淺析電視攝像角度和畫面構(gòu)圖

劉麗霞

（作者單位：河北正定縣廣播電視臺）

淺析電視攝像角度和畫面構(gòu)圖

劉麗霞

（作者單位：河北正定縣廣播電視臺）

隨著數(shù)碼相機和智能手機的普及，攝影趨向大眾化，越來越多的人接觸并了解攝像，因此，電視受眾對電視攝像的質(zhì)量要求會逐漸提高。而電視攝像的角度和畫面構(gòu)圖對電視畫面效果具有重要的影響。基于此，本文針對電視攝像，結(jié)合具體的影視作品、體育盛事等，從電視攝像的角度和畫面構(gòu)圖進行探究，以期為高質(zhì)量電視攝像的呈現(xiàn)提供幫助。

電視；立體感；美感

電視畫面中，人物和景物都是主要的構(gòu)圖元素，通過對畫面構(gòu)圖進行調(diào)整，就會使電視畫面在造型上有所變化，也會表達出不同的藝術(shù)效果。對于拍攝角度的選擇，可以在所需拍攝物的周圍選擇多個拍攝角度，分別從高低的變化、方向的調(diào)整以及距離的變化等角度進行拍攝，從而保證高質(zhì)量地完成電視攝像工作。

1 電視攝像角度對畫面造型的影響

攝像角度是攝像機的鏡頭與拍攝對象直接形成的夾角。被拍攝對象與攝像機之間所構(gòu)成的角度主要包括正面拍攝、反面拍攝、正側(cè)面拍攝和反側(cè)面拍攝角度等。

1.1 電視攝像正面拍攝角度

電視攝像所選擇的攝像角度為正面拍攝角度時，攝像頭的光軸與軸線之間所形成的夾角是0度。在對人物進行拍攝時，攝像頭可以將人的正面相貌拍攝出來，會給人以穩(wěn)重、端莊的感覺。例如：杭州今古時代電影公司拍攝的《我與拉拉》，是一部以抗震救災(zāi)為題材的電影，講述了一個可愛的小女孩麥米在地震發(fā)生后，帶著自己忠實的朋友小狗拉拉踏上了尋找“媽媽”的征途。在對麥米進行拍攝的時候，就采用正面拍攝，主體感增強，而且還會突出空間感。這種拍攝方式可以使畫面與正常的視覺效果相符合，畫面給人以莊重之感。

1.2 電視攝像反面拍攝角度

電視攝像反面拍攝角度就是攝像鏡頭的光軸和軸線之間所形成的夾角為180度。畫面中所拍攝的人物是背對鏡頭，整個畫面會給人以神秘、驚險的效果。在一些電視劇情中，如果出現(xiàn)諜報人員，往往會采用這種反面拍攝角度，一方面使人物的形象在整個電視畫面中更為突出，另一方面人物的視覺效果更突出[1]。在電視節(jié)目的創(chuàng)作中，反面拍攝也是很常見的。很多美國西部片中剛開始不愿意直入主題，突出個人英雄形象，一般會有很多的背面拍攝鏡頭，來增加影片的神秘感，激發(fā)觀眾的好奇心。通過反面拍攝角度進行電視拍攝，可以用于表達人凌亂的思緒或者心理緊張感。例如：諜戰(zhàn)劇《麻雀》，每當劇情走向緊張、轉(zhuǎn)折之時，就采用反面拍攝，使受眾單單通過人物背影就可以解讀影視人物的內(nèi)心，更具感染力。

1.3 電視攝像的正側(cè)面拍攝角度

在電視攝像中，對拍攝對象采用正側(cè)面的拍攝角度，就是攝像機的鏡頭光軸與軸線之間所形成的角度為直角，從畫面的造型上來看，所呈現(xiàn)出來的是側(cè)面形象。如果所拍攝的人物五官端正，采用這種正側(cè)面拍攝角度效果是非常好的，而且拍攝空間的方向感和空間感非常強。這種拍攝方法有助于對人的情感等進行表達[2]。比如：電視拍攝的場景為采訪，需要新聞記者和接受采訪的人物都要在電視畫面中出現(xiàn)。那么對于拍攝的要求是，要使用過肩鏡頭 ，讓人產(chǎn)生“快”的感覺 。

1.4 電視攝像的反側(cè)面拍攝角度

電視攝像選擇反側(cè)面拍攝角度，就是鏡頭光軸與軸線之間形成了135度的夾角。所拍攝出來的人物形象，包括低頭沉思、埋頭工作或者思考問題等，都會采用反側(cè)面透視的方法表達人物，從而使物體的線條得以強調(diào)，而且還注重對空間透視度的協(xié)調(diào)[2]。如在《微微一笑很傾城》中，在男主人公肖奈工作時，通過反側(cè)面拍攝，一方面可以刻畫他的側(cè)面輪廓，為這部浪漫的偶像劇營造更加唯美、柔和的氣氛；另一方面，反側(cè)面拍攝展現(xiàn)的是他整體的造型，以及更加自然、安靜，符合工作的環(huán)境，更加體現(xiàn)他對工作的認真負責。

2 畫面構(gòu)圖對畫面造型的影響

2.1 畫面構(gòu)圖的分布

電視攝像中，畫面主體就是拍攝過程中主要烘托的內(nèi)容。畫面構(gòu)圖中必須有主體，而且主體所處位置不同，就會產(chǎn)生不同的視覺效果[3]。比如：電視畫面中，主體處于中下位置的時候，就會令人產(chǎn)生心理壓抑感。這就需要根據(jù)電視要表達的內(nèi)容而對主體的畫面位置做出調(diào)整，以突出主體在畫面中的地位。

電視畫面中，主體可以通過環(huán)境的渲染、色調(diào)的搭配等方法呈現(xiàn)出來。畫面的客體所發(fā)揮的作用是將主體的烘托效應(yīng)部分突出，不僅促使電視畫面更為生動，而且還具有一定的裝飾效果。如在《青云志》中的一個場景中，傾盆大雨以及黑暗、陰冷的夜晚，再加上小凡跪在地上接受懲罰的情節(jié)，烘托作用明顯，會更加體現(xiàn)主人公悲涼和艱難的處境，推動劇情的發(fā)展。

電視畫面中，背景所發(fā)揮的作用是將畫面的主體烘托出來。一方面，通過鏡頭的遠近，或者仰視和俯視的拍攝方法對電視畫面的背景進行設(shè)計；另一方面，在設(shè)計畫面背景時要注重安排好色調(diào)[4]。例如：大熱的網(wǎng)劇《太子妃升職記》，大膽采用鮮艷的色彩搭配，甚至違反常規(guī)的審美，卻體現(xiàn)出影視人物，尤其是女主人公離奇的身世與古怪、張揚的個性。而當時劇組為了節(jié)省資金而采用的鼓風機、簡約的道具等卻意外地烘托了這部搞笑、行為夸張的網(wǎng)劇，并迅速成為“梗”在微博、豆瓣等傳播開來。可以說，背景的烘托作用毋庸置疑，甚至可以說遠遠超過畫外音解說，因為背景的烘托是無聲的，“無聲勝有聲”，受眾通過自己的領(lǐng)悟，可以為影視劇勾勒更加多元的想象畫面。

2.2 畫面構(gòu)圖中焦段的選擇

在電視拍攝中，對于圖景的選擇包括全景選擇和部分景物的選擇，這就需要做好構(gòu)圖處理工作。要使畫面構(gòu)圖合理，給人以視覺美感、視覺震撼，就要注重焦段的選擇，焦距合理使畫面產(chǎn)生立體感。例如：在《四十九日·祭》中，有很多日本侵略者殘忍屠殺中國人的場景，通過呈現(xiàn)整體的屠殺場景，產(chǎn)生視覺震撼，營造一種宏大的戰(zhàn)爭場面，因此也使受眾對日軍產(chǎn)生更加激烈的仇恨心理；此外，再通過近距離的被害同胞的面部表情的特寫定格，使受眾在對日軍的仇恨情緒上增添對同胞遇害的同情、憐憫，甚至感同身受。最驚心動魄的故事，往往可以用最寧靜的敘述完成，而且這種寧靜，會讓故事更為真實可信，不夸張，不渲染，讓觀看者回歸拍攝內(nèi)容的本身，也是初學者首要掌握的表現(xiàn)技巧。

2.3 畫面構(gòu)圖的均衡

畫面構(gòu)圖的均衡能夠使電視畫面在整體上給人以協(xié)調(diào)感。比如：如果所拍攝的場合非常重要，畫面中的主體就要在中間位置，將單調(diào)的氛圍塑造出來，即為“對稱均衡”。與“對稱均衡”相對應(yīng)的“非對稱均衡”，指的是畫面均衡是利用觀眾的心理來實現(xiàn)的，主要是對畫面中的各項元素合理運用。在構(gòu)圖均衡上，需要考慮的元素包括畫面中各種人與物的空間位置安排、色彩的選擇、空白區(qū)域在畫面中所占有的比例以及觀眾的視覺習慣等。

3 結(jié)語

科學技術(shù)的發(fā)展推動攝像技術(shù)不斷進步。特別是近年來數(shù)字技術(shù)的普及，使攝像越來越受民眾的喜愛與關(guān)注。電視攝像角度和畫面對電視畫面的完美呈現(xiàn)至關(guān)重要，相關(guān)工作者不能止步不前，要借助新媒體的發(fā)展，根據(jù)受眾對影視作品的反應(yīng)與要求，不斷更新、提升攝像技術(shù)，促進電視作品質(zhì)量的提升。

[1]周楊,蘇曉民.無意識在繪畫創(chuàng)作中的循變[J].文藝爭鳴，2012(12)．

[2]趙艷艷.中國當代攝影藝術(shù)語言形式發(fā)展探析[J].新西部,2014(36)．

[3]楊金剛.攝像角度對畫面構(gòu)圖的影響[J].聲屏世界,2012(9)．

[4][法]巴爾特.明室：攝影札記[M].趙克非,譯.北京:中國人民大學出版社,2015:146-153．

劉麗霞（1971-），女，漢族，河北石家莊人，大學，初級四級攝像員，研究方向：攝像記者。