一部譯者風格研究方法探討的力作
——《翻譯中的風格——基于語料庫的視角》述評

張繼光

(北京師范大學外文學院，北京,100875/江蘇師范大學外國語學院，徐州，221116)

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一部譯者風格研究方法探討的力作
——《翻譯中的風格——基于語料庫的視角》述評

張繼光

(北京師范大學外文學院，北京,100875/江蘇師范大學外國語學院，徐州，221116)

Libo Huang 2015.StyleinTyanslation:ACorpus-BasedPerspective.Shanghai:Shanghai Jiao Tong University Press;Berlin:Springer.ISBN:978-3-662-45565-4.pp.XV+161.

1. 引言

Style(風格，文體)一直是中外翻譯研究的一個重要課題。在不同時期，人們對風格的看法不同，研究重點也各有不同。西塞羅在《論最優(yōu)秀的演說家》中介紹了自己的翻譯方法：“我所保留的是原文的思想內(nèi)容和形式……保留了原文的整體風格和語言氣勢”。(李德鳳等 2014：24) 以西塞羅為代表的前語言學時期的翻譯家和學者，對翻譯中風格的探討主要是源語導向的；“忠實”于原著的風格是對譯者的要求，也是評估翻譯質(zhì)量的標準，譯者不允許有自己的風格。20世紀50年代，現(xiàn)代語言學理論運用于翻譯研究，風格對等是評估翻譯質(zhì)量的重要參數(shù)。奈達提出翻譯中的風格就是要“復制”原作風格。隨著20世紀中后期敘事學理論運用于翻譯研究，人們對翻譯中風格的看法逐漸發(fā)生了改變。Hermans(1996)提出，翻譯敘事話語在文本中表現(xiàn)出的聲音不止一種，其話語呈現(xiàn)(discursive presence)方式也不止一種，他將敘事話語中包含的“第二位”聲音稱為譯者的聲音，以此作為譯者話語呈現(xiàn)的表征。后來，在語料庫翻譯學研究范式下，Baker(2000)提出了“譯者風格”這個概念，打破了傳統(tǒng)翻譯風格研究的禁忌：譯者翻譯時不應有自己的風格。Baker的譯者風格這個概念為風格研究提供了一個全新的視角。運用語料庫研究方法也使得風格研究更科學、更客觀。

2015年上海交通大學出版社與德國Springer出版集團聯(lián)合出版的《翻譯中的風格——基于語料庫的視角》代表了語料庫翻譯學范式下譯者風格研究的最新進展。本書作者黃立波教授從事語料庫翻譯研究多年，作為其長期實踐經(jīng)驗及理論思考的總結(jié)，本書集中體現(xiàn)了作者對翻譯風格研究的歷史與現(xiàn)狀、研究過程與研究方法、存在問題與發(fā)展趨勢等諸多方面的觀點。

2. 內(nèi)容簡介

全書共分八章，主要內(nèi)容介紹如下：

第一章“緒論”，首先回顧了語料庫翻譯學(CTS) 20年的發(fā)展過程，闡明它與語料庫語言學和描述翻譯學的關(guān)系，接著歸納了CTS取得的兩大成就：CTS加深了人們對一些舊課題的認識，推動了新課題的產(chǎn)生。本章第二部分簡單介紹了英語、漢語中“風格”的內(nèi)涵、類別及Baker(2000)提出的“譯者風格”。第三部分介紹了現(xiàn)當代漢語小說英譯的現(xiàn)狀及存在的問題。第四部分提出了一個問題：“譯入、譯出有區(qū)別嗎？”譯入是正向翻譯，從外語譯入母語，譯者更熟悉目標語語言使用規(guī)范及文本表達規(guī)范，譯作更易被讀者所接受；譯出是逆向翻譯，從母語譯出，譯者對原文理解更準確，更忠實于原文本。作者最后指出借助語料庫可以發(fā)現(xiàn)這兩類翻譯的不同之處。

第二章“翻譯風格”，回顧了Leech和Short(1981)、Crystal(1999)、程雨民(1989)等學者對于文體的各種看法，介紹了三種文體學研究視角：修辭學視角、語言學視角與敘事學視角。在前人研究成果的基礎(chǔ)上，作者將風格定義為語言的規(guī)律性、典型的選擇，選擇的結(jié)果使得文本與相應的常規(guī)表達方法不同。就翻譯而言，討論風格時最重要的三個要素是：一、特定語言模式的規(guī)律性；二、具體語言成分的頻次；三、作為規(guī)范的參照對象。另外，本章還介紹了語料庫翻譯學研究范式下的翻譯共性研究及譯者風格研究；作者認為，就研究模式和研究參數(shù)而言，翻譯共性與譯者風格研究可以結(jié)合起來，借助可比、平行語料庫來研究譯者風格。

第三章“自建漢英現(xiàn)當代小說平行語料庫”，介紹了用于本研究的語料庫——“中國現(xiàn)當代小說漢英平行語料庫”的設(shè)計理念、設(shè)計原則、語料采集與加工。本章還總結(jié)了基于語料庫的四類翻譯風格研究：第一，以源文本為規(guī)范，判斷目標文本對源文本在各個層面上的遵循或偏離程度；第二，以目標語語言中具有類比關(guān)系的非翻譯文本為規(guī)范，判斷翻譯文本相對于非翻譯文本表現(xiàn)出的異同；第三，同樣為翻譯文本，以譯入母語的翻譯文本為規(guī)范，判斷譯出文本相對于譯入文本表現(xiàn)出的特征；第四，譯者風格考察，關(guān)注某一譯者相對其他譯者表現(xiàn)出的翻譯風格。語料庫翻譯研究中對文體或風格的研究范圍，不再局限于作者風格或原作風格在目標文本中的傳達，開始關(guān)注翻譯語言整體的文體特征，特定譯者的翻譯風格，以及譯者群體的翻譯風格。其中最突出的一個變化就是關(guān)注特定類型翻譯文本整體上表現(xiàn)出的規(guī)律性語言使用模式，語料庫為這一研究提供了方法支撐。

第四章“再論譯者風格：葛浩文翻譯漢語小說風格個案研究”，以Baker(2000)考察“譯者風格”的方法論為依據(jù)，考察葛浩文英譯現(xiàn)當代中國小說的譯者風格，以戴乃迭的譯作為參照，探究兩位譯者的翻譯風格差異。結(jié)果表明：利用STTR(標準類符形符比)、平均句長等語料庫統(tǒng)計數(shù)據(jù)并不能夠有效區(qū)分譯者風格。作者接著參照劉澤權(quán)等(2011)和Olohan(2004)等人的相關(guān)研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這些研究中大多數(shù)譯者的譯作在STTR等語料庫統(tǒng)計數(shù)據(jù)方面沒有明顯差異。這些統(tǒng)計結(jié)果所顯示的規(guī)律更像是翻譯語言的共性特征，屬于翻譯共性，而不是個性化的譯者風格。作者進而提出，譯者風格可以分為S-型和T-型兩類，前者是譯者針對源語的特定語言現(xiàn)象采取的統(tǒng)一對策，后者則是譯者下意識語言選擇的結(jié)果，二者均表現(xiàn)為某個譯者全部翻譯文本中的規(guī)律性語言模式。最后，作者提議譯者風格研究采用多元復合對比模式。

第五章“話語表達的翻譯作為譯者風格的一個標記——老舍《駱駝祥子》三個英譯本的個案研究”。本章提出，除了研究不考慮原文、由譯者無意識使用目標語所產(chǎn)生的譯者風格(T-型風格)之外，對譯者風格的研究還應考慮譯者在應對源語文本特定語言模式時有意識采用的翻譯策略，這些策略在該譯者所有的譯作中均呈現(xiàn)一致性特征(S-型風格)。本章選取話語表達的翻譯作為研究譯者風格的切入點，調(diào)查了《駱駝祥子》的Jean James、Howard Goldblatt(葛浩文)、施曉菁三個英譯本對于漢語小說中“兩可型”的言語表達，不同譯者在人稱和動詞時態(tài)的選擇方面表現(xiàn)出的規(guī)律性特征。漢語是一種意合語言，人稱代詞主語常常會省略，漢語動詞缺少時態(tài)標記，這就容易導致出現(xiàn)申丹所說的“在漢語中存在著一些西方語言中不可能出現(xiàn)的直接式與間接式的‘兩可型’”(申丹 1991)。漢語的這種“兩可式”話語表達在譯成英文時就會出現(xiàn)人稱、時態(tài)的選擇問題。譯者處理“兩可式”話語表達時所做的決定有可能對目標語讀者帶來不同的閱讀感受。

第六章“賈平凹小說的譯入與譯出：基于語料庫的風格對比”利用個案研究探討譯入、譯出這兩個譯者群體風格的異同。基于由賈平凹的15部小說原文和譯文組成的平行語料庫以及由四部英語原創(chuàng)小說所組成的參照語料庫，本章從形式統(tǒng)計、文本呈現(xiàn)模式、翻譯策略三個方面開展賈平凹小說的正向翻譯與逆向翻譯的譯者風格對比。研究發(fā)現(xiàn)：一、與英語原創(chuàng)小說相比，英語翻譯小說的詞匯量更大，正向翻譯比逆向翻譯的詞匯多樣性更豐富；翻譯小說信息量比原創(chuàng)小說信息量更大；二、就文本呈現(xiàn)模式而言，賈平凹小說原文開篇是自然環(huán)境描寫；英語原創(chuàng)小說的開篇是人物描寫；三、就翻譯策略而言，針對中英文小說文本呈現(xiàn)模式的不同，正向翻譯傾向于采用調(diào)整語序、增刪信息的方式使譯文結(jié)構(gòu)明晰化，使之接近英文小說的呈現(xiàn)方式；逆向翻譯一般忠實傳達原文形式、內(nèi)容，不對原文結(jié)構(gòu)進行調(diào)整。

第七章“以可讀性作為自譯作品譯者風格的指標——以張愛玲為個案”，本章的研究對象是張愛玲英文自譯、英語創(chuàng)作、金凱筠譯文和其他譯者英譯張愛玲小說文本共四類文本組成的可比語料庫。首先分別利用“Lix，WordSmith，Readability Analyzer，Readability Studio”等四種用于考察可讀性的工具分析了上述四類文本在可讀性方面的異同。研究發(fā)現(xiàn)：四種可讀性測量方法得出的四類文本的可讀性值均比較接近。這說明電腦軟件提供的統(tǒng)計數(shù)據(jù)無法區(qū)分譯者風格。接著，作者又從重復短語和陳詞濫調(diào)的使用情況比較這四類文本。研究發(fā)現(xiàn)：自譯與原創(chuàng)在可讀性方面風格類似。金凱筠的翻譯風格與張愛玲自譯風格比較像，其他譯者的風格與張的自譯風格差別較大。金凱筠博士論文研究對象是張愛玲，所以熟悉其風格，譯文較好的再現(xiàn)了她的風格。作者最后指出，電腦軟件提供的有關(guān)風格或可讀性的統(tǒng)計數(shù)據(jù)并非總是可靠的，它只能作為參考。

第八章“結(jié)論”，首先指出個案研究所得出的結(jié)論還有待在更多文本中進行驗證。本章第二部分指出語料庫翻譯研究范式下的風格研究還存在如下問題：一、理清風格概念；二、定位風格特征的形式表現(xiàn)；三、風格信息標注；四、闡釋數(shù)據(jù)；五、解釋結(jié)果。接著作者給出了兩個解決辦法：一方面，研究者需要深入了解研究對象；另一方面，需要進一步改進研究方法。本章的最后一部分，作者預測翻譯風格研究未來的兩個發(fā)展方向：一是深入開展跨學科研究，將文學文體學、敘事學文體學、計算文體學等相關(guān)學科的研究成果運用于翻譯風格研究；二是建立基于語料庫的翻譯風格研究框架。

3. 簡評

全書以“翻譯風格”為主題，探討了語料庫在翻譯風格研究中的作用及其存在的問題，此書可幫助讀者清楚地了解語料庫翻譯學范式下譯者風格的研究領(lǐng)域和可行方法。

第一，系統(tǒng)梳理“翻譯風格”相關(guān)研究的發(fā)展歷程，批判性分析各種研究路徑，有力推動了譯者風格的研究。本書以清晰的脈絡向讀者展現(xiàn)了翻譯風格研究由原文作者風格為中心逐漸向譯者風格為中心的轉(zhuǎn)變過程，詳盡地解釋了中外學者對于風格的不同看法、風格的分類、風格研究的不同視角、翻譯文體與譯者風格的異同、S-型與T-型譯者風格的不同內(nèi)涵及應用價值、翻譯風格研究的要素、風格研究存在的問題及解決辦法、譯者風格研究的發(fā)展趨勢等等，有助于讀者輕松地掌握相關(guān)概念、清楚地了解相關(guān)研究的重難點及研究方向。

第二，注重研究方法的探討，力求創(chuàng)新譯者風格研究方法。本書作者的一個核心觀點就是采用多重復合對比模式去研究譯者風格，多元互證、多項對比。這種研究方法符合目前語料庫翻譯學的最新發(fā)展趨勢，可以提高研究結(jié)果的信度。第七章研究譯作的可讀性所體現(xiàn)出的譯者風格，作者采用了四種不同的可讀性測量方法并結(jié)合具體語言項目的使用情況來揭示譯者風格。通過多重對比模式所揭示的譯者風格，更有說服力。另外，本書個案研究所采用的研究方法還體現(xiàn)了定量研究與定性研究、宏觀研究與微觀研究的融合，例如第六章作者先通過電腦軟件所提供的統(tǒng)計數(shù)據(jù)考察了正向翻譯與逆向翻譯的宏觀語言特征；接著又通過比較兩類文本的詞表，開展定性分析，揭示了正向翻譯與逆向翻譯在文本呈現(xiàn)模式和呈現(xiàn)策略方面的差異。

第三，注重描寫基礎(chǔ)上的解釋。Holmes(1975/1988)指出，翻譯研究應成為一門實證科學，這就要求翻譯研究不僅要描寫現(xiàn)象，更重要的是闡釋現(xiàn)象。本書所開展的譯者風格研究屬于語料庫翻譯學研究范式下的研究，作者非常注重對語料庫統(tǒng)計數(shù)據(jù)的解釋。Baker(2000)借助STTR等語料庫統(tǒng)計數(shù)據(jù)區(qū)分了兩名譯者的翻譯風格。本書作者采用相同方法考察了葛浩文與戴乃迭譯作體現(xiàn)的譯者風格，結(jié)果發(fā)現(xiàn)平均句長等統(tǒng)計數(shù)據(jù)無法將兩者的風格區(qū)分開。作者又參考了其他相關(guān)研究的結(jié)果，發(fā)現(xiàn)幾乎所有譯者的譯作這幾項數(shù)值差別都不大。作者最后對此現(xiàn)象做了詳細解釋：電腦軟件提供的這幾項統(tǒng)計數(shù)據(jù)所反映的并不屬于嚴格意義上的譯者風格。而Baker(2000)研究所揭示的譯者風格差異很可能是受到具體源語的影響。

第四，本書所開展的研究，可推廣性及應用價值很高。本書通過個案研究詳細介紹了譯者風格研究所采用的多角度、多重對比的研究方法和步驟，對從事相關(guān)研究的學者有較大的啟發(fā)和指導意義。目前國內(nèi)借助語料庫來研究譯者風格的成果相對來說較少，而且主要局限于統(tǒng)計數(shù)據(jù)的分析，本書所采用的一些個性化研究視角也可以在更多研究中進行推廣。本書通過比較不同譯者風格差異、正向翻譯與逆向翻譯的不同之處，提醒譯者在翻譯時需要考慮目標語語言規(guī)范與目標語讀者的閱讀期待，努力提高譯作的可讀性與可接受性。這對于從事“中國文化、中國文學走出去”的譯者及相關(guān)研究者具有很大的參考價值。

本書也存在不足之處。數(shù)據(jù)分析方法尚有改進空間，如使用統(tǒng)計學方法，對進行比較的統(tǒng)計數(shù)據(jù)開展顯著性檢驗，所得結(jié)果也許更有說服力。在現(xiàn)象解釋方面，本書個案研究尚未充分利用認知語言學、心理學、哲學、社會語言學等學科的成果進行分析解釋，借助跨學科的研究成果來提高解釋的科學性是未來相關(guān)研究的努力方向。“基于某一語料庫研究發(fā)現(xiàn)的結(jié)果不僅需要其他語料庫的數(shù)據(jù)進行多元互證(triangulation)，同時需要利用語料庫以外的知識進行評估……語料庫工具呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)最終還是得由人去分析、解釋。”(張繼光、王少爽 2014：95)

4. 結(jié)語

《翻譯中的風格——基于語料庫的視角》一書展示了語料庫翻譯學研究范式下譯者風格研究的最新成果，也體現(xiàn)了語料庫翻譯學的最新發(fā)展趨勢，堪稱風格研究前沿的佳作。目前，我國風格研究主要是從文學、語言學角度展開的定性分析，基于語料庫的譯者風格研究還比較少，而且研究視角比較單一。因此，本書可資借鑒，以拓展國內(nèi)譯者風格研究的視野，更新研究方法。

參考文獻

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張繼光、王少爽. 2014.《翻譯驅(qū)動型語料庫》述評[J].語料庫語言學(2)：91-96.

(責任編輯管新潮)

作者簡介：張繼光，江蘇師范大學外國語學院講師、北京師范大學外文學院博士生。主要研究方向為翻譯研究、語料庫語言學。電子信箱：jsnuzjg@126.com

*本文系教育部人文社會科學研究基金項目“基于語料庫的當代英語散文漢譯文本研究”(編號12YJC740137)、江蘇省社會科學基金項目“葛浩文譯作特征描述性研究”(編號 13WWC011)和北京市社會科學基金項目“現(xiàn)代語言技術(shù)體系研究”(編號14WYB015)的階段性成果。