《少帥》：脫掉了貂皮大衣的東北一家人

非常之長

實話實說，起先對《少帥》一劇并無任何期待值，原因有三，一是之前是大劇扎堆，《瑯琊榜》《偽裝者》《羋月傳》等等，一部比一部氣勢奪人。《少帥》這劇無論從明星陣容、宣傳造勢、話題度營造上，都不如其他幾部；二是此劇一橫空出世，便被蓋上了正劇、歷史劇的大印紅戳，憑以往經驗就讓人覺得它在娛樂性、趣味性肯定是軟肋；三是一點個人好惡，據說此劇宣傳期時男一號當場落淚，此劇被稱之為其“翻身力作”，因本人記性太好，對當年他那點陳芝麻緋聞還記憶猶新，所以，不看也罷。

But，主觀上的屏蔽架不住周遭群體的一再安利（推薦）：進家門父母每晚追此劇，到單位同事不時議論這劇幾嘴，微信朋友圈里經常能看到“五媽媽這么搶戲，到底是何許人也”，或是“李雪健，配得上中國最貴的男演員……”等熱搜貼，好奇心驅使下拿起了遙控器，這一看，就看眼里，看心上了。

看眼里的頭條原因，就是《少帥》顛覆了以往大部分正劇、歷史劇的一切準則。從前看正劇或歷史劇，總覺得自己個兒有點輕微找虐心理，等著一個一板一眼的老夫子拿起教鞭考教你歷史、三觀和人性！白天的工作壓力、刻板生活到了晚上，還得一一在這些劇里繼續惡補，越看越累啊！《少帥》雖說是一線班底大制作，但居然沒有高高在上的老習氣，沒有警醒說教的舊腔調，一開篇就是從沒了娘親的仨孩子投奔親爹開始，從無仇不成父子開始，從一個十三歲少年郎對美貌表嫂的情竇初開開始，這調門起的明顯軟和、親和多了，討喜啊！

一個劇，看到眼里還算不難，從編劇到導演再到演員，只要肯對觀眾花點心思研究一二就能投其所好了。一個劇，能從眼里看到心里，不但難，更見功力！《少帥》能讓人看到心里的最大亮點有這么幾個，化整為零的情懷，飽滿出彩的人物設置，濃郁的家長里短，該捅你心窩的時候絕不撓你咯吱窩！

每個劇都講情懷，按慣例，小人物得有大情懷，大人物就得有出神入化的大情懷大格局，這樣做的“好處”是取代了樣板戲、教科書、演講通稿的功能化，一部戲下來就能把人物塑造得臉譜化、假大空，一部戲下來就能讓我們倒了胃口。幸好，這部戲沒有這些所謂高大上的設置，完全是去神化的人物設置，化整為零的小人物小情懷，這樣做的“壞處”是讓我們看到了大人物的細膩情感，接地氣兒的生活情節，讓這些一直被神話的人物走下神壇，栩栩如生起來。比如，少年張學良離家出走，抓回來后被張作霖一頓海揍，眾人求情無效，長女拎著鍋鏟趕來從老爹手下搶過被打傷的弟弟，一句沒娘的孩子沒人疼就讓張作霖眼睛里的兇光暗成了愧悔的淚光。這樣家長里短的場景我們都無比熟悉，好比演員們脫去貂皮大衣，就是一出特有生活素材、情感提煉的生活大戲《東北一家人》啊！這樣頗具生活氣息的情節、細節俯拾皆是，比如于鳳至對張學良風花雪月的吃味，比如日本顧問菊池回答張作霖問題的分寸拿捏，比如柳巖飾演的表嫂對婚姻的失望……如果掩去他們的戲中身份，就更像是我們生活里能遠觀近看到的甲乙丙丁，這樣容易感知的人物、容易體驗的情感太有代入感了，一下子就拉近了我們與劇中人物的距離，親切感滾滾而來啊！

說到人物設置，最亮眼的男性角色當屬老帥張作霖。李雪健老師的演技越發的精湛純粹了，他把一個刁鉆兇狠的軍閥演繹成護犢子的老爸、馭妻有術的封建一家之長、平衡各方勢力的油滑政客、討價還價的腹黑軍閥，把一個歷史人物身上的人性、匪性、雄性都表現出來了，我們看到了他對亡妻的慚愧，對女色的迷而不癡，對權利的斡旋，對下屬的駕馭，對兒子的舔犢之情，對家國的獨到見解。李雪健老師在極力展現張作霖的傳奇、精彩一生時，也火候十足的表現他人性中軟弱的一面，在聽到兒子前線負傷、失聯的消息時，他失去理智的要殺人，這是一個父親的真實脆弱；在討伐吳佩孚失敗后，他吃不下睡不踏實還便秘，這是一個CEO自我檢討的脆弱；在得知三姨太離家遁入空門時，他在家人面前以自嘲掩蓋失態，這是一個男人愧疚放手的脆弱……能把一個大人物的小灰暗面、脆弱面塑造得如此可人疼、招人待見，這個人物就演活了、出彩了，謝謝李雪健老師塑造出史上最有血有肉、飽滿可信的“東北王”，沒有之一！

《少帥》本來就是個男人戲，劇中女性角色不多，戲份也不吃重，要跳脫出來就更難演。有人對學良表嫂過目不忘，有人認為五姨太頗得人心，可我還是偏愛于鳳至，因為其他女性角色具備的細膩大膽、張弛有度她都具備，她比其他女性角色還多了兩重魅力就是顛覆歷史定位，從弱者變為強者。歷史上對于鳳至的定位，說白了就是民國版王寶釧，對丈夫癡心愚忠，對生活逆來順受，一副悲悲切切凄凄慘慘的怨婦、棄婦形象。宋佳演繹的于鳳至徹底擺脫這種成見，以全新的面貌示人。

首先，于鳳至在嫁給張學良前是有心理準備的，她知道自己要嫁進什么樣的人家，要嫁給什么樣的毛頭小伙。她自己出身富庶、封建的大戶之家，父親叔伯們對妻妾的態度她早就耳聞目睹，所以，她對在外醉臥花柳巷歸來的丈夫明示：出去玩可以，只一條，別得病。她對收了戲子谷瑞玉做隨軍如夫人的丈夫語出譏諷：在外面吃不飽就算了，再吃出個什么病來就活受罪了。張作霖的幾房姨太太沒一個敢這么跟丈夫說話的，她不但敢，還敢叫使喚丫頭把丈夫送她的俄制手表、罐頭統統扔出去！所以，在婚姻關系上，她并非軟弱可欺的。當然，那個年代的一夫多妻制婚姻不在咱們這次討論范圍之列，就事論事的說，張學良并非是只對趙四小姐癡心一片的情種，他后來與趙四的關系，天時、地因、人為，多力作用而已。他與于鳳至的夫妻情分，也沒有后來人想得那么薄寡，各路看客也別高估了于鳳至的不幸，而是這段因種種利益關系締結的婚姻，本就因使命而開始或衰敗。到后來的天涯各一端不一定就得是決絕成仇，也有可能是一別兩寬。

其次，于鳳至在嫁給張學良后沒多久就接管了帥府管理權和全軍軍需權，一句話，全家上下和全軍上下的吃穿用度皆是她說了算。少帥的恩師郭松齡夫人為了三千塊慈善款跑了半年都沒落實，她一抬手就給支了全額銀子；張學良擺平脫離梨園戲子谷瑞玉，還得靠從妻子的錢匣子里拿了三萬塊銀票；張學良要跟她親自打過招呼，才能讓自己的近衛旅拿到全軍上下最厚實的冬裝……于鳳至在戲里多處情節都明示暗示了電視機前的姐妹們吶，經濟能力決定話語權！

再者，于鳳至不但在全家上下威信頗高，就連張學良的哥們對她都一口一個姐地尊稱，少帥在外近點女色，他那些個哥們兒不是祈禱“鳳至姐，對不起”，就是催促張學良擺脫鶯鶯燕燕趕緊回家。能收買了夫家上下人心，能收買了丈夫一眾哥們兒的人心，能收買了天下的人心，這樣的女人肯定不是一個被丈夫拋棄的棄婦，不是一個悲天憫地的怨婦，而是一個取舍隨心、收放自如的HOLD住姐！

沒看《少帥》之前，以為這戲就是穿上貂皮大衣唱樣板戲，濃墨重彩字正腔圓地讓觀眾且看且打瞌睡。一集不落看下去，發現這戲是脫掉了貂皮大衣，捧出帶咸味的眼淚、帶冰凌茬子的怒吼、掏心窩子的笑容來詮釋東北一家人的喜怒哀樂家國情懷，它讓人看到濃郁的家長里短，力求真實的歷史還原，以及該捅你心窩的時候絕不撓你咯吱窩的親情、友情和愛情。往事并不如煙，歷史需要銘記，這戲讓我們看到了歷史的精彩與沉重，官場的厚黑與博弈，政治的風云變幻，大人物的大喜大悲大起大落，各種情感的交織和角力。

看罷，重新打量一下自己的生活，還犯得上因雞毛蒜皮與家人起爭執么？因猜疑防備與伴侶鬧別扭么？因工作壓力給自己戴上緊箍咒么？因霧霾、堵車、遲到而怨天尤人么？小人物的市井生活沒準兒就是劇中那些大人物可望而不可及的，樂活其實就在當下，熱騰騰的生活才是穩穩的幸福。