電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇

李金平

（作者單位：石家莊廣播電視臺(tái)娛樂(lè)頻道）

電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇

李金平

（作者單位：石家莊廣播電視臺(tái)娛樂(lè)頻道）

電視自從被發(fā)明以來(lái)就始終是人類日常生活中一種必不可少的娛樂(lè)設(shè)備，同時(shí)也是信息傳播以及人們接受社會(huì)信息的重要媒介。現(xiàn)在，隨著我們生活質(zhì)量的不斷提升，社會(huì)大眾的審美觀也逐漸隨之提高，因此人們對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量要求也不斷提升。在這種背景下，我國(guó)的電視紀(jì)實(shí)作品質(zhì)量越來(lái)越受到社會(huì)的關(guān)注和重視，而想要制作出滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)文化需求的電視紀(jì)實(shí)作品，擁有高品質(zhì)審美的攝像藝術(shù)是其中非常關(guān)鍵的一項(xiàng)內(nèi)容。有鑒于此，本文對(duì)我國(guó)當(dāng)代電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇展開(kāi)了探討，旨在促進(jìn)我國(guó)電視紀(jì)實(shí)作品的發(fā)展。

電視紀(jì)實(shí)作品；攝像藝術(shù)；審美選擇

電視紀(jì)實(shí)作品在拍攝過(guò)程中,會(huì)同商業(yè)化,很多作品不符合觀眾的審美觀,難以突顯電視紀(jì)實(shí)要表現(xiàn)的真實(shí)的生活狀態(tài)。“拜金主義”“享樂(lè)主義”思想大肆在社會(huì)中傳播，社會(huì)風(fēng)氣愈來(lái)愈浮躁，在這種情況下，我國(guó)的電視紀(jì)實(shí)作品也受到了很大的影響，但藝術(shù)技巧和審美選擇卻背離了人們的實(shí)際需求，從而影響了電視紀(jì)實(shí)作品的健康發(fā)展。因此，我們要提升電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇，提升其對(duì)社會(huì)大眾的吸引能力。

1 我國(guó)電視紀(jì)實(shí)作品的發(fā)展現(xiàn)狀

一家電視臺(tái)的電視紀(jì)實(shí)作品是評(píng)判其整體水準(zhǔn)的重要指標(biāo)。一部制作精良、內(nèi)容優(yōu)秀的電視紀(jì)實(shí)作品在制作過(guò)程中會(huì)消耗大量的人力、財(cái)力和物力，并且通常拍攝周期都比較長(zhǎng)，這樣才能夠確保其制作完成后能夠帶給觀眾強(qiáng)大的感染力。因此，在電視發(fā)展任何一個(gè)時(shí)期的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)計(jì)中都會(huì)包含著電視紀(jì)實(shí)方面的獎(jiǎng)項(xiàng)。例如，國(guó)外的一檔電視紀(jì)實(shí)作品《荒野求生》，制作人員要在熱帶叢林以及各種危險(xiǎn)的野外展開(kāi)拍攝，且為了使拍攝鏡頭不被惡劣的環(huán)境所影響會(huì)用到大量的先進(jìn)拍攝技術(shù)和設(shè)備。大投入，超長(zhǎng)拍攝周期，最終給世界觀眾奉獻(xiàn)出了一檔極具美感和畫面沖擊力的電視紀(jì)實(shí)作品，社會(huì)反響非常好。

目前，我國(guó)多數(shù)電視紀(jì)實(shí)作品都是以邊遠(yuǎn)山區(qū)人民的生活以及社會(huì)弱勢(shì)群體作為主體來(lái)進(jìn)行拍攝的。這一類型的電視紀(jì)實(shí)作品更側(cè)重對(duì)自然環(huán)境以及生活多樣形態(tài)的“獵奇”，并未從文化層面有深度的進(jìn)行理解和闡釋。另外，多年來(lái)我國(guó)的電視紀(jì)實(shí)作品在內(nèi)容和形式上缺乏創(chuàng)新，對(duì)拍攝藝術(shù)的審美選擇重視程度不夠，從而也就缺乏對(duì)人們的吸引力，長(zhǎng)此以往形成了惡性循環(huán)，導(dǎo)致我國(guó)電視紀(jì)實(shí)作品的發(fā)展受到了限制。

2 電視紀(jì)實(shí)作品審美選擇應(yīng)注意的要點(diǎn)

2.1 聲音和畫面完全同步

在拍攝電視紀(jì)實(shí)作品的同時(shí)會(huì)記錄大量的真實(shí)聲音，以便于能夠把作品想要表達(dá)的真實(shí)現(xiàn)狀呈現(xiàn)給電視觀眾。因此創(chuàng)作電視紀(jì)實(shí)作品的過(guò)程中必須要確保聲音和畫面之間的完全同步。這就要求電視紀(jì)實(shí)作品的制作人員要將拍攝到的實(shí)際畫面作為依據(jù)來(lái)編寫相對(duì)應(yīng)的解說(shuō)詞，從而使觀眾能夠在觀看節(jié)目時(shí)得到更加真實(shí)的觀看體驗(yàn)，更加深刻的認(rèn)識(shí)該節(jié)目想要闡釋的文化內(nèi)涵。

2.2 豐富的想象空間

一切電視作品的制作都需要擁有非常豐富的想象力。只有視聽(tīng)效果良好，想象力豐富的電視紀(jì)實(shí)作品才能夠稱得上是高質(zhì)量的作品。例如，電視紀(jì)實(shí)作品《舌尖上的中國(guó)》節(jié)目中，為了充分的展現(xiàn)出海邊漁民的深夜出海真實(shí)生活，攝影師把夜空中的寒星、漁船的馬達(dá)以及漁民們期盼豐收的樸實(shí)笑容進(jìn)行了記錄和組合，營(yíng)造了一副視聽(tīng)效果良好并且和節(jié)目主體非常契合的聲音畫面共同體，同時(shí)，給觀眾留下了非常豐富的想象空間，很好的實(shí)現(xiàn)了拍攝的效果和預(yù)期目的。

2.3 充分利用光線效果

光線是攝像藝術(shù)中非常關(guān)鍵的一個(gè)影響因素，是實(shí)現(xiàn)良好電視畫面的基礎(chǔ)。在電視紀(jì)實(shí)作品的制作過(guò)程中，攝影師能夠運(yùn)用光線來(lái)創(chuàng)造出多種不同的人物和物品造型，并能夠通過(guò)合適的光線來(lái)賦予他們相應(yīng)的情感。在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，拍攝現(xiàn)場(chǎng)充滿了不確定性，所以就要求攝影師必須能夠擁有捕捉不同光線來(lái)塑造不同場(chǎng)景的能力，這樣才可以非常充分的展現(xiàn)出電視紀(jì)實(shí)作品想要表達(dá)的主體和效果。

2.4 合理使用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝

在電視紀(jì)實(shí)作品的拍攝過(guò)程中合理的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭可以起到增強(qiáng)畫面真實(shí)感的效果，攝像機(jī)長(zhǎng)鏡頭所能體現(xiàn)的時(shí)間進(jìn)度可以充分展現(xiàn)事物發(fā)展的流程。同時(shí)，合理的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭還能夠淡化主體意識(shí)，把節(jié)目想要表達(dá)和記錄的畫面更加充分的展現(xiàn)出來(lái)，可以為電視觀眾營(yíng)造一種更加真實(shí)的觀看感覺(jué)，這是其他編輯手段所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

2.5 避免過(guò)度展現(xiàn)景色和風(fēng)光

景色和風(fēng)光在電視作品的畫面塑造中占據(jù)著很大的比例，同時(shí)也起著非常大的作用。但電視紀(jì)實(shí)作品的創(chuàng)作人員一定要明白的是在其創(chuàng)作過(guò)程中一定要避免過(guò)度展現(xiàn)景色與風(fēng)光，這樣才可以保持電視紀(jì)實(shí)作品原本的特點(diǎn)。

3 結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)作品都是來(lái)源于生活，但其核心理念和思想?yún)s又高于生活。電視紀(jì)實(shí)作品的根本目標(biāo)就是要把這種來(lái)源于生活又高于生活的藝術(shù)形象、生動(dòng)的向人們進(jìn)行展示，給人們以心靈的啟示，因此，提升現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇能力是非常重要的。

[1]孫鑒.電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇分析[J].新聞傳播,2014(15).