淺析電視綜藝節目中剪輯的重要性——以綜藝節目《中國最強音》為例

姜 南 王振德

（作者單位：大連大學）

淺析電視綜藝節目中剪輯的重要性——以綜藝節目《中國最強音》為例

姜 南 王振德

（作者單位：大連大學）

電視綜藝節目類型多樣，內容豐富，給觀眾帶來非常輕松愉悅的觀賞氛圍。隨著綜藝節目的不斷發展，觀眾對綜藝節目制作水平也提出了更高的要求。本文將從觀眾審美心理的新變化、綜藝節目向電影剪輯方向發展及電視綜藝節目的后期剪輯對比這三個方面，來分析電視綜藝節目后期剪輯的重要性，最后進行全文總結。

電視；綜藝節目；剪輯；《中國最強音》

綜藝節目通常包含了許多性質的演出。綜藝節目是一種娛樂性的節目形式，例如：深受觀眾喜愛的《快樂大本營》綜藝節目就是模仿我國香港特別行政區的《綜藝60分》，湖南衛視所帶給觀眾的這檔節目，使全國上下刮起快樂風波歡樂潮。之后的相親節目，如江蘇衛視的《非誠勿擾》也是借鑒我國臺灣地區的《非常男女》。類似的綜藝節目基本都是采用類似模式。

若想綜藝節目具有較高的收視率，單單靠拍攝來使受眾滿意，那絕對是不夠的。必須將優秀的后期剪輯和制作部分也列入其中，才能更加完美[1]。為何優秀的后期剪輯會如此重要，高歌學者是這么認為的“綜藝節目后期剪輯能讓節目更加具有吸引力，也能增加節目的精彩程度,提升節目質量”，這也正是筆者所想表述的。后期剪輯在綜藝節目制作環節中占有非常高的比重，因為剪輯的好壞將會決定節目收視率的成敗，是否受到觀眾們的喜愛[2]。接下來筆者將會通過《中國最強音》對綜藝節目中剪輯的重要性作相應的分析。

1　受眾的審美心理新變化

隨著社會經濟發展水平的提高，觀眾欣賞能力也隨之上升。因此，受眾群體對電視綜藝的欣賞品味也有了新要求。假若傳統的電視綜藝節目還是循規守舊不進行創新發展的話，這類節目就有可能無法獲得觀眾們的青睞[3]。近年來，新型的電視綜藝節目打破傳統電視綜藝節目與電影的界限，并利用電影表現手法中先進理念開創節目的新形式；電視綜藝節目中還融入了情節設置，節目內容不僅得到了相應調整，同時也得到了極大的突破。其表現內容也更加豐富多元化，例如：電視綜藝節目《奔跑吧，兄弟》的四季播出深受觀眾喜愛，其第四季與之前三季相比就有巨大突破。為了每期都能抓住觀眾的觀賞心理，編劇就在第四季中進行大膽創新，創新原有的綜藝節目情節。觀眾所欣賞的每期節目看似單體，但縱觀整季全局，實則它又是一個整體。從哲學角度，第四季度綜藝節目中個體與整體的聯系，其觀賞性又是具有唯物辯證性的。這種新穎形式得到了觀眾的普遍認可，使觀眾的獵奇心理得到了充分滿足。正因觀眾審美心理有了新變化，使剪輯在電視綜藝節目中占據了重要地位，這也充分證明了后期剪輯在電視綜藝節目中的重要性[4]。

2　向電影剪輯方向改變

電視綜藝節目之間的競爭如此激烈，是因為綜藝節目讓電視臺的收視率得到了較高的提升。電視臺若想獲得更高的收視率，他們只能根據市場對相關綜藝節目的反饋，并且及時地進行創新和改版。如此激烈的競爭環境是導致綜藝節目向電影化剪輯方向發展的一個重大原因[5]。故而電視綜藝節目趁此東風，不斷借鑒影視劇優秀的拍攝手法和蒙太奇式的后期剪輯方法，開始了電影化的征程[6]。

3　以《中國最強音》的后期剪輯為例

對綜藝節目質量產生決定性影響的是后期剪輯質量，后期剪輯質量甚至還決定了節目的收視率[7]。從綜藝節目《中國最強音》第一期播出和第二期播出的前后對比，第一期的剪輯明顯比第二期的剪輯差。第一期《中國最強音》播出后差評不斷。節目鏡頭不停的跳轉，而且大多都是評委的身影，究其原因，初步判定是剪輯的失敗。若再從電視綜藝畫面的自由切換流暢度方面談論，《中國最強音》第一期你可以看出選手、導師及候場的切換不流暢[8]。畫面剪輯對選手表演缺乏重點關注，反而對導師席太過關注。選手本應是整個節目重要部分，可在選手唱歌高潮時卻被插入導師的點評，這致使觀眾群體無法更好地欣賞到選手唱歌的整個過程，無法更好地傾聽選手的歌聲[9]。如此糟糕的剪輯使《中國最強音》失去了大量的受眾，此節目在舉辦第二期時就注意到了這一點。第二期的《中國最強音》相較于第一期的流暢度強很多倍，無論是從節目敘事上，還是從畫面剪輯上，觀眾都能清楚地感受到節目的良好畫面。能讓觀眾心理有如此大的轉變，一大部分原因是剪輯上完全消除了零碎感[10]。剪輯的重點也放在選手身上，后面的鏡頭也自然切換至正在唱歌的選手表演中去，緊接著鏡頭又探入到了選手表演結束之后樣子。整個節目的剪輯走向是：歌手表演前--歌手表演中--歌手表演結束，整個環節整體性很強，也突出了節目的核心主題，觀眾在觀看時便能融入其中，有身臨其境之感。后期剪輯的提升也對提高綜藝節目收視率產生積極的作用，這類綜藝節目和影視剪輯非常具有相似性，后期剪輯手法都是采用了敘事蒙太奇和表現蒙太奇的剪輯手法[11]。影視在后期剪輯方面更看重后期的剪輯技巧，而電視綜藝節目后期剪輯是利用蒙太奇剪輯手法來確保節目質量，并能將主題更加完美地體現出來。這便要求剪輯師要對節目主題有充分的認識，對觀眾的心理需求及受眾審美習慣都要有所了解。

4　結語

后期剪輯在電視綜藝節目中表現綜藝節目感染力是非常的重要的。電視綜藝節目的受眾青睞度取決于后期剪輯。因此，筆者得出一個結論：后期剪輯在電視綜藝節目中占有非常重要的地位。此結論也證明了后期剪輯在電視綜藝節目中的重要性。

[1]佟芳.淺析綜藝節目中剪輯的重要性[J].記者搖籃,2014(5).

[2]周波.從受眾需求視角分析綜藝節目的編輯創新[J].新聞傳播,2013(2).

[3]紀志榮.解析綜藝類電視節目剪輯趨勢[J].中國報業,2015(16).

[4]高歌.電視節目后期剪輯的重要性及剪輯技巧分析——以綜藝節目為例[J].科技傳播,2015(16).

[5]價值中國網.綜藝節目[EB/OL]. (2010-04-13)[2016-07-15].http://www. chinavalue.net/wiki/%e7%bb%bc%e8%89%b a%e8%8a%82%e7%9b%ae.aspx.

[6]呂培,張廈.綜藝節目“三俗風”之我見[J].新聞世界,2011(1),

[7]天涯社區.綜藝節目[EB/OL]. (2015-01-26)[2016-07-15].http://wenda. tianya.cn/label.jsp?lid=17coi82b11281cjdpm 8m9vui81r7mkk2n6ji9&tab=info.

[8]互動百科.綜藝節目[EB/OL]. (2016-03-03)[2016-07-15].http://www. hudong.com/wiki/%E7%BB%BC%E8%89% BA%E8%8A%82%E7%9B%AE.

[9]任潔.對電視綜藝節目《男左女右》引發的思考[J].產業與科技論壇,2013(13).

[10]鉑庚子茶.夫妻綜藝節目[EB/ OL].(2015-05-15)[2016-07-15].http://blog. sina.com.cn/s/blog_14aa116ca0102vswj.html.

[11]徐晏.國內綜藝演出舞臺視覺傳達致效因素研究[D].開封:河南大學,2012.

姜南（1989-），女，漢族，江蘇宿遷人，在校碩士研究生，研究方向：數字媒體藝術設計。

王振德（1962-），男，漢族，遼寧沈陽人，本科，副教授，研究方向：數字媒體藝術設計。