在今天國內的原創設計領域中,陳大瑞可以說是一位新銳的老成設計師。“新銳”來自于他從當下火熱的原創設計界中頻頻嶄露頭角;“老成”則脫胎于他之前十年在家具行業之中的摸索與沉淀。所以,在陳大瑞的設計中總有一種特別的韻味一一是穩定中的一絲跳躍,精確里夾含著的些許稚拙。這種趣味與他單純又豐富的設計經歷相關,更與他的生活體驗相關。
談談您的設計經歷
我是一個對什么感興趣就會去學什么的人。早先學過平面設計、工業設計、展示設計。而十年前我是做室內設計的。由于在室內設計中會用到家具,便逐漸開始接觸這個新領域。于是那時血氣方剛地決定親自去家具廠看看。結果這一看便做了十年。由于我之前的設計經驗,所以在家具廠便成了全能選手——和家具產品相關的一切設計都是一個人來完成。也正是那時綜合而反復的鍛煉讓我熟悉了行業流程與細節。一直到2009年,在家具廠的第十個年頭,我忽然覺得厭煩了,想要做些新的東西。但作為一個在業內已有一定知名度的家具企業,它的轉型并不容易。所以我便自己開始做工作室,2010年創立了木美家具品牌。
談談木美品牌的故事
我當時從家具廠出來,還有一個原因就是覺得之前做的那些家具都是西方過來的。無疑,現代家具從設計到制造西方都要領先很多。但我想要做一個純粹的、徹頭徹尾的中國家具。無論是從材料的選擇還是延伸到生活方式和文化理念,我都希望它是中國所獨有的。這便是我做品牌的初衷。而英文名MAXMARKO由兩部分組成:MAX和MARK。意思就是美到極致的元素。也就是大美。
木美包含了您怎樣的設計理想
拋開原創設計,我認為如今的家具市場基本分為兩種狀態:一種是像元亨利這種,既然做明清家具,那就選用最好的材料。原模原樣地把古典家具傳承下來。還有一種就是像北京高碑店那種,沒有章法地拼湊,簡直是浪費資源。
我覺得明式家具有一種精神,這種精神就是一件家具在三百年之后還依舊綻放光芒。這就是我的理想,我力圖做到,即便做不到也要為現在的這個時代帶來些聲音。
在設計與生活中有哪些重要的節點
2003年我開始為家具廠研發產品,壓力很大。在2004年,遭受了很大的打擊。之后看來這既是動力也是經驗。而這些經驗都是靠時間和金錢換來的。最重要的節點是2009年我女兒的出生。也正是因為女兒,我有了設計上的很多靈感與改變。比如說為什么我的家具中有很多的圓角。這是因為我女兒比一般孩子學走路要早很多,雖然當時給家里的家具加了塑料防撞條,但女兒跌跌撞撞還是受了很多傷。這對我有很大的觸動:家具是給一個家庭去使用的,在設計時能否做到讓它足以去應對之后的家庭變化?所以,很多設計都是需要有了切身的體驗之后才會變得深刻。
談談你的造物邏輯
我在設計之前會想:我要為生活設計什么東西?這個設計的出現,可以為生活解決什么問題?比如我設計木馬這把椅子的時候,是想要給人們的生活帶來一些似曾相識的親切感。
對你影響最大的設計師是誰
無疑是安東尼·奇特里奧。我認為他是一位非常綜合、方方面面都很到位的設計師。在設計中不刻意彰顯自己的個性,而是真正去解決問題。正是這種精神讓他的作品在時間沉淀后變得越發耐人尋味,也自然形成了自己的風格。