從《辦公室的故事》看梁贊諾夫電影中的喜劇人物形象

劉曉華

（河南大學(xué)，遼寧 沈陽 475000）

?

從《辦公室的故事》看梁贊諾夫電影中的喜劇人物形象

劉曉華

（河南大學(xué)，遼寧 沈陽 475000）

摘 要：2015年，俄羅斯喜劇電影里程碑式人物梁贊諾夫走完了自己輝煌的一生。中俄兩國(guó)歷來是友好邦交，在很多領(lǐng)域都互通有無。1985年電影《辦公室的故事》在中國(guó)上映，梁贊諾夫走進(jìn)了中國(guó)人的視野，被無數(shù)中國(guó)觀眾所喜愛。在俄羅斯，梁贊諾夫被譽(yù)為“喜劇教父”。他的電影作品具有強(qiáng)烈的喜劇性，但他的喜劇作品并不屬于能讓觀眾從頭到尾笑個(gè)不停的類型，之所以說他的作品具有強(qiáng)烈的戲劇性，是因?yàn)樗淖髌肥褂^眾發(fā)笑的手段和形式豐富多彩，并且有的手段還飽含深意，耐人尋味。

關(guān)鍵詞：《辦公室的故事》；電影；梁贊諾夫

《辦公室的故事》是1977上映的一部影片。這部影片的情節(jié)極其簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單到主要人物只有兩個(gè)：第一位是前蘇聯(lián)莫斯科某統(tǒng)計(jì)局女局長(zhǎng)卡盧金娜，她是一位業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)，但36歲仍未結(jié)婚的嚴(yán)肅女上司；另一位是統(tǒng)計(jì)員安里多勒，他才華橫溢，雖然獨(dú)自辛勤撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，卻為人樂觀，頗受同事喜愛。這兩個(gè)人無論是性格方面還是職位水平方面都存在著很大的差異，但導(dǎo)演卻巧妙地讓故事發(fā)生在這兩位有著天壤之別的人身上，于是充滿戲劇性的故事就開始了。

《辦公室的故事》是一部老電影。再次回味，它的魅力并沒有隨著時(shí)間的流逝而減弱。極具戲劇色彩的主人公形象依然能感動(dòng)眾多觀眾。這部電影中的人物塑造極具鮮明的時(shí)代特色。每一個(gè)辦公室中的人物都是有血有肉的、充滿個(gè)性的。導(dǎo)演正是希望通過這些發(fā)生在小人物身上的有趣故事來表達(dá)自己對(duì)于當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)現(xiàn)狀的一些反思。

成功的人物塑造，有助于影片藝術(shù)感染力的提升。在這部電影中，最具獨(dú)特風(fēng)格的當(dāng)屬兩位男女主人公。

女主人公，莫斯科某統(tǒng)計(jì)局女局長(zhǎng)卡盧金娜的人物性格可謂經(jīng)歷了一波三折的變化。在影片的開頭，她呈現(xiàn)給我們的是一位有著一些男子氣概的女領(lǐng)導(dǎo)形象。每一天，她都是第一個(gè)來到統(tǒng)計(jì)局的。她總是穿著傳統(tǒng)的職業(yè)套裝，走起路來硬邦邦的。這一時(shí)期的她讓人感到一種莫名的冷漠，讓人不敢親近。

在經(jīng)歷了下屬職員的控訴之后，她開始反思自己，想要尋求改變。經(jīng)歷了一次內(nèi)心壓力的釋放，女局長(zhǎng)開始采取實(shí)際行動(dòng)改變自己。在這一過程中，她開始與自己的下屬交流，開始喜歡關(guān)注別人。最后，卡盧金娜無論是外形還是內(nèi)心，都發(fā)生了蛻變。她終于放下過往的傷心事，從新迎接新生活。她開始變得活絡(luò)，開始真正地享受生活。

在女主角的人物塑造中，導(dǎo)演成功地運(yùn)用了服裝這一重要元素。影片伊始，女局長(zhǎng)的服裝是樣式呆板、顏色暗淡的職業(yè)套裝，這讓她看上去固執(zhí)、清高、缺乏生氣。隨著劇情的發(fā)展，她的服飾也在不斷地發(fā)生著顯著的變化。第一次和男主角吃飯的時(shí)候，她大膽地穿上了性感的豹紋禮服，一改之前的暗淡昏沉。精美的妝容加之奢華的配飾讓男主角的眼睛再也不能從她的身上移開，這一次的改變讓他們之間愛情的火苗正式燃起。影片的結(jié)尾，女局長(zhǎng)一改前貌，她身著時(shí)尚靚麗的服裝出現(xiàn)在統(tǒng)計(jì)局中，熱情地和每一位下屬打招呼。導(dǎo)演通過服飾的變化，更加生動(dòng)形象地刻畫了卡盧金娜這一人物形象。

導(dǎo)演在女主角的身上傾注了許多自己對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的愿望。可以說影片開始的局長(zhǎng)形象就是整個(gè)社會(huì)制度的縮影：古板、恪守成規(guī)、一成不變、缺乏活力。像極了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)，一切都是那么的保守，貨物是限量供應(yīng)，商場(chǎng)是到點(diǎn)關(guān)門，人們是按點(diǎn)上下班，一切的一切看似都是有律可循，但這樣制度之下的人們卻是有怒不敢言，只能默默地承受。導(dǎo)演通過女局長(zhǎng)的改變，希望當(dāng)下的社會(huì)也能有所改變，變得讓人們樂意接受，希望人民能生活得自由自在。

而男主人公同樣也是一個(gè)有血有肉的鮮活形象。雖然他看起來不修邊幅，吊兒郎當(dāng)。但在筆者看來他卻是一個(gè)有尊嚴(yán)、重感情、敢擔(dān)當(dāng)?shù)臒嵫袃骸?/p>

說他有尊嚴(yán)，是因?yàn)樗辉笧榱艘粋€(gè)處長(zhǎng)職位去向局長(zhǎng)獻(xiàn)殷勤。面對(duì)愛人的質(zhì)疑，他愿意毅然決然地放棄這份自己熱愛并且是唯一收入來源的穩(wěn)定工作。他雖然平凡，但他正如當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)一樣，有自己所信仰的理念。

說他重感情，包含三個(gè)方面：首先重親情。妻子棄他而去，作為一個(gè)普通員工，他微薄的工資只夠勉強(qiáng)維持生活，盡管這樣，他仍然堅(jiān)持爭(zhēng)取兩個(gè)兒子的撫養(yǎng)權(quán)并且無微不至地養(yǎng)育著他們，可見他是一個(gè)重親情的人。

同樣他也是一個(gè)重友情的人。導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)比手法將這一性格展現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中，導(dǎo)演著力刻畫了兩位男演員的形象，除男主角以外，還有一位就是統(tǒng)計(jì)局副局長(zhǎng)。在情書事件中，兩位男演員的處理方式完全不同。副局長(zhǎng)只為自己著想，極其自私地將情書事件公之于眾，讓歐利亞成為別人茶余飯后的談資。而男主角卻為了自己的好友挺身而出，不遺余力地維護(hù)自己的好友。這足以見得，他是一個(gè)重友情的熱血男兒。

再者，他還是一位極其看重愛情的男子。男主角自身極具喜劇色彩，當(dāng)然他的愛情也充滿了喜劇色彩。當(dāng)愛情降臨的時(shí)候，他手足無措，送花事件足以見證他的可愛與單純，還有對(duì)愛情的坦率。

對(duì)于這個(gè)統(tǒng)計(jì)局導(dǎo)演投入了許多自己的設(shè)想，這個(gè)小小的統(tǒng)計(jì)局可以說是那個(gè)時(shí)代大社會(huì)的縮影。局長(zhǎng)仿佛是社會(huì)制度的代名詞：古板、墨守成規(guī)、缺乏活力。而男主人公可以說是整個(gè)統(tǒng)計(jì)局這個(gè)小社會(huì)的縮影，在大社會(huì)的壓迫下他生活得唯唯諾諾，但又不缺乏折騰的精神，小社會(huì)折射出大社會(huì)，給人帶來無盡地思考。

導(dǎo)演成功地為我們塑造了兩個(gè)經(jīng)典的人物形象。隨著時(shí)間的流逝，或許我們會(huì)遺忘影片的一些細(xì)枝末節(jié)，但是這兩個(gè)鮮活的人物形象卻在我們的腦海中留下了深刻的印象。女主角性情善良，經(jīng)過一系列的事件，她漸漸地從一個(gè)冷若冰霜、男人氣息濃重的嚴(yán)酷上司變成了一位懂得體察民情、時(shí)尚美麗并且獲得愛情的幸福女人。男主人公幽默詼諧、仗義豪爽。雖然不善言談但卻非常真誠(chéng)、執(zhí)著可愛。雖然生活讓他百般無助，但他卻依舊熱愛生活。從這兩位經(jīng)典人物的身上，筆者感受到了導(dǎo)演的良苦用心，因?yàn)槲覀儾粌H從他們身上看到了詼諧幽默的喜劇色彩，也從他們身上學(xué)習(xí)到了很多的人生道理。總之，他們給我們帶來了無盡的歡樂和思考。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 付豫蓉，張昊辰.回望老電影，品味經(jīng)典風(fēng)骨——《辦公室的故事》中的戲劇化與現(xiàn)實(shí)主義［J］.文學(xué)界（理論版），2011（03）：183-186.

［2］ 郭海洋.論新世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)喜劇電影的現(xiàn)實(shí)表達(dá)［J］.電影新作，2015（02）：112-116.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）08-0208-01

作者簡(jiǎn)介：劉曉華（1991—），女，河南大學(xué)2015級(jí)廣播電視碩士。