淺談影視劇中演員與角色的關系

金 夏

（作者單位：四川師范大學）

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淺談影視劇中演員與角色的關系

金 夏

（作者單位：四川師范大學）

摘 要：角色與自我的融合，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中最高的表演境界。演員要想使自己的表演符合特定的人物性，體現出演員獨特的人格魅力，除了要掌握扎實的基本功和表演技巧外，還要有豐富的生活閱歷和文化支撐。這樣才能揣摩不同角色的性格特征，豐富人物形象。

關鍵詞：影視劇；演員；角色塑造；情感表達

1 演員與角色的關系

1.1 演員與角色的矛盾統一

影視表演和舞臺劇表演所強調的“三位一體”，就是所謂的表演者、表演工具、表演結果是一體化的。演員要像角色生活在生活中一樣生活在舞臺上。演員在創作初期，首先，通過劇本接觸到劇中的人物關系、故事發生的地點、故事背景、沖突以及規定情境；其次，分析人物的背景、性格、特點等，從角色內心的世界著手，摸索出人物的形象，還原劇作家筆下的真實人物。從對事件沖突的剖析中，理解作品的主體和內涵。分析劇本和角色，就是在尋找自我和角色的異同，從而將自我的生活和情感，融入到角色的生活和情感中去，讓自己成為角色，生活在舞臺上或鏡頭前。

1.2 演員自身控制角色

在表演的過程中，演員主要分為兩種類型：性格演員和本色演員。“演員”作為創作者的“我”，既是“第一自我”，也是“第二自我”。比如話劇《原野》中金子的扮演者徐帆，她本身就是“第一自我”，徐帆創作角色的女主角金子是“第二自我”。當徐帆拿到劇本時，她作為一個局外人，分析劇本、了解時代背景、人物性格，將劇作家賦予人物的性格特點完完全全展現在舞臺上的時候，她對人物進行了再創作。當她自己就是金子時，又回歸到了“第一自我”，這時，她在舞臺上“放棄”了本我，把原本的自己拋在了一邊，變成了劇本中的角色生活在舞臺上，使用替代的表演方法做到了演員與劇中角色的統一。演員挖掘角色，就是演員自身的性格特點符合劇中角色的行為習慣，然后將之代入劇本，通過臺詞和動作的方式，將劇中的人物活生生展現在舞臺上或熒幕前。這需要演員更好地理解“規定情境”。規定情境，就是劇作家賦予整個劇的時代背景和人物生活的環境。演員要在角色的規定情境中展開想象，真實地生活在規定情境中，完成內外部行動。很多演員都演過武則天，范冰冰的版本尤為觀眾喜歡，武則天小時候天真無邪，長大后野心勃勃，其性格隨著規定情境的變化而變化。范冰冰自身的經歷與武則天極為相似，她從《還珠格格》中名不見經傳的金鎖，到現在的一線當紅女演員，這段不尋常的經歷，給她在出演《武則天》的創作中帶來了不少的刺激和靈感。當然，現實生活中的演員不可能先去實踐一個角色，然后再去感受，將之呈現在舞臺那個不同時空的人物身上。演員只能以自身性格對那個時空發生的事件做出的情感、語言及肢體反應，盡可能做到演員與角色的融合。比如演員文章，無論是《奮斗》里的向南，還是《蝸居》里的小貝，都是以年輕人生活在大城市的狀態出現在熒幕上，在劇中總能出現文章本身的影子，這就是和他本身的經歷路程有著很大的關系，也就是本色表演。

2 結語

演員在表演的過程中，如果演員所扮演的角色與劇作家賦予的角色的關系只是相似而不完全吻合，那么，演員在鏡頭前的信念感就不會那么強烈。一個演員在分析劇本的時候，作為一個局外人看待整個作品，實際上就是把自己置身于角色之外了，演員相對來說比較理智。但太過理智，就會扼殺演員的想象力和信念感，會讓整個表演顯得枯燥無味。但如果演員充滿信念，完全相信規定的情境，當其站在舞臺上時，由于自己非常相信整個劇情故事，相信自己就是角色本身，那么，演員在舞臺上的表演就會比較自如，就像真的生活在生活中一樣。所以說，演員在舞臺上的表演信念是創作人物的關鍵，有了這個基礎，觀眾在看劇時才會有真實感。因此，使自己相信角色，相信自己就是角色，尋找角色與自我的融合，應該是每個演員畢生的追求。

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