當(dāng)我成為莉莉，就像回到了家

薊城君

剛剛揭曉的第88屆奧斯卡獎(jiǎng)，雖然最佳男主角兩大熱門人選——“小李子”與“小雀斑”的角逐以萊昂納多勝出畫上句號(hào)，但是，“小雀斑”埃迪在去年憑《萬(wàn)物理論》拿到奧斯卡小金人后迅速在今年憑《丹麥女孩》再獲提名，也實(shí)在是佳話一段。

《丹麥女孩》開拍伊始就獲得空前的關(guān)注，因?yàn)樗念}材太特別了。一個(gè)人到底如何決定改變自己的性別？改變之前他是怎樣的人，改變之后又發(fā)生了什么？只要想到本片是根據(jù)世界上第一個(gè)變性人的生平始末改編的，就足夠讓人好奇，這便是電影世界最喜歡的戲劇沖突與感性力量，也是這部影片與生俱來的魅力所在。

和大多數(shù)人的想象不同，影片男主角原型、丹麥畫家伊納爾·維格納在后世流傳的資料中是一個(gè)擁有過美滿婚姻生活的男子。他的性別困惑始于一場(chǎng)妻子的異想天開，這個(gè)才華橫溢的女畫家因?yàn)檎也坏侥芗ぐl(fā)創(chuàng)作激情的模特而慫恿丈夫穿上女裝幫助自己作畫。這樣的“相互協(xié)作”據(jù)說持續(xù)了七八年之久，在這個(gè)過程中，維格納發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)于成為真正女人的渴望，并且逐漸以一個(gè)名叫莉莉的女孩的身份活動(dòng)于各種社交場(chǎng)合，最后，為了實(shí)現(xiàn)變性之夢(mèng)，他在德國(guó)接受了當(dāng)時(shí)史無前例的變性手術(shù)。但不幸的是，因?yàn)橄胍M(jìn)一步擁有女性的子宮，他最終死于另一場(chǎng)移植手術(shù)。

電影基本保存了原型人物的人生軌跡，畫面從丹麥優(yōu)美如詩(shī)的鄉(xiāng)間風(fēng)景展開。生長(zhǎng)在這片美景之中的男主角，成人以后，仍不斷用畫筆描繪童年所見，回憶少年時(shí)吻過自己的同性少年。他仿佛還沒有真正成長(zhǎng)與覺醒，直到他的手指觸到妻子為模特準(zhǔn)備的薄如蟬翼的絲襪與柔軟如水的白紗裙。

一個(gè)擁有妻子的“正常”男人是如何發(fā)現(xiàn)身體里沉睡的女性人格，又是如何一步步沉迷于那個(gè)活潑開朗、富有魅力的女性版‘自己，是一個(gè)令人震驚的演變過程，埃迪用精彩的表演準(zhǔn)確地詮釋了這種從自我否定、羞恥、掙扎到不顧一切追求真我的內(nèi)心變化：第一次女裝出門的膽怯與畏葸，第一次被追求者親吻的震驚與羞恥，厭惡男性身份以后照鏡子時(shí)甚至無法接受自己的生理特征，最后內(nèi)心的掙扎在艷舞女郎的表演中爆發(fā)，他學(xué)習(xí)著脫衣女郎的魅惑姿態(tài)沉浸在脫去男人皮囊的美夢(mèng)中無法自拔，徹底與過去的自己決裂。

他與妻子的感情在這里是復(fù)雜而掙扎的，妻子一點(diǎn)點(diǎn)看著丈夫的靈魂重生為女性，雖然絕望，但她知道，他只有在那時(shí)才是真正自由的。

雖然影片將油畫般的濃郁色彩與男主角對(duì)女性美的渴望表達(dá)得淋漓盡致，但可惜的是，沒能如觀眾預(yù)期的那樣，展現(xiàn)出對(duì)變性人內(nèi)心更深的理解。也許在導(dǎo)演看來，成為女人的渴望最終只能歸結(jié)為對(duì)美的執(zhí)著，所以男主角第一次穿著女裝出門時(shí)，膽怯地問：我漂亮嗎？

他用全副身心求證這個(gè)問題，直到最后在巴黎的百貨公司里鶴立于一群妙齡女郎中搖曳生姿。埃迪把這個(gè)變裝女性詮釋得美極了，但是劇本卻沒能讓人物更立體。而男主角的妻子對(duì)他的復(fù)雜感情，和最終用愛包容一切的勇氣，讓扮演者艾麗西亞·維坎德大放異彩，也因此獲得本屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳女配角。

歷史上的維格納生前曾說：當(dāng)我成為莉莉，就像回到了家。變性議題仍是敏感而富有爭(zhēng)議的，值得欣慰的是，這部影片帶來的美與感動(dòng)讓更多人明白沒有人該被阻止回家——愿所有人都能和真正的自己一起“回家”。

《莫里斯》? （1987）

導(dǎo)演：詹姆斯·伊沃里

主演：詹姆斯·維爾拜

休·格蘭特

上世紀(jì)的劍橋，教堂鐘聲、拉丁文的禱詞和肅穆黑袍禁錮下的同性之愛……雖然有些人注定要失去，但莫里斯最終還是找到了愿意用一生等待自己的人。

《卡羅爾》? （2015）

導(dǎo)演：托德·海因斯

主演：凱特·布蘭切特

魯尼·瑪拉

與《丹麥女孩》角逐奧斯卡的參選影片，同樣探討LGBT人群的感情，但這一次沒有驚世駭俗的背景，只是講述上世紀(jì)50年代相遇于紐約的兩個(gè)平凡的美麗女人之間的愛情與掙扎。