while enriching people’s spiritural and cultural life, it has been subjected to the copyright crisis.Because of the characteristics of copyright of network literature and traditional copyright, legislation has been basically formed, but the protective effect is just passable.Strengthen the protection of the copyright of network literature works should be multipronged, from the source to the law enforcement to take comprehensive measures to combat online piracy.

Network literature; Copyright; Right to network dissemination of information; Protection

鄭延培，洛陽廣播電視大學講師。