電視專題節目中的故事化敘事

谷世杰

（作者單位：漯河市廣播電視臺）

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電視專題節目中的故事化敘事

谷世杰

（作者單位：漯河市廣播電視臺）

摘 要：在電視節目中如何說故事、講述的故事能否吸引人等，是電視從業者必須思考的問題。本文結合當前電視媒體發展的時代背景，從影視敘事學角度觀察電視節目中的故事，運用發展的觀點，全面、科學地探究了電視專題節目的故事化敘事概況，并提出了相應的敘事策略。

關鍵詞：電視專題節目；故事化；敘事

1 電視專題節目故事化敘事的概況

作為一個“說故事”的行業，電視以找尋好故事為開始，以說好故事為終結，這是普遍認可的“真理”。作為電視專題節目，為提高節目收視率，豐富節目內容，也必須說故事，并說好故事，那么，如何才能將好故事敘述出來呢？這就要求我們必須先對其特點加以了解。

1.1 話語：故事敘述的表達方式

“故事”和“話語”之間的區別，早在1966年即被敘事學家T·Todorow提出，且經過大量學者多年研究，最終得出一個觀點，就是：“故事”先于且獨立于“話語”。通俗而言，“故事”就是“說什么”，“話語”就是“怎么說”。兩者之間的互相作用的結果，可解釋所有敘事作品的意義，由此可見，“故事”與“話語”是敘事學的根本性概念。在電視專題節目的故事化敘事中，記者、采訪對象、主持人與話外音為其話語的主要來源。

1.1.1 敘事者不同，對事實構建的角度也不同

選擇的視點不同，則對整部作品內容的影響程度也有所不同，同時，也影響整個故事的敘述效果。在敘事中，視點為其最活躍的因素。為此，一種特定的功能往往存在于每一個敘事角度。在電視專題節目中，如《小莉幫忙》欄目，其往往表現出以下幾類，具體如表1所示。

1.1.2 畫面-影視語言的運用

相比報紙、廣播，電視由動態畫面組成，人物形象、所處場所、時間變換等，通過電視能向受眾直接呈現，此類時空合一的特征，向受眾全景式展現電視節目故事，且無需受眾想象分析，以此充實節目內容。在節目敘事中，攝影機發揮著重要的作用，其能對畫面進行真實記錄，在電視專題節目中，攝影機的敘事往往選取隱蔽式，伴隨主持人或記者的敘述加以呈現。同時，畫面還可表達相應的情感色彩，烘托當事人的情感，且對事件氣氛加以渲染。如都市頻道某一期節目《免費送衣物 她堅持23年》，節目主人公為劉春娥，今年66歲，沒有退休工資，卻堅持給農民工免費送衣物23年，隨著節目的播出，各個地區也踴躍加入捐贈活動，特別是陽光義工組織的參與，壯大了捐贈隊伍。其中，話外音有一段話極為深刻、動情：“也許不少冬衣，早已被我們遺忘在衣櫥深處。”生動、真實的畫面與真摯、誠懇的話語，為捐衣善行增添了光彩。由此可見，在電視節目故事化敘事中，畫面和語言，發揮著重要的作用。

2 電視專題節目故事化敘事的策略

2.1 多重元素融入電視專題節目故事

目前，電視專題節目往往選取采訪短片與演播室結合的方式。前期由記者進行訪問，采集原始影像，隨后，通過相關人員編輯，并添加演播室主持人的“解說”。隨著各類節目的大量產生，為滿足受眾觀看需求，降低審美疲勞，往往需要適當添加多樣化的表達方式，調整現有表現形式，只有這樣，才能強化故事性，增添故事色彩。作為一門影像藝術，電視只有確保聲音和畫面之間的優化配置，才能提升節目質量。如《談電視法制節目的個性》中，尹力曾言：“在法制節目的電視表現手法方面，還有進一步挖掘的空間，并非只有紀實可用。”這句話不僅適用于法制節目，更適用于整個電視專題節目，也就是說，無需死板地選取真實采訪的敘述性鏡頭疊加表現性空鏡頭。在電視節目中，應充分應用各個領域的構架手法，如音樂、美術等，可以引入電視片段，如《楊瀾訪談錄》2015-12-09期采訪演員劉濤時，就引入了《羋月傳》的片段。

2.2 突出節目故事化的敘事手段

2.2.1 設置懸念

在激發受眾心理方面，懸念設置極為關鍵。通常來講，懸念設置往往離不開兩點：情境不同尋常、底細延緩披露。在電視專題節目中，故事的講述往往通過事人與畫外音來設置。懸念設置于“說”的環節，利用剪輯講述者的話語與再編輯構設懸念；懸念設置于畫外音解說環節，則將具有轉折性話語添加到事件轉折時，如“接下來又會出現什么狀況呢？”以此激發受眾的探求心理。

2.2.2 現場的真實性

在電視節目中，真實就是必須與客觀事實相符，將事件的真實面貌呈現給受眾，這就要求其具有價值真實。目前，往往選取三種方式展現現場的真實性。第一，如《法治在線》等新聞法制類節目，一般選取在最短時間內緊跟新聞事件，最大限度降低時間差，即便無法到達現場進行報道，也盡可能做到最好。該方式能滿足受眾心理熱點階段的需求，滿足受眾了解事件發展走向的心理渴求，由此可見，對“心理現場”而言，第一時間報道意義重大。第二，在空間上，利用目擊式拍攝能增加受眾身臨其境的感受，強化節目現場感，這是電視專題節目常用的方式。第三，節目通過一種正在進行的方式編排，且利用現在進行時，完美表述已經產生的事件，使受眾在收看過程中，在時間方面增強現場感。

2.2.3 情感法理的沖突性

電視專題節目往往涉及大量情感類事件，如何協調好理性與感性，對節目是否成功極為重要。節目編導與策劃人員在理性的統領下，從選題確定、角度選擇、結構布局到編播錄制等各個環節，都合理安排，不能因為個人情感或為達到某種節目效果，而偏離法理。為此，在節目環節設置中，往往需根據節目情節需求，體現出情感法理的沖突性，特別是在家庭暴力事件中，一方長期處于弱勢地位，因為情緒激發而釀成慘案，人們往往會站在弱者長期受虐角度，產生同情心理，認為其應該被原諒或不應受到法律制裁，希望能夠“法外開恩”，此時，受眾的心理感性大于理性，但節目不能失去應有的方向，不能為追求節目收視率而罔顧法律。為此，在電視節目中，必須始終站在法律角度，維持適當的平衡，確保理性與感性、理智與情感等多種要求都處于和諧狀態，確保節目在遵循法理性的基礎上，實現可視性的最佳化。

3 結語

綜上所述，伴隨大眾傳播時代的來臨，中國社會敘事格局內大眾消費因素愈加凸顯。原處于主導地位，具有載道教化等功能的敘事因素被沖淡，電視專題節目成為人們最樂于接受的一種敘事方式。圖像敘事的代表為電視，其特征為畫面敘事的形象性與聲畫內展現出的故事性。故事化敘事方式，引發了受眾的收看興趣，并極大地影響了電視新聞編輯思想。現階段，我國電視競爭日益激烈，已由單純的產品競爭、形態競爭，向市場主體競爭轉變，總的來說，競爭的主體為內容品牌，電視專題節目故事化敘事能力的有效統一，能融合各個電視節目的核心競爭力。

參考文獻：

［1］寇棋堯.電視專題節目中故事化敘事及其動因分析［J］.新聞傳播,2014（14）.