越過邊界就一定有進(jìn)步

龐余亮：與前面三篇小說都相比，這篇交給小說沙龍討論的小說賦予了現(xiàn)代小說與先鋒小說的特征，這篇小說的可能性相當(dāng)多，小說的疆域一下子變大了許多。

王魁：第一感覺，在1000字的篇幅內(nèi)出現(xiàn)了四個人物，人物出場稍微快了點(diǎn)，有點(diǎn)雜亂。兩條線，花開兩朵，各表一枝，方向也截然相反，我覺得這篇小說最大的缺陷就是有些細(xì)節(jié)有些失真，部隊過河有兩個人淹死，同伴們怎么可能不去救呢？在一定的篇幅里出現(xiàn)眾多的巧合是不合常理的，情節(jié)的真實(shí)要靠細(xì)節(jié)把它撐起來，小說的邏輯要給讀者留下想象的空間，要用內(nèi)在的邏輯支撐小說的可能性。

龐余亮：走路的線路是倒Z形，越走越遠(yuǎn)，我覺得小說的核心在“回家”，實(shí)際上強(qiáng)調(diào)的是人的命運(yùn)，命運(yùn)的不確定性，那只鳥也是命運(yùn)的象征。你剛剛講的其實(shí)就是它內(nèi)在的推動力不夠，但是小說作者的那種探索精神是值得肯定的。

周新天：作者的語言也是有一定水準(zhǔn)的，但這種冷靜的敘述和統(tǒng)一的風(fēng)格，會帶來節(jié)奏上的一條線，沒有起伏。這就帶來一個問題，讀者一開始看的時候比較愉悅，但是幾萬字下去會讓人覺得疲累。故事沒有高潮，沒有典型人物，沒有典型場景，這些是先鋒小說的一個特征。可是為什么當(dāng)初那么多的先鋒小說作家回到了現(xiàn)實(shí)主義小說，我想可能他們也意識到這樣寫永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)典型人物。

顧開華：這是篇迷人的小說，需要讀者付出腦力勞動后才能獲得閱讀的快感。我認(rèn)為里面的人物塑造得不是太豐滿，特別是瘋子陸博文。我覺得這個人物很重要。

畢飛宇：我覺得我們討論時常識不夠，現(xiàn)代主義小說的重要往往并不在人物的塑造、形象等方面，如果我們還要用以前的邏輯方式來面對這個作品，是非常困難的。

龐余亮：剛剛說的陸博文，我覺得就是文章當(dāng)中的一個扣，所以我們可以從這個地方解開，但是解的時候我們可以看到每個結(jié)之間應(yīng)該是光滑的，而作者在設(shè)置的時候，很多地方十分生硬。人物中有幾對關(guān)系：陸博文與沙五爺、沙五爺和任參謀、顧彪與韓虎、五爺與他哥哥，這是一條條的小徑，我們把每條路理清了，就能進(jìn)入這篇小說的花園。我昨天在讀這個小說的時候，有個想法，整篇小說也許就是沙五爺自己的想象，沙五爺是一個悲觀的人，他已經(jīng)預(yù)料到自己未來的命運(yùn)了。

王銳：我覺得這個小說是先鋒與傳統(tǒng)并置在一起的，沙五爺這條線完全可以用傳統(tǒng)的方式來解答，小說中有些看似不符合邏輯的地方都是另外一條線上的。小說開頭說沙五爺抽了一夜的煙，我覺得沙五爺已經(jīng)知道了他接到委任狀去走的那條路是一條死路。其中，煙嘴是一個心結(jié)，沙五爺殺了一個營長，營長還跟他歲數(shù)相仿，現(xiàn)在他也成了營長，唯心點(diǎn)說，就是誰叼這個煙嘴，誰就會死。我覺得沙五爺是為了保全顧彪和韓虎的性命，與他們的路是背道而馳的，自己是去赴死的。“南邊的那片天有光亮，如同陰沉天宇中的一處漏洞?！边@個一處漏洞，也許就是隱喻的一條生路。

畢飛宇：我的感覺作者的腦子動過了，想多了。煙嘴、《鬼谷子兵法》、雨點(diǎn)、白鷗，我感覺作者用一到兩個就夠了。

王銳：如果是我，我可能會省掉這個煙嘴。

龐余亮：小說里面有很多路都可以走，但是都走不通。陸博文是不是裝瘋賣傻，作者很用心地設(shè)置很多結(jié)在里面。這個小說其實(shí)應(yīng)該是一個中篇小說的開始。有很多該出彩的地方還沒有走下去。

汪夕祿：第一，我覺得把它寫成一個中篇，可能會表達(dá)得更從容。第二，閑筆太少，太緊湊了，小說中的白鷗、煙嘴等看似是閑筆，其實(shí)不閑，都具有象征意義。第三，我覺得作者對陸博文想法是很多的，作者在寫這個人物時語言是很老練的，但是作者沒有把這個人物背后的東西表現(xiàn)出來。

沈光宇：我認(rèn)為小說前面都是實(shí)的，后面都是虛的，到“蠢貨一個”，后面都是沙五爺?shù)南胂蟆?/p>

冷玉斌：我覺得對沙五爺這個人物的塑造有一些遺憾，他一步步走向自己命運(yùn)的終點(diǎn)，作者給了一個氛圍，他用一種螺旋結(jié)構(gòu)來寫小說，里面有很多彎曲，但彎曲的比例可能不夠。沙五爺?shù)乃雷髡哂昧撕芏嚯[喻，兩組畫面同時在進(jìn)行，兩組畫面相互糾纏。小說的氣息和聲音有點(diǎn)不順，有點(diǎn)跌跌撞撞。

龐余亮：我覺得這篇小說除了有先鋒小說的影子之外還有傳統(tǒng)小說的影子。一開始看的時候感覺像《水滸傳》，但后來他把傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說嫁接在一起，但嫁接得還不到位。

沈海波：一萬字當(dāng)中有跌宕有懸念，所以覺得容量不夠。小說講的是一個因果輪回的故事，但是很多故事情節(jié)沒有展開。

顧文梅：這個小說我讀起來感覺特別累。比如那個淹死的兩個人又回來了，本來是個特別有深意的細(xì)節(jié)，但是作者處理的時候可能不太到位，沙五爺為什么開槍打死他們，僅僅是因為不吉利？作者在前面做了很多的鋪墊，但是有些好像并沒有起到作用。

龐余亮：文中有一句話：“隊伍在休憩一會兒之后，最終還是拐彎往北走了。而此刻，顧彪?yún)s還呆在原地沒有動?！币恍挟?dāng)中出現(xiàn)兩個場景，表明這句話很緊啊。這個作品兩條線，兩條線之外很多地方是可以刪掉的，設(shè)置迷宮的時候不要講得太多，講多了反而把迷宮的路堵死了。其中有些人物是不需要出現(xiàn)的。

畢飛宇：我們現(xiàn)在急于討論的一個問題：煙嘴、雨、《鬼谷子兵法》、白鷗，如果我們幫作者去簡化，哪幾個東西必須要有，哪幾個是可以放的。這個問題處理好了，這個小說的篇幅就解決了、結(jié)構(gòu)也就解決了。

龐余亮：我覺得“雨”應(yīng)該去掉?！豆砉茸颖ā肥歉绺缌粝碌?，我覺得這本書應(yīng)該要留的，但是不需要反復(fù)出現(xiàn)。我覺得雨不需要，整個小說已經(jīng)非常潮濕了。我倒是認(rèn)為小說中不是去的問題，而是要簡，意象不需要反復(fù)強(qiáng)調(diào)。

金倜：我覺得這一次我們討論得沒有前幾次情緒飽滿，原因是闡釋這篇小說比前面的小說難度大?？傮w感覺撐了一點(diǎn)，滿了一點(diǎn)。敘述的速度快了點(diǎn)，應(yīng)該慢下來，要順其自然，意象性的東西不停地重復(fù)，身上帶的東西太多了。

劉春龍：我有一個困惑，沙五爺是真的想去死嗎？他是一定要去死，還是想活著？向北走的時候看見地上的車輪印，他猶豫了。另外白鷗的意象出現(xiàn)了十次，尤其是有兩次在顧彪、韓虎的路上出現(xiàn)的，太多了。

李風(fēng)宇：我覺得《鬼谷子兵法》還是留著吧，畢竟哥哥被陸博文打死了，而書又是哥哥留下的，它有特定的含義，要拿掉的話可能不太好。作者在寫小說的時候設(shè)置了很多東西，在結(jié)構(gòu)上有特殊的追求，人物生命的歸宿也有他特定的安排。作者很用心，每個道具都有他的用意。

易康：我最初的想法是表現(xiàn)一種語言的含混，就是“回家”，在漢語里面可以是回到自己的家里，也可以指最后的歸宿?？墒菍懼鴮懼蛯懗闪肆硗庖粋€東西了。關(guān)于陸博文這個人物其實(shí)我是有根據(jù)的，我看過一個回憶錄寫的是廖仲愷先生被刺的案件，里面有個很關(guān)鍵的人物朱卓文，正史都說朱卓文是刺廖的元兇，現(xiàn)在又有說法說不是。我看到一篇文章說他被土匪綁票了，講他如何從土匪手上脫身的，問他逃跑的原因，他說“無疑廖案要牽連我”。后來他當(dāng)了一個鐘山縣的局長，再后來他的隊伍走到了陳景堂的村子，他說了一句“我命休矣”，他以為陳景堂是親廖的。這個案子到現(xiàn)在都有爭論，有人認(rèn)為他并不是元兇。我是把顧彪和韓虎兩個人當(dāng)成一個人來寫的，當(dāng)時我想到的是董超、薛霸，我力圖要表現(xiàn)的是一個人內(nèi)心的沖突。陸博文與五爺是對應(yīng)的關(guān)系，為了在寫的時候能讓人看進(jìn)去，我就加了五爺哥哥的事情、官軍設(shè)套等情節(jié)。我的初衷是把陸博文和沙五爺做成一個對應(yīng)的人物形象，但是可能沒有成功。另外招安，沙五爺明明知道自己去了是死，為什么還要去，實(shí)際上就是受孫美瑤的事情的影響，沙五爺心里是有僥幸心理的。

周桐淦：這篇小說很值得回味。作者做了一個很好的套，套中還有套，這個是小說結(jié)構(gòu)很講究的，但是有些過于講究了。這個故事還是很吸引人的。這個小說的語言是有張力的。大家有一些不同的意見只能給作者參考。文無定法，文有常法，你可以用你的小說語言、思維方法、小說結(jié)構(gòu)，但是有些常識性的東西必須要遵守，在這些方面稍微注意點(diǎn)，可以使得小說提高一個檔次。這個時代背景究竟在抗日戰(zhàn)爭時代，還是內(nèi)戰(zhàn)時代呢？如果有一些明顯的交代，可能會更有社會意義。另外，在人物的塑造上稍微再蕩開一點(diǎn)，可能使得小說更加豐滿。陸博文這個人物可以寫得更飽滿一些。這個故事發(fā)生的地點(diǎn)，有點(diǎn)地方特色，我不太主張完全地去地方化。

龐余亮：本次小說沙龍出現(xiàn)了很多沉默的部分，很多空白的部分，作者也在小說中提供了很多空白的部分。沙龍的空白部分，小說的空白部分都需要我們?nèi)ヌ顫M，一旦填滿，我們就有了進(jìn)步，有了空白就遇到了障礙，遇到了邊界，越過邊界就一定有進(jìn)步。

（郭亞群整理）