藍光特別推薦

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關燈以后

人的心理陰暗面會是怎么一個樣子？電影用一種形象的方式呈現出來，虛構了一個只能存在于黑暗之中的影子，讓這個影子釋放出那種殘虐暴酷的心理陰暗面，簡單的設置，形象的比喻，毫不夸張地為我們展現了心理陰暗面的林林總總。電影的一開場還是很驚艷的，在開燈與關燈之間呈現出一種隱與現的恐懼感，那種誘發自心底對黑暗中的恐懼刺激著我們的大腦，不但讓電影里面的人物感受到莫名的恐懼，就連電影之外的我們也能感受到對這種陰影的恐懼，因為這種陰影每個人內心都曾經擁有過，到現在還時不時認為在黑暗之中會有莫名的東西存在，就是這種恐懼感加深了我們對電影的認知，從而產生一種心理上的認同。簡簡單單地用人們對黑暗未知的恐懼，讓電影所表現出來的驚悚效果表現力十足，雖然并不知道這種黑影從何而來，但我們還是徹徹底底地被這種黑暗中的恐懼感所深深的吸引。故事情節用恐怖片的形式表達出來，才是導演眼光獨到的地方，不得不佩服導演和編劇驚艷的表達能力，讓我們對心理疾病患者有了一個新的認識。本片監制是當今好萊塢恐怖片的金字招牌溫子仁，從大制作到心理恐懼幾乎從未失手的他在風頭上完全蓋過了本片的導演大衛·桑德伯格。

神奇隊長

《神奇隊長》雖擁有一個極具美漫風格的片名，但其實質卻是一部小眾的文藝片。新人導演馬特·羅斯借由公路片的形式，講述了一個崇尚自然主義、“與世隔絕”的家庭逐步與大眾生活并軌的故事。影片中Ben對肥胖癥、垃圾食品、傳統教育方式的鄙視，揭示出現代文明中物質消費膨脹、精神生活空虛的困境，這個家庭反主流價值觀的做派與60年代年輕人所崇尚的嬉皮士文化、反叛精神不謀而合，而公路旅程中采用的輕快迷幻的配樂，自然光線中唯美浪漫的攝影，鮮艷明亮的顏色搭配，都透出一股小清新文藝片的美感?！渡衿骊犻L》絕不是文藝青年的一次無病呻吟。影片適時地指出了當代社會存在的“消費過度”、“文明病”等現象，亦揭示了社會人對物質性的依賴、對自然性的忽視。教育本就有家庭、學校、社會之分，Ben可以憑一己之力代替家庭與學校，卻代替不了社會。書本知識與社會經驗的關系恰如舟與水，Ben的孩子們盡管都擁有一艘知識造就的大船，但沒有社會這片汪洋大海，它們終究都是無水之舟，無法遠航。結局中，Ben的態度轉變、家庭矛盾的化解更是象征了自然主義與物質文明由對立走向統一。只是，這種理想化的家庭在現實之中很難存在。

耐撕偵探

在《耐撕偵探》之前，我們已經很久沒有見過如此運作良好而又不偏不倚的雙主角驅動電影了。大多數電影，無論是正劇還是純喜劇，都難以避免顧此失彼的現象。除了用私家偵探和雇傭打手代替了傳統形象的警察，《耐撕偵探》的本底依舊是一部典型的警察喜劇。70年代洛杉磯的背景設定將嬉皮文化得到了充分展示，質感、笑點、音樂和表演渾然天成，而腦洞大開迷幻風的政治&色情的陰謀論更是引人入勝——和PTA的《性本惡》有異曲同工之妙。雖然《耐撕偵探》有很多動作戲，但電影在角色塑造上頗為成功，使得喜劇的呈現和氛圍營造更顯自然。與阿帕圖幫或者塞斯·羅根的電影有所不同，《耐撕偵探》帶有黑色幽默風格的喜劇笑點質量頗高干貨十足，重復率很低，顯得精煉和聰穎。除了語言和肢體，電影還有更多類似鬧劇的時刻，但控制到位，沒有表演過火?！赌退簜商健泛椭暗纳扯鳌げ既R克電影相同，顯得格外圓潤和充滿化學反應，在基情風靡銀幕上下的今天，純正而又蠢怔的難兄難弟更是格外難得?！赌退簜商健分姓嬲龘屟鄣谋硌輥碜阅贻p的澳大利亞少女安格瑞·萊斯Angourie Rice，清新有趣超級搶鏡，氣質成熟毫不怯場。

烏龍特工

電影的劇情添加了兩種表現形式，一種是標準的間諜片模式，個人英雄主義爆棚，槍戰動作很熱血；另一種就是小人物喜劇模式，豐滿現實又有點小搞笑。兩種格格不入的表現形式混雜在一起，讓電影呈現了相對極端的行為方式，于是乎在這種相對碰撞之間，穿插進來了同學友誼、家庭生活、事業朋友等一系列的劇情故事，在各種商業元素齊飛的故事里還充滿了找尋自我這樣文藝性十足的價值思想，在彰顯一前一后反差的同時，還不忘告訴人們各種人生哲理，不得不說導演玩轉了各種電影套路，也表露了對于各種題材電影掌握程度的牛逼。普通人與個人英雄主義之間所形成的反差，成了電影里面的諸多看點與笑點，雖然不怎么符合特工電影里面的敘事邏輯，但卻真實地反映出特工生活與真實生活本來就相差很遠，凱文哈特角色的反映是真實的，是符合一個普通人的正常反映。凱文哈特對于遭遇中年危機的小人物的詮釋相當有體會，雖然電影中的表演依然保留了他那種搞笑夸張的表演，但是作為電影角色來說，這種表演還是比較深入骨髓的。電影在為我們呈現一段搞笑故事的同時，又帶給了我們許多人生的生活哲理。