公案小說“綴段式”敘事手法的起源與演進
——兼與偵探小說敘事線索比較研究

宋怡心

（山東大學尼山學堂，山東　濟南　250199）

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【文史論苑】

公案小說“綴段式”敘事手法的起源與演進
——兼與偵探小說敘事線索比較研究

宋怡心

（山東大學尼山學堂，山東濟南250199）

敘事結構以多樣的形式組織著敘事作品的諸多單元，往往蘊藉著作品中最深的隱義。古代公案小說多所采用“綴段式”敘事手法，歷代文學批評家就其優劣也是聚訟紛如。本文借鑒中西學者對中國敘事學的研究成果，并對公案小說“敘事學”展開基于實證主義比較研究，由此探究中國小說敘事手法的轉變與發展，對公案小說“綴段式”手法進行評議。

綴段式；敘事手法；公案小說

一、公案小說“綴段式”敘事手法概述

楊義《中國敘事學》指出，一篇敘事作品的結構，以多樣的形式組織著敘事作品的諸多單元，往往蘊藉著作品當中最大的隱義。［1］因而敘事手法也透露出“世界各民族文化的異質性”，體現著“它們對宇宙人生現象的體認”本質的不同。了解敘事手法，可以更好地解讀文本。“綴段式”手法是古代小說敘事模式中非常突出的特色。浦安迪《中國敘事學》探討中國敘事文學這一手法時，認為許多西方學者往往將“綴段性”（episodic）視為明清長篇章回小說的致命弱點，這樣缺乏連貫有機結構的散沙式“外形”是為賢者所不取的，但通過分析種種不同的觀點，追本溯源，浦安迪發現，由于敘事作品處理著人類經驗的片段，因而往往難以脫離一定的“綴段性”。無論如何經營，使之“頭”“身”“尾”相貫穿，這種統一性也難以成為絕對。［2］

公案小說的一個重要源流就是宋話本“說公案”，宋話本的敘事結構是由諸多相對獨立的故事聯系為一，這些小故事稱為“小套”。說書人通過自己的“書扣兒”，將這些小套加以勾連，從而形成“環環相扣、勾連穿插”的綴段式結構，這種敘事手法也被公案小說在改造的基礎上繼承采用。

二、與西方偵探小說敘事手法的比較研究

胡士瑩《話本小說概論》對“綴段式”界說為“以主要正面人物的故事為主線，將一系列相對獨立的故事像串珠一樣串起來形成有機的整體”［3］。綴段式結構特點有二：敘述事件較為獨立；時間線索為“插曲式”。法國敘事學家布雷蒙將這種結構形式定義為“連接式”。

綴段式手法在時間線索上采用多線敘事，在敘事中心上則以情節為中心。明代公案小說中的代表作品《包龍圖判百家公案》和清代俠義公案小說《施公案》《彭公案》《三俠五義》等，均采用這種綴段式結構。清官秉公斷案、俠客行俠仗義，兩個中心由幾段案件串聯為一，形成完整的故事。魯迅先生“有‘俠氣’的人，……跟一個好官或欽差大人，給他保鏢，替他捕盜”，講的也是這種敘事結構。

對比來看，偵探小說十分重視時間性的邏輯結構。事件從開始到發展再到結束，結構原則對其創作而言極為重要。偵探小說往往按照案件發生、探案過程、解答謎團為故事脈絡，這一模式在誕生之初的百余年內一直被沿用。

黃金時代之后，偵探小說的敘事手法和結構發生了極大的改變。在內容上，不再拘泥于兇手和手法，開始關注“其他類型的意外性”，將謎團寓于社會現實中。在敘述模式上，偵探小說作家也往往改變經典的時間結構模式，如東野圭吾的《分身》，以交錯敘事的方式分別敘述兩個生活本無交集的女孩鞠子與雙葉，在兩人分別探查身世的過程中，意外接踵而至。兩人最終于京都交匯，兩條敘事線索融匯合一，背后的陰謀也浮出水面。在發展的過程中，偵探小說的敘事模式、結構安排、營造懸念的藝術手法漸漸創新而豐富，也在一定程度解除了歷代學人對“綴段式”手法的誤解。

三、對傳統“綴段式”手法的反思

當然，在古代公案小說中也不乏構思奇巧、布局精密、情節曲折的作品，《九命奇冤》就是其中的代表，小說采用倒裝的敘事手法、第三人稱限視視角。其書雖然改編自《警富新書》，但不似前者一味歌功頌德，反而著力反映吏治的腐敗，思想認識也更加深刻。追本溯源，唐傳奇敘事模式的成就也高于同時期的西方小說。唐傳奇中有許多作品已脫離全知視角的禁錮，采用第一人稱、第三人稱限制敘事、倒裝敘述，多所創新。［4］但由于公案小說多由“說話”而來，說話藝人的藝術水準有限，這些復雜的表現手法往往很難在公案小說中找到蹤跡——說書人的口吻必不可少，連貫敘事和綴段式敘事成為別無選擇的選擇，因而其敘事手法的成就很難體現。

及至清季，報紙、雜志大量出版，偵探小說大量譯入，民眾如飲狂泉，敘事模式飛躍式轉變才成為現實。偵探小說豐富的布局技巧、靈活多變的敘事手法帶給近代中國文人以深刻震撼。在《新小說》所登載的《毒蛇圈·譯者識語》中，周桂笙反思道：“我國小說體裁，往往先將書中主人翁之姓氏、來歷，敘述一番，……陳陳相因，幾于千篇一律。”對比而言，西方小說則“憑空落要，猶若奇峰突兀，細察之，皆有條理”。他非常贊許西方偵探小說這樣具有創新精神、吸引讀者的開篇方式，也借鑒這種敘事模式，落實到自己的創作中。

四、結語

對敘事方式加以探討，事實上是對文學作品進行研究至為重要的部分。文學批評家研究的重心很少垂愛于公式化的敘事類型。［5］但若忽略了這一研究，許多問題便會被忽略，很多現象也因而難以得到解釋。在反思中，近代中國偵探小說漸漸發生、發展，在借鑒西方偵探小說和繼承傳統公案小說的基礎上一步步邁進，從而實現中國小說敘事模式的轉變。

［1］楊義．中國敘事學［M］．北京：人民出版社，1997．39．

［2］［美］浦安迪．中國敘事學［M］．北京：北京大學出版社，1996．56－58．

［3］胡士瑩．話本小說概論［M］．北京：中華書局，1980．689．

［4］陳平原．中國小說敘事模式的轉變［M］．上海：上海人民出版社，1988．21．

［5］［美］華萊士·馬丁．當代敘事學［M］．伍曉明，譯．北京：北京大學出版社，1990．13．

【責任編輯：王 崇】

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1673－7725（2016）08－0217－02

2016－06－05

宋怡心（1994－），女，山東濱州人，主要從事古典文獻學研究。