張 浩
(作者單位:聊城市廣播電視總臺(集團))
“故事化”創作手法在紀錄片中的應用分析
張 浩
(作者單位:聊城市廣播電視總臺(集團))
在經濟高速發展的推動下,科教領域也在不斷進步,一些故事化的紀錄片應運而生。我國的紀錄片故事化起步較晚,目前還處于初級發展階段,紀錄片的創作手法還不成熟。在紀錄片故事化不斷發展的今天,如何進行紀錄片故事化創作研究,如何將紀錄片用故事化的創作手法制作出來成為很多媒體與導演關注的焦點。
紀錄片;故事化;創作手段
1.1研究的背景
隨著故事化紀錄片的不斷發展,其創作規模也在不斷的擴大,在這同時,很多科教紀錄片故事化的手法也隨著媒體的擴大而發生了很多變化。尤其是在國外,隨著國外經濟的發展,紀錄片故事化的手法行業也在不斷發生變化。且國外在制作故事化紀錄片的創作手法各方面的成熟程度也是國內無法比擬的。
1.2研究的目的和意義
研究本文的目的就是希望通過對紀錄片故事化創作手法的研究,從中找到一些存在的問題,并通過問題的解決促進科教紀錄片故事化創作手法的發展與進步。同時,也希望能夠從紀錄片故事化的創作手法中的優點找到一些借鑒之處,從而為我國紀錄片故事化的發展提供良好的借鑒,為我國熱播科教紀錄片故事化的創作及發展發展奠定基礎。
2.1創作手法的含義
目前,對于故事化紀錄片的創作手法還沒有確切的定義。紀錄片故事化的創作手法是順應科技的發展而產生的,其創作手法的發展并沒有很久的歷史,但卻是符合現在人的審美情趣。從某種意義上來,就是將紀錄片故事化,以此來滿足人們的心理期待。簡單來說,紀錄片的創作手法其實沒有很正規的系統,是根據一些真實故事或真實小說改編而成的,它用非常夸張的表演方式給人帶來視覺上的沖擊,以此來滿足一些觀眾的審美情趣。紀錄片故事化的創作手法在國外的發展已經比較成熟了,但是在中國的發展還是處在初級階段。
2.2紀錄片創作中運用“故事化”表現手法
2.2.1尋找故事線索
首先,在對拍攝對象進行前期采訪過程中,導演一定要帶著問題,帶著發現有價值、有趣味的故事情節的心理和眼光進行深入采訪;在對相關資料進行整理時,也要努力尋找有意義、可挖掘、可發展的故事線索。特別要注意的是,在前期采訪及整個拍攝過程中,都要仔細尋找和挖掘有情趣的、能形成故事元素的動人情節和事件,并以此構成全片的主要敘事段落,將其打造成全篇的“閃光點”,觀眾的“記憶點”。
2.2.2拍攝腳本的“故事化”設計
在拍攝劇本的創作中一定要根據所拍題材的特殊性和內容表達的需要,尋找到合適該片的“講好故事”的手法。為了使敘述達到“故事化”要求,劇本創作時在保證內容真實的前提下,導演應有“設計理念”,可借鑒電影故事化、電視劇及其他文學藝術的故事創作手法,對自己的腳本的開篇、中間各個敘事段落及結尾等全篇故事結構進行精心構思、精心編排,敘事主線與副線的關系,人物和動物等被拍攝主角與配角的關系,主要人物、動物與周邊環境的生存互動關系,主要被攝對象等具體事件與大背景(歷史、社會、文化會政策等)的關系,重點及主要敘事段落與過渡段落的關系。上述諸多與故事相關且必須交待的內容都需要導演在劇本創作過程中設計安排在全篇恰當的敘事過程中出現。盡量使紀錄片有個精彩的開始,然后在故事發展的過程中設置起伏跌宕的情節,故事結果與開篇首尾呼應,切忌“虎頭蛇尾”。總之,故事化紀錄片的風格應多樣化。
3.1人聲在紀錄片中的造型性
聲音造型就是指通過聲音的物理因素,并結合觀眾的心理因素而反映出某種客觀存在的事物,以此激發紀錄片場景的表現;同時,通過這種聲音造型來使觀眾與觀眾進行心靈的交流。人聲是在紀錄片故事化創作手法中表達情感的一種方式,這種方式能夠刻畫人物的性格,烘托出人物的情感,起到推動情節發展的作用。
3.2音樂在紀錄片中的造型性
在紀錄片中,音樂不是獨立存在的,而是要根據場景而定的。音樂的播放要與場景相契合,這樣才能營造出想要的氛圍,進而推動情節的發展。在紀錄片故事化創作中,音樂的運用并不多,主要是因為紀錄片故事化是故事性的劇本,情節表達已經比較準確,不適合播放太多的音樂。
3.3故事情節在紀錄片中的造型性
故事情節的運用也可以為紀錄片營造出一種獨特的氛圍,對紀錄片的表達形式有非常重要的作用。故事情節的合理運用可以獲得一種豐富的藝術特色,也為解釋畫面做了一個很好的鋪墊。
在紀錄片故事化的創作手法中,聲音與造型都對紀錄片的發展具有借鑒意義。紀錄片在聲音上的創作能讓人產生心靈的碰撞,造型上的創作也可以給人以視覺的沖擊,故事情節的創作也推進了紀錄片的發展。
[1]李玲濤.中國最具影響力的紀錄片[M].北京:中國廣播電視出版社,2010.
[2]李法寶.紀錄片受眾學[M].廣州:中山大學出版社,2008.
張浩(1986-),男,山東聊城人,本科,研究方向:廣播電視。