淺談戲曲身段走邊的運用與教學

廖雙雙

（湖南涉外經濟學院 湖南 長沙 410000）

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淺談戲曲身段走邊的運用與教學

廖雙雙

（湖南涉外經濟學院 湖南 長沙 410000）

【摘 要】本文簡要介紹了戲曲身段走邊的不同表現手段，學習中的感悟與收獲，說明了形體語言在戲曲表演中的重要地位，說明作為一個演員，應該加強這方面的培養，使演員不僅能夠體驗到角色的內心生活，而且還可以通過豐富的體現手段表現出來，使舞臺的呈現更加具有沖擊力和戲曲的張力。

【關鍵詞】戲曲身段；走邊；運用

“走邊”是戲曲排演術語，身段表演程式，也叫“邊掛子”，乃戲曲表演身段傳統套路，是初學戲曲表演的學生必修的程式身段動作。其特點是運用輕盈、敏捷、矯健的身段，并綜合運用正反云手、腿功、腰功、飛腳、旋子等跳轉和小跟頭，是因劇情的需要從生活出發來表現角色上坡過溝、飛檐走壁、夜間行路的行為，表現人物機靈、利索、敏銳的神情。

一、走邊的不同表現手段

（一）響邊

戲曲排演術語，身段表演程式，用樂器伴奏的而且還配有成套的曲牌及吹奏樂均稱“響邊”。在響邊中，最主要的就是響邊里的四擊頭幾個技巧動作的組合，第一個四擊頭：跨右腿，踢旁腿，同時緩左膀子，接著弓箭步在緩左膀子往前推掌，弓箭步起來，左腿踢大帶轉身，雙手向右緩手，順風旗式，抬左腳吸腿，雙手膀子順右邊繼續緩下來，左弓箭步，左手山膀攥拳右手摁掌亮相。這第一個四擊頭表現行進的時候轉身回頭觀察。第二個四擊頭則是，在轉身回頭觀察時，突然又感覺到行進的前方好像又有人，起身飛腳、旋子轉身左弓箭步左手山膀攥拳右手摁掌亮相，觀察行進前方是否有人。觀察沒有人繼續向前行進，隨后表現的是上坡，這個動作是左手提大帶，右手山膀，先跨左腿，再跨右腿，最后在跨左腿，右山膀隨著山膀來回變換，跨左腿右掌在胸前按掌式，跨右腿則是右山膀，跟跨左腿正好相反。上坡后圓場到中間，觀察下場門對角左右觀察，這里表現的手段是，踢左右腿共三腿，最后一腿左腿時，踢起來后左手順時抓住，緊接著松手，射燕動作，然后轉身探海動作，然后反云手緩手亮相，同時右腿在前左腿在后，左腿抬起向后右腿半蹲膝蓋彎曲，左右攥拳，右手側身提甲，左手攥拳在左太陽穴下面，側身亮相。

（二）啞邊

戲曲排演術語，身段表演程式，走邊形式之一。啞邊與響邊不同，其表演時僅用輕擊堂鼓來配合表演，表現夜靜更深的情景，啞邊里用了圈旋子、飛腳等技巧動作，而響邊最后一個動作亮相后，起身做拳，右手摁掌式，圓場到九龍口。在圓場的過程中，右手抓大帶，九龍口亮相后，右手往自己身前扔大帶，變側身雙手走半個大刀花，左腿踢腿右手打左手腳面，左腿吸腿亮相，緊接著起飛腳，隨后左弓箭步雙膀子山膀打開，雙手全是掌亮相，然后打“飛天十三響”隨后在接飛腳。落地后，左腿跨推，上身山膀亮相，出左腳同時右腿跨推轉身，上身走云手，轉身后雙手打開，右腿在前左腿在后交叉，接著往下走左弓箭步正身亮相，左手拳右手掌拱手式，表現在行進中觀察前方。接著技巧是圈旋子，下場門九龍口亮相，接著圓場走到太中間，身體面向下場門對角，云手上左步再上右步邊右弓箭步，左手提大帶同時左腳跟步右腳抬起吸腿，左膀子提甲拿大帶，右膀子劍指，這個動作表示上山的意思。與響邊表現的動作組合一樣，亮相后轉身，出右腳，右手劍指，左手提甲拿大帶，右手往右下指的同時右腳往左，右手往左下指的同時右腳往左，這組動作表現的是行進在懸崖邊上，前方沒有了路。接著左腳往左邊上步，右腿蓋腿轉身在片左腿，左弓箭步上身左順風旗式亮相，表現的是前方沒有路往左邊走。接著起身左手拿大帶，右手順時接手同時，轉身左腿盤腿把大帶放在盤腿上順時踢大帶，踢大帶同時向右轉身變射燕，緊接著右腿踢大帶往左肩膀上踢，同時左右腳交叉右腿在前左腿向后抬腿雙手緩膀子亮相，表現的是回頭觀察是否有人跟蹤。接著動作轉身同時雙手一起拿大帶，把大帶同時都接到左手上，左手提甲拿大帶同時向后轉身右手山膀亮相，接著太左腳同時右手抬起然后暗掌式圓場下整個啞邊結束，整個啞邊中沒有樂器的伴奏俗，只有輕擊堂鼓來配合因此稱為“啞邊”。

二、響邊和啞邊的感受

在學習響邊、啞邊中給我體會最大的就是體力跟不上，因為我們所學的響邊、啞邊是連接在一起的中間沒有斷開，所以說整套走邊拉下來自己的體力根本跟不上，特別是在拉完響邊后接著往下就是啞邊，啞邊剛走了不到一半自己已經開始氣喘噓噓。當啞邊最后拉完結束后，可以說是自己的體力已經透支了。其次是，在拉練整個走邊時要時刻糾正自己的每一個“身段”動作的亮相，因為當自己體力跟不上時，每個動作的亮相都會提不起勁來，也會導致動作不規范。因此，在課余時間要經常練習這套走邊，一是鍛煉自己的體力，二是把僵硬不熟練的動作記牢。在拉練響邊、啞邊中還要注意的就是“眼睛”部位的鍛煉，要做到心中有數，用眼神傳情達意。在拉練走邊還要注意自己每個“手勢”，注意自己在舞臺上的臺步、圓場。在走邊中，除了圓場就是臺步，每一步都要按照臺步規規矩矩的走，做到“手為勢，眼為靈，身為主，法為源，步為根”。其中“法”是指戲曲表演所不能背離的規矩和法度，否則就不是戲曲身段了。它是表演者在舞臺上展現戲曲表演意境和神韻的技法。要做到手、眼、身、法、步每個動作、眼神、步伐都要做最好，這樣才能表現出眼觀六路、耳聽八方、健步如飛地行走在荒郊小徑和崎嶇的山道下，體現人物機靈、利索、敏銳的神情。戲曲身段走邊是戲曲表演中不可或缺的元素，作為戲曲身段的重要手段之一,它隨著戲曲從古至今的不斷發展，在經過老一輩的藝術家們多次創編和修改之后也得到了更加自由的空間，戲曲身段走邊的形體動作逐漸變得獨立而完善起來。“戲曲身段也是一門表演藝術是舞臺行動的藝術，是運用自身的形體、動作、表情創造人物形象的綜合性藝術”。

三、響邊和啞邊教學注意的細節

在響邊、啞邊里還有很多的細節需要注意如：響邊剛上長的第一動作，底腿要直不能彎曲，上身立腰，雙手拿大帶膀子要架起來不能夾膀子，圓場要快。在九龍口的第一亮相，雙腿略微彎曲，左腳是點腳落地腳后跟不準踩地，子午相良好。再就是片腿弓箭步亮相，片腿時節奏要快、穩。左弓箭步要下去，亮相時身子不能往左歪腰里要立住。起身緩手時，抬左腳往前走的同時云手和眼睛同時向左看，要做到手往哪走眼睛也跟著，右腳往前走時也一樣正好與左腳相反方向，眼睛不能沒有方向的亂看。往后撤步時，左腳先撤在撤步同時重心往前在右腳上，然后重心在移回左腳，右腳也一樣與左腳成相反。在這撤步的時候上身要立住，撤步時往后越走越快，但是腳底下不能蹦撤步時要穩。在響邊第一個四擊頭踢腿時，腳底下要注意避開大帶，以防踢腿時踢著大帶。還有就是第一個四擊頭踢大帶的動作，在側身踢大帶時，要注意身子要避開大帶以防大帶踢到自己的臉上踢得時候速度要快。在起第二個四擊頭之前的踢大帶單腿亮相時，右腳要站穩，踢大帶速度要快，左腿盤腿要盤好，腰里立住，腳底下要穩。在拉練走邊響邊時，每個動作的亮相腳底下都要站穩，腰里要立住，不準亂晃扣跨，腳底想必須要有根。每個動作亮相變臉時眼睛瞪起來要有神。每個走邊動作表現的什么要給觀眾們表示清楚，不能讓觀眾模糊不明白。在啞邊里，除了基本的身段動作組合外，還有如：正反云手、跨推踢腿、還有基本的一些動作組合。

參考文獻：

[1]趙山林．中國戲劇學通論[M]．合肥：安徽教育出版社，1995．12．

[2]中國戲曲研究院．中國古典戲曲論著集成[M]．北京：中國戲劇出版社，1959．

廖雙雙，湖南辰溪人，碩士學歷，湖南涉外經濟學院教師。

作者簡介：

中圖分類號：J812

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0044-02