演員在舞臺上如何有機地與對手交流

金 夏

（作者單位：四川師范大學）

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演員在舞臺上如何有機地與對手交流

金 夏

（作者單位：四川師范大學）

摘 要：在通常的表演藝術中，大部分表演內容都需要依靠不同對象之間的交流來完成，更要以不同角色之間的交流為手段展現出表演的完整性。在影視表演藝術中的交流并不僅僅是普普通通的話語上的交流，影視表演中的交流可以建立于與對手之間的思想的交流、感情方面的交流、肢體語言之間的交流，以上的交流屬于有對象的交流，這也是交流中最主要的組成部分。

關鍵詞：舞臺表演；演員交流；創作

1 交流的含義

在舞臺表演中，通常所指的“交流”就是演員在進行表演的過程中與對手，與自身，乃至于觀眾之間的一種溝通，這種溝通包括，在思想上、情感上、意志上、語言上及動作上等相互刺激、相互影響［1］；同時，也包括演員自身的心理活動、自我交流過程。為了使表演更加生動、精彩，要求演員在表演過程中的交流具有真實、自然、傳神的感情。在表演過程中，交流的具體對象和內容大致可區分為演員與其他演員之間的語言上的直接交流過程和演員自身的自我交流。例如，演員以語言的形式表現出來自己的心理活動或者以肢體語言表現自己的內心的思想斗爭、面對選擇時的痛苦掙扎，從而形成自我交流；演員與假想對象進行交流，大部分會以獨白的形式表現出來。

2 演員如何在表演中有機的交流

2.1對劇本創作背景的挖掘和對人物基調的處理

劇本是演員創作的根據，沒有劇本就無法進行更好的創作。在初創階段，演員必須從劇本入手，反復研究，反復琢磨，形成對劇本的分析。理解劇本的思想，是進行好的表演的關鍵一步，但在理解一部作品時，一個人的力量稍顯單薄，而與他人的交流可以讓演員融合更多的想法，形成更獨到和全面的見解，不僅可以對劇本的思想，想要表達的感情等有個更加準確的認識，還可以使表演更加豐滿和豐富。

2.2對潛臺詞、內心獨白的挖掘

潛臺詞，“內心獨白”則是指演員，在沒有說臺詞的時候，演員塑造的角色當時內心的真實想法。臺詞可以表達人物的情感及內心，而潛臺詞可以將人物的內心情感升華。影視演員在表演時，不管在沒在說話，演員自身的內心都是有思想有情感的，而人在現實生活中，對于自己看到的，聽到的事物，都會有相應的內心感受［2］。如果一個演員在表演時，內心一片空白，那么其做出的表演必將是枯燥，乏味的，其所塑造的人物角色也將平淡無奇。例如，在話劇《雷雨》中，繁漪對周萍說的話：“我一個人，靜悄悄的獨坐在桌前。院子里，連風吹樹葉的聲音也沒有。我把我的愛、我的肉、我的靈魂，我的整個兒都給了你!而你，卻撒手走了。我們本該同行，去尋找光明，可你把我留給了黑暗。”繁漪在說這段話的時候，內心是絕望的，她在周家生活了這么多年，是她和周萍的母女關系、情人關系維系支撐著她生活了這么久，但當她知道周萍愛上了四鳳時，即使自己的內心十分難受，情緒接近崩潰，但她由于太愛周萍而說服自己去接收四鳳，甚至卑微到就連把四鳳接過來同他們一起住她都愿意。但周萍還是狠心地拒絕了她，因此她的內心絕望了。繁漪將自己的一切都托付給了周家，就連自己卑微的愛情都得不到撫慰，因此她才說出了這樣一番話。

2.3對人物性格、人物關系的分析和挖掘

演員要想成功的塑造一個人物形象，其實，塑造成功一個人物的性格便是最關鍵的一步。一個人物的性格不是單薄的，而是豐滿、立體的。“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”，這話并不是沒有一點道理的。演員自己眼中的人物形象，或許和別人眼中的人物，在性格和形象上有著很大的差別，也或許會對于同一個人物的某一個動作和表情所代表的含義，產生不同的見解。這時候，為了更好地去塑造人物，應該多與他人進行交流，去看和了解一下別人眼中的人物性格，與自己的感受差別在哪里。在《雷雨》中，“魯貴說鬼”那一段，看似魯貴是在和四鳳一段嚇人的鬼故事，但實際上是魯貴明白四鳳和大少爺周萍的一段故事，而借此機會來要挾四鳳，并向四鳳要錢。通過魯貴的性格和他的經歷，以及魯貴與四鳳之間的關系來分析，他會故意洋裝出一副抓住了四鳳的小辮子的感覺，冠冕堂皇地向四鳳要錢。

2.4如何做到“真實”

交流，不僅僅是話語上的交流和互動，還有對于肢體動作，神情的感觀和感受。演員在交流中，需要做到“真聽、真看、真感受”，但這其實并不是一件容易的事情。

所謂“真聽”，其實就是要把自己融入進去，去體會自己聽到的東西，究竟有著什么樣的情感和意義，而不是單純地把聽到的東西，作為自己的臺詞而去感受。

3 結論

在表演藝術中，影視劇演員只有熟練地掌握了這些交流技巧，才能使演員的表演在鏡頭前互相行動，相互影響，塑造出鮮活的人物性格，產生出真實的人物情感，甚至激發出精彩的創作，進而使演員的表演豐富多彩而又顯得真實。只有這樣，塑造出的角色形象才會有感染力，才會使觀眾得到審美的滿足，產生共鳴，才能使這個人物形象深入人心。

參考文獻：

［1］梁伯．淺談表演藝術中交流與適應的重要性［M］．北京:文化藝術出版社，2000．

［2］梁博龍．電視表演學［M］．北京:中國傳媒大學出版社，1995．