《夏洛特煩惱》的文化內涵及創作特點

許美娜 高永生

(承德石油高等專科學校，河北 承德 067000)

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【文學評論】

《夏洛特煩惱》的文化內涵及創作特點

許美娜 高永生

(承德石油高等專科學校，河北 承德 067000)

《夏洛特煩惱》作為一部電影，除了給觀眾帶來歡笑，它還有更為深層的文化內涵和創作特點。本文從夢境、消費文化和青春類電影創作特點等幾個方面，做簡要討論。

《夏洛特煩惱》；夢境；文化內涵；喜劇；創作特點

2016年10月，《夏洛特煩惱》伴隨著小長假的來臨，登陸各大影院。一時間令人捧腹的情節，幽默詼諧的段子，讓這部電影成為街頭巷尾熱議的對象。除了“開心麻花”的傾力演出延續了這個團隊一貫的風趣特點，還有豐富的懷舊元素，因此筆者認為這部電影還有更深層次的文化意蘊值得探討。

一、內容與文化內涵

影片描述的夏洛是一個游手好閑的“閑人”，他被邀請參加同學的婚禮，又大鬧婚禮現場，他的妻子因不滿夏洛的吹牛愛面子而在婚禮現場與其大打出手，慌亂中夏洛躲進洗手間，并在那里睡著了，隨后在他的夢境中發生了一系列令人捧腹的事情。

第一，影片里的敘事時間主要從夢境中展開。在夢境中，影片的男主人公夏洛完成了自己年少時的心愿。首先，改變眾人眼中的“笑話”形象，借“先知”的便利，成為一名人盡皆知的歌手，名聲大噪。其次，讓現實中的校花成為自己的妻子。“弗洛伊德提出，我們的心靈什么都不會忘記，我們記得所有的經歷，甚至包括那些沒有在心靈里登記的經歷。”[1]年少時的夏洛在眾人的眼中是一位名符其實的“二傻子”，各種荒唐無稽之事都曾發生在他身上，為此他深感慚愧。夢境中的他因這種強烈的不滿而憤怒，偶然間發現自己比別人多了“先知”的身份。所謂的“先知”，即是他來自未來的時代，知道很多夢境的時間里所未曾發生的事情。借此，他來了一次徹底的咸魚翻身。在主人公的心里，個人問題是焦點，壓力由于時空的錯位而被釋放。夢境為他提供了暫時得以緩解壓力的場所，也為他后續的生活認知埋下了伏筆。夏洛在夢境中感到暫時愉悅時，往往是源自于無理性的行為，如在課堂上打老師，偷吻秋雅，這都是“本我”在起作用。但在“超我”的影響下，人會使自己的行為符合道德準則。夏洛又找到了“自我”，從“自我”中調節“本我”與“超我”的矛盾，使人格達到升華，完成了“英雄夢”。

第二，“英雄夢”的完成使主人公要服從于更高的追求目標。英雄在社會中通常具有領導模范意識，他以超越群體的行為和思想，成為萬眾矚目的焦點。影片特意采用連續的鏡頭變化，表現夏洛成名的迅速和影響力之大，他仰仗“先知”的身份走紅，但也深感不安，即使他娶到夢寐以求的秋雅為妻，這種不安也未曾消退，直到他問秋雅：“如果有一天，我不會寫歌了，你還會愛我嗎？”這是對自身本無完成“英雄”使命的堪憂。他深知自己本身的能力不足，而心中的空虛感卻伴隨著金錢數量和地位的提升愈來愈強烈。他希望能有東西填滿心中的空白。袁華的一不小心，讓他瞬間發現冬梅的好，原來那個現實中整天大呼小叫的女子，在他需要幫助的時候，表現得如此勇敢。他最不以為然的那碗茴香面，卻在夢境中成為他最想念的味道。他意識到現實生活中，原來未曾珍惜的妻子，給他的愛已深入心靈。只是因為未曾失去，所以尚未懂得珍惜。因此，他在夢境中想盡一切辦法，想再次得到冬梅的愛。這次穿越，讓他在夢境中將過去的記憶包袱甩掉，與過去身份斷裂，重新確定一個人和過去自我身份的關系，確定與社會的聯系方式，確定自我認同感，幸福的來源感。這種關于時間的新想象，讓夏洛更渴望普通人的生活，未經媒體意念塑造的生活——沒有很多金錢、沒有鎂光燈的圍繞、私生活不被大眾關注，讓他深覺難能可貴。原來幸福就在身邊，生病時病榻前的安慰、寒冷時用心的呵護、小喜悅隨時被分享等，這才是他內心真正想要的生活。至此，那些“英雄生活”被消解，世俗而平凡的生活，被賦予了更高的價值，夏洛的煩惱也至此煙消云散。

二、喜劇與創作特點

該影片被放置在喜劇電影的位置上，但它不僅有喜劇的元素，還閃耀著消費文化的質素。整部影片各種明星的翻版、品牌效應、現代社會的產品符號一應俱全，且導演有意將原本熟悉的事物做陌生化處理，使其具有喜劇元素。從這一方面來說，《夏洛特煩惱》也是一部成功的商業電影。即使影片時以夢境回歸校園，但他所表現的校園生活，是20世紀“80后”年輕人曾經熟悉的場景——大操場、籃球架、木吉他，還有《相約九八》……將觀眾又一次帶回了曾經的年代。而現在的“80后”也成為了社會的中堅力量，也是這部電影主要消費群體。另外，導演在選擇演員團隊上，啟用了新晉的小品團隊——開心麻花。這個團隊近年因春晚走紅，成為大眾視野中的新生幽默力量。有了開心麻花的出演，讓這部電影更增加了一部分粉絲。

三、結語

《夏洛特煩惱》始于煩惱終于煩惱，影片這種抖包袱的笑料秉承了小品創作的慣性，卻缺少對電影整體性和連貫性的把握，使得影片在人物內心表現方面稍顯不足。或許也為更多的喜劇電影提出這樣一個設問：“笑過之后，再笑哪里？”近幾年無論《那些年一起追過的女孩》《匆匆那年》《左耳》還是《失戀33天》，大都以青春懷舊為主題，劇本的定位紛紛面向過去，向過去尋找經驗。筆者認為，中國青春類電影更多的選擇在時間上做文章，是為了尋找解決問題的途徑，那么生活是存在在現實中的，問題的解決也不能總是依靠過去，是否需要向未來挖掘，這也是創作和導演們亟待思考的問題。

[1][美]阿瑟·阿薩·伯杰.通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M].姚媛，譯.南京：南京大學出版社，2000.71.

【責任編輯：王 崇】

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1673-7725(2016)03-0093-02

2015-12-15

許美娜(1986-)，女，河北承德市人，助教，主要從事中國現當代文學和大學生思想政治教育研究。