中國最具影響力的電視劇美術指導

寶兒

理論上，美術指導應負責制作中任何與電視劇美感及美學有關的范疇；但實際上，美術指導的職務范圍會因應決策單位包括投資者、監制或導演不同的要求及外在的市場因素的影響而有所不同。在觀眾審美要求越來越高的今天，一部電視劇的美術指導也漸漸被大家關注。除了電視劇本身的故事內容，觀眾越來越在意自己能在電視劇中看到什么畫面。例如在《甄嬛傳》熱播時，除了故事本身，觀眾對劇中的場景整體的色調都贊賞有加。

陳浩忠

代表作品：《羋月傳》《甄嬛傳》《陽光燦爛的日子》

影響力點評：兩部現象級大劇的“造夢師”

上榜理由：陳浩忠是享譽影視圈的著名影視美術指導，憑借《甄嬛傳》《羋月傳》兩部古裝大戲輪番“轟炸”了觀眾們的世界，《甄嬛傳》中甄嬛從涉世未深的少女到老練狠辣的熹貴妃，除了陳敏政設計的妝容和服飾的變化為人稱道以外，《甄嬛傳》中那些古典精致的布景也深受觀眾喜愛，而這些布景均出自陳浩忠之手，同時他也憑借該劇獲得了2012年首屆中國電視導演工作委員會頒發的最佳美術指導獎。

《羋月傳》的故事背景設定在戰國時期，在場景道具的布置上，不僅要考慮美觀性，更要尊重史實。在制作上，更加精益求精。為此，當陳浩忠將場景設計圖交給橫店影視城制景公司后，還特地派駐了一名美術助理蹲點進行監管。這樣的重視程度一般只會在大制作的電影劇組中出現。

陳浩忠就像是一個“造夢師”，宏大的敘事、頂級古裝言情大劇當之無愧的金牌架構師，他努力讓中國的觀眾在影視劇作品中感受美、欣賞美，讓觀眾在看電視劇的同時更能看到一個古代的夢。

李顯昌

代表作品：《無心法師》

影響力點評：良心網劇的“締造者”

上榜理由：《無心法師》無疑是2015年的“良心”網劇。民國的玄幻題材，故事的連貫精妙，最受好評的就是特效，其中岳綺羅的萬能紙人，黃鼠狼和青蛇等形象都出自美術指導李顯昌之手。

《無心法師》在色調選擇上一改民國戲的灰暗感覺，整體色調飽滿，李顯昌說：“我們沒有刻意把整體的顏色給‘跳出來，因為這部戲的背景是在冬天，按以往民國戲的操作手法，可能拍出來就會比較灰暗，但這次我們在和服裝、導演前期溝通的時候，希望不要做得土味很重，所以我們在服裝方面有很多鮮艷的顏色‘跳出來。而在場景方面，我們也力求某一部分的色調能提亮一點，而非全是灰暗系。”

在道具方面，劇中出現的各類符紙也大有講究，李顯昌說：“這次在道具方面我最滿意的就是‘紙人，我們前后花了很多時間修改，包括開機的時候還在調整。這個紙人會出現很多造型，隨著劇情發展在后面它還會變成大紙。最初我們也借鑒了剪紙的技術，它一定是左右對稱的，中間則有‘符的部分。此外，有些元素我們也參照了一些古代書籍的畫像，而特效也為其加分不少。”

在妖獸變身的造型方面，黃鼠狼和青蛇最受好評，黃鼠狼的造型加入了狼人的元素，使得整體的力量感有所提升，青蛇在設計之初則搭配了無心的身高比例，完美展現了壓迫感和危機感，為青蛇的感情線鋪陳。

邵昌勇

代表作品：《瑯琊榜》《他來了，請閉眼》

影響力點評：樸實無華，一絲不茍

上榜理由：“實而不華，注重寫實”的《瑯琊榜》無疑是2015年口碑最好的電視劇，這部電視劇的美術指導正是邵昌勇。邵昌勇說：“我們不想把它做成一個商業劇，想把它做成一個正劇。”《瑯琊榜》的場景設計主要突出了魏晉南北朝的風格，包括在梅府設計竹林、在服飾上使用南北朝的圖紋，整體風格都比較清淡。《瑯琊榜》這部戲場景籌備提前了4個多月。“梅長蘇住的地方、監獄、比武招親、后宮、紅袖招、打獵用的營帳都是劇組自己搭建的。”例如梅長蘇的蘇宅就是重新改造過，把兩個府邸改成一個宅子，花了兩個月，石地板、回廊、起居室、小花廳、花池等都是自己做的。”梅長蘇在戲里改造院子，戲外的美術老師也夠忙的，這筆費用也相當高，不含人工就耗費了一百多萬元的資金。

《他來了，請閉眼》也是難得的好劇，口碑也相當的不錯。指導古裝戲大獲好評，現代戲更不在話下，作為一個懸疑推理劇，如何營造劇中的懸疑場景成為不小的難題，既不重口味也能有輕微恐怖的氣氛，邵昌勇用實力證明了一個優秀美術指導的專業水準。

于喻軍

代表作品：《太子妃升職記》

影響力點評：劇組窮不能窮志氣

上榜理由：《太子妃升職記》絕對是今年最強大的吸金劇，一個窮酸的劇組，卻人窮志高的做出了一個“雷萌腐”的熱門網劇。在美術方面，艷麗的配色，完美的置景，精妙的設計和構圖都大獲網友稱贊，除去《太子妃升職記》這部劇本身的故事情節不說，這部劇的美術設計方面絕對不輸當下熱門的斥資過億的大劇，眼尖的網友甚至發現《太子妃升職記》的拍攝場景和《瑯琊榜》的拍攝場景相同，兩者雖然畫風和財力完全不同，但都作出了各自的風格且廣受好評。

李越

代表作品：《何以笙簫默》《杉杉來了》

影響力點評：現代戲的美術更要走心

上榜理由：《何以笙簫默》是2015的IP大劇，關注度極高，雖然對劇的評價褒貶不一，但是對于劇中出現的場景、整體色調等卻廣受好評。《何以笙簫默》強調全實景拍攝，刻意貼近生活，劇中的事務所、地下停車場等都有實際的拍攝地點。

相比于《何以笙簫默》，《杉杉來了》則走的是高大上的風格，劇中場景奢華，完全營造出了“霸道總裁”的既視感。雖然兩者風格大相徑庭，卻體現出了李越的美術指導功底。