淺談壁畫設計

鐘昭

西安美術學院，陜西西安，710065

淺談壁畫設計

鐘昭

西安美術學院，陜西西安，710065

壁畫與一切美術作品相同，都是表現人類想象力與主觀思想的產物。壁畫需要與建筑環境相吻合，其內容形式必須要服從于建筑的格調和使用功能。壁畫還要與建筑結構相協調，它的品質并不僅僅在于畫面本身的藝術效果，而是更看重其在環境中所起到的積極作用。壁畫的內容形式是受到特定建筑環境所限制的，壁畫設計需服從建筑環境的客觀要求。

壁畫；環境；設計；構圖

1 壁畫的概念

壁畫（affresco）一詞，最早源于意大利語。若從詞意表面上單純的理解，就是“壁”與“畫”的結合，它是一種具有綜合性的藝術形式。即以墻面為藝術載體，通過一系列的工藝制作及繪畫手段，或將兩者融合而成的藝術表現方式。大家對壁畫的固有概念顯得比較局限和單一，僅僅指以灰泥墻面為藝術載體進而進行濕壁畫描繪的過程。什么是濕壁畫？濕壁畫技法，是壁畫保存最持久的形式。它在制作過程中，工藝手法相當復雜。首先，至關重要的環節就是混制灰泥，灰泥制作不到位就會導致墻面塌落，導致前功盡棄。灰泥要處理成粗泥和細泥兩種，是分別由兩種粗細水洗沙和經過熟化的優質石灰膏攪拌而成。在制作過程中，粗灰泥用來打底做第一層基礎處理，形成“粗灰”層。在這層灰泥上就可以進行描畫草圖的工作，描畫的內容就會滲進墻壁里。第二層涂抹細灰泥，并且在細灰泥表面重新描繪一遍草圖。最后在墻壁表面平刮一層更為細膩的凈灰膏。做完底層后需晾至到不稀軟的程度時便可開始繪制。在整個壁畫繪制的過程中，需要不斷地往畫面上噴水，以保證灰泥層能最大限度地吸收礦物質顏料，這樣才能與墻面永久的融合在一起。若墻面的灰泥層過干或者完全干固，則不能繼續制作繪畫，必須將干固部分鏟掉，再重新刮抹新鮮灰泥后才可以繼續。

濕壁畫，始于十三世紀的意大利，處于文藝復興時期，現如今的范圍及其寬廣，可泛指所有建筑界面上的繪制、室內棚頂、依附于空間中的雕刻、內外墻面，或以各種綜合材料相融合的工藝繪畫作品。

壁畫與一切美術作品相同，都是表現人類想象力與主觀思想的產物。原始的“壁”單純是天然屏障，如巖岸、巖壁等，之后漸漸有了人為建筑，人們依靠壁面擋雨遮風，在自然空間中建造出屬于人類私有的空間，從而大大的改善了生存條件，提高安全感與獨立性。但墻壁在阻擋各種侵害的同時，也遮擋住了人們的視線，視野受阻，從而帶來壓迫感與束縛感。因此，人們需要運用藝術裝飾來彌補其長期居住在建筑空間內的沉悶氣氛，凈化視覺空間與心靈，同時增加文化氣息，帶來美的享受。

壁畫需要與建筑環境相吻合，其內容形式必須要服從于建筑的格調和使用功能。壁畫還要與建筑結構相協調，它的品質并不僅僅在于畫面本身的藝術效果，而是更看重其在環境中所起到的積極作用。

2 壁畫設計

2.1 壁畫的選題

壁畫的內容形式是受到特定建筑環境所限制的，需服從建筑環境的客觀要求。體育館、運動場等建筑環境的壁畫，應該選擇富有生命力、朝氣蓬勃、內容活躍的主題，使之渲染其動感的環境氣氛。壁畫內容應多用曲線表現構圖，曲線能更好的詮釋韻律感和動勢感。如火車站、酒店、航空港等這類公共性建筑，壁畫選題內容的范圍就比較廣泛。選題可以是歷史故事、風景名勝、民俗、民間傳說、民間工藝等等。文化科技館、圖書館，高校等類的具有文化底蘊和內涵的環境壁畫，一般要貼合主題，壁畫內容多選擇歷史文化名人，在某領域或地域具有權威性、標志性的特征。 如果是紀念性類型的建筑壁畫，選題應是紀念性或永久性的主題內容，使壁畫的題材與紀念性建筑的思想內涵保持一致。醫院、療養院等這類服務性建筑的壁畫，應充分考慮其在社會中所承擔的社會屬性及服務人群，選擇壁畫形式應符合大眾審美，顏色輕快柔和、內容抒情、言簡意賅。營造出愉快、放松及安靜的氛圍。公園、游樂場類的壁畫應選擇輕松、歡愉的主題，或是感染力豐富的歷史神化故事等，顏色則多采用高明度、高純度的表達方式，以達到消除疲勞，放松身心的目的。為了使壁畫群的內容和題材可以緊密圍繞一個主題范圍，壁畫的內容及風格一般都是由建筑師與壁畫家共同協商來規定的。

2.2 壁畫材料的選擇

壁畫材料應選擇具有永久性、耐腐蝕、耐曬、便于清洗與護理的材質。壁畫的選材上應與建筑材料相和諧。選擇壁畫材料時應充分考慮建筑材料與壁畫材料肌理的統一問題，以及涉及到壁畫材質與地面、墻面、陳設、門窗等材料肌理上的協調。還需要提前掌控材料與內容上的有機聯系。壁畫材料對其設計內容有一定的限制因素，主要體現在色彩與構圖方面。壁畫材料選用表面有肌理的材質時，最終的色彩呈現與肌理粗糙或光滑程度有很密切的關系。所以材料的選用與壁畫最終呈現出來的效果有直接關系。

2.3 壁畫的構圖設計

建筑環境、空間與壁畫的構圖需要緊密結合，相輔相成。不同形式的壁畫構圖要與不同的建筑空間相適應。（1）紀念性建筑有其肅穆莊嚴的獨特建筑風格，所以決定了壁畫構圖的大框架多采用橫平豎直的水平線、垂直線、或正三角等形式，要求構圖注意疏密變化，不能過于凌亂瑣碎。（2）娛樂性建筑環境的壁畫構圖，應充分考慮其功能性，構圖多采用各種曲線，結合點線面的構成，使畫面流動感強，加強特定環境的歡快氛圍。（3）文化、醫療、服務等建筑空間的壁畫構圖，內容應有針對性，能使人內心平和、賞心悅目、心曠神怡，給人安定感。（4）室外壁畫還要考慮建筑的周圍環境對構圖的影響，注意觀察壁畫構圖與周圍人群、車輛、樹木等的比例關系。

壁畫構圖一般會受到建筑結構的嚴厲限制，會刻意迎合建筑的整體風格，使之成為建筑的一部分。首先，室內壁畫的構圖會受到墻面結構的制約，具有一定的局限性。室內其他三面墻及其天花板、地板都不同程度的限制著壁畫的構圖。其次，壁畫構圖的邊線一般就是建筑結構的結構線，也就是我們常說的無邊框。雖然壁畫構圖會有局限性，但是它也要依靠整個建筑環境來達到其構圖的完整性。如若脫離了建筑環境的客觀因素，孤立的看待壁畫構圖是不恰當的。不在同一平面上的壁畫構圖，但是同時從屬于一個建筑環境內，就要做到不同部分畫面的相對完整，與其他部分在構圖上產生聯系，使壁畫有一個整體的完整性。

2.4 壁畫構圖的主要形式

對稱式構圖，即在畫面中心設計主體形象，并以此為中心，使左右兩邊的內容達到一種視覺上的平衡。在此基礎上又可分為絕對對稱和相對對稱兩種形式。這種構圖給人以穩定莊重的視覺感受。此構圖形式是壁畫常采用的類型。均衡式構圖，雖沒有對稱式的構圖，但有對稱式的重心。均衡式構圖一般沒有視覺中心，而只是達到一種視覺上的平衡，心理上的穩定。這種構圖常給人一種親切感。散點式構圖，使畫面結構相對自由，視覺中心缺乏集中性的一種構圖形式。此構圖注重主題形象以及背景中點線面的相互關系，使其散而統一。在具體構圖時，要以小見大，主體突出，使主體形象與背景間形成呼應的關系，此構圖繁而不亂，給人以輕松活潑之感。

3 壁畫在環境中所起到的作用

壁畫是宣傳政治、經濟、宗教及文化的一種手段，并具有擴展與收縮建筑層高，彌補墻面本身的不足，整合散亂的環境空間，擴展與縮小空間范圍，調節室內外環境氣氛的功能，它以明了簡潔視覺語言，調節了人們的視野，創造了及富吸引力的視覺感受，為人們提供美的享受。

壁畫不能因其材料的高低等級來審判它自身的藝術價值，首先必須知道的一點是，壁畫具有依附屬性，它的一切藝術形式都是以墻面為載體而存在的，建筑空間時刻制約著它，就壁畫的屬性而言，其本身就帶有一定的裝飾性。壁畫設計是當代藝術類型，而不是發生在美術館中。它的藝術形式演變至今已不是單一固定的模式，我們不能狹隘孤立的審視其藝術范疇。壁畫藝術作品是通過大眾的參與令人們意識到社會群體與個人存在的意義，目的是向觀眾溝通和傳達某一信息。因此，藝術家可以在現有建筑環境空間內，融入可以表達自己主觀情感的藝術才能，令建筑空間擁有實際功能的同時也具有裝飾功能。慢慢的，壁畫“獨立的藝術作品”的定義變得越來越模糊，它生存的空間使它從繪畫——設計——環境藝術——公共藝術不斷轉變。壁畫最重要藝術特征，是其審美價值，它不通過展覽會的空間體現其藝術形式，而是依附于建筑空間的內外墻壁環境之中，周圍建筑的風格，以及環境景物的色彩、形式等因素都對其產生深刻影響。

[1]呂志斌.淺談現代壁畫設計 [J].黑龍江科技信息,2011(23).

[2]吳曜華.淺談壁畫的設計與制作[J].大眾文藝,2012(14).

鐘昭/1987年生/女/陜西咸陽人/碩士/助教/研究方向為裝飾藝術