現代巖彩畫與中國古代石窟壁畫點滴談

烏蘭高娃

（內蒙古呼倫貝爾學院 美術學院，內蒙古 呼倫貝爾 021008）

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現代巖彩畫與中國古代石窟壁畫點滴談

烏蘭高娃

（內蒙古呼倫貝爾學院 美術學院，內蒙古 呼倫貝爾 021008）

【摘 要】近年來，現代巖彩畫興起，無論是內容還是形式上，都深受古代石窟壁畫的影響。本文中，筆者從古代巖彩畫的表現形式入手，探討其對現代巖彩畫的影響，并總結出兩者間的關系。

【關鍵詞】現代巖彩畫；中國古代石窟壁畫；表現形式

在人類歷史上，礦物質成為人類最早運用的繪畫材料之一。在原始社會中，人們運用有色泥土混合動物血創造出極富威懾力的壁畫，深深地震撼了我們。從半坡的彩陶到馬王堆的漆畫，再到世界聞名的敦煌石窟壁畫，都是人類運用礦物質進行繪畫創作的結晶。在宋代之后，這種繪畫形式在我國卻非常少見，水墨畫開始盛行起來。此時的日本卻繼續流行礦物質繪畫。在明治維新后，日本對礦物質顏料進行了改良，在繪畫創作過程中開始融合西方繪畫。在日本統治臺灣的期間，這一繪畫形式在臺灣得到了進一步的發展，形成了新的“膠彩畫”。隨著我國對外開放，這種繪畫形式進入國內，被國內很多畫家所青睞，并有了非常形象的名字“巖彩畫”。

一、古代巖彩畫的表現形式

在宋代之前，巖彩畫是我國最主要的繪畫方式。最早的巖彩畫可以追溯到新石器時代，我國的內蒙古陰山與云南滄源都發現過新石器時代的巖彩畫遺跡。其采用的礦物質來源于赤鐵礦的辰砂色，所采用的工具多為手指或羽毛等，依托物多為天然巖壁。隨后，運用礦物質創造的帛畫與宮廷壁畫開始出現，晚周帛畫和馬王堆彩繪就是典型的代表。它們所采用的礦物質主要為朱砂、青黛、銀粉等。墓室壁畫一般使用白堊多為基礎，即便于著色，還更能凸顯色彩。

在佛教進入我國之后，巖彩畫的創作中融入了大量的佛教內容。題材上，更加廣泛；風格上，流派眾多；手法上，融合了印度等中亞和西亞要素。這些作品多大量采用朱砂和珊瑚等紅色。這不僅是作品主題的需要，還因為這類原料非常容易獲取。很多這一時期的壁畫大量的運用整團色塊，增加了藝術氛圍。在金銀粉的作用下，作品異常華貴，即便是歷經千年，仍然金碧輝煌，令后人贊嘆不已！

二、古代石窟壁畫對現代巖彩畫的作用

在我國歷史上，佛教石窟壁畫堪稱古代巖彩畫的最高藝術境界，其影響深遠，對現代巖彩畫產生了多方面的影響。自古以來，我國西域地區是多種文化的交融地帶，在絲綢之路的作用下，我國與多個民族和地區進行文化、經濟與藝術的交流，這種文化交織的情況也影響了當時的佛教石窟壁畫創作。從材料上看，其多運用礦物質，常見的色彩包括石青、石綠、朱砂、黑色、白色等；造型方面，其不僅將佛教的宗教內容蘊含其中，還融入了當時中世紀的宗教美學觀念，并創造式地開啟了疊暈法的運用。這種情況下，我國古代佛教石窟壁畫獨具一格，與世界其他地區的石窟壁畫明顯不同。

敦煌莫高窟壁畫位于絲綢之路的交通要地，是中西方藝術和文化碰撞的結果。我們能夠從這些壁畫中發現典型的漢族文化特點及外來元素，整個壁畫非常灑脫與浪漫。古代石窟壁畫是中華民族精神文明的重要體現，其對現代巖彩畫有著重要作用：一是材質方面，現代巖彩畫延續了古代石窟壁畫使用的礦物色；二是內容方面，敦煌石窟壁畫具有大眾特點，是普通百姓文化精神的重要體現；三是創作手法方面，現代巖彩畫多吸取古代石窟壁畫中的平面造型手法和疊加式的表現手法；四是精神內涵方面。現代巖彩畫同樣體現了民族主義精神，融合了當下多種藝術文化思想，用新的視角，向人們展示中國色彩繪畫藝術。

三、現代巖彩畫和古代石窟壁畫的關系

（一）獨特性

這一點主要指的是材料方面。現代巖彩畫使用的材料與古代石窟壁畫是一樣的，都是天然的礦物質。在這些材料的作用下，現代巖彩畫作品能夠色彩艷麗，且持久性非常強。材料方面的優越性使得我國古代石窟壁畫能夠在今天大放異彩的關鍵。現代巖彩畫在古代石窟壁畫所采用的礦物質材料的基礎上，增加了很多先進手段，比如說使用機器來代替手工磨制等。現代巖彩畫在色彩方面與古代石窟壁畫一樣，材質美感非常突出，這是其他繪畫創作形式所難以達到的。

（二）當代性

這一點主要指的是繪畫作品所表現出來的時代感。通常，藝術作品都帶有鮮明的時代印記，敦煌石窟壁畫由最初的西域風格逐漸變為中原氣息，這與當時創作的時代變遷是一致的。現代巖彩畫也能夠體現出時代氣息。很多從事巖彩畫創作的藝術者都在繪畫領域浸淫多年，其受現代藝術思想的影響比較大，他們的作品主題突出，融合了大量的現代元素，這一點與古代石窟壁畫是一致的。

（三）本土性

本土文化氣息在巖彩畫作品中非常明顯，這是外來文化和本地文化交融的最終結果。現代巖彩畫中外來文化亦逐步和本地文化融合的特點非常顯著。可以說現代巖彩畫是本土化的最終結果，其將我國傳統繪畫中的運筆手法吸收進去，形成東方特有的繪畫語言形式，有別于西方繪畫。

參考文獻：

[1]洪燁．淺談中國巖彩畫[J]．戲劇之家，2015(01)．

[2]王春燕，李蔓，夏寅，等．中國古代石窟壁畫制作工藝研究[J]．文博，2014(04)．

烏蘭高娃（1976-），女，內蒙古人，蒙古族，畢業于日本國立宮城教育大學美術系，碩士學歷，職稱：講師，研究方向：巖彩畫、國畫。

作者簡介：

中圖分類號：J209．9

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0149-01