明星歌唱真人秀節目發展面臨的困境及創新因素研究
——以《我是歌手》為例

張　彤

（沈陽師范大學　文學院，遼寧　沈陽　110034）

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明星歌唱真人秀節目發展面臨的困境及創新因素研究
——以《我是歌手》為例

張彤

（沈陽師范大學文學院，遼寧沈陽110034）

2012年《中國好聲音》重磅來襲，再次掀起歌唱真人秀節目的高潮，各衛視扎堆推出。隨著歌唱真人秀節目的發展，參賽者也發生了變化，從2013年開始，各大衛視出現了許多檔明星歌唱真人秀節目，改變了參賽者為草根的格局。明星歌唱真人秀節目發展到今天面臨許多困境，在此類節目中，《我是歌手》是起步最早發展最好的，其背后的成功因素值得深入探究。

明星選秀；歌唱真人秀；《我是歌手》；“草根”選秀

一、明星歌唱真人秀節目發展現狀

明星歌唱真人秀節目從2013開始出現并且流行起來，如《我是歌手》、《我為歌狂》、《全能星戰》和《蒙面歌王》等。其中，《我是歌手》是發展最好的，已成功播出了4季；《我為歌狂》播出2季后沒有繼續播出第3季；《全能星戰》只播出了1季。節目停播背后一定有重要的原因。

（一）節目模式相似，觀眾不易產生新鮮感

從《我是歌手》到《我為歌狂》再到《全能星戰》，從歌手的表演方式到最后的打分方式存在許多相似之處。每期節目歌手按照事先抽簽的順序進行演唱，等所有歌手演唱完后，由現場的大眾聽審進行投票，比賽的結果基本由大眾聽審決定。《我為歌狂》是每兩位來自不同戰隊的歌手演唱后，現場觀眾進行投票，決出勝負，最后各隊每位隊員的分數相加得出各戰隊的總分。這些節目模式大體相近，部分環節略有差異。《我是歌手》第一季的出現帶給觀眾極大的新鮮感，參賽選手全部是明星歌手，打破了以往草根歌手參賽的格局。之后，類似的節目不斷出現，觀眾也會經常拿兩檔節目進行對比。大部分觀眾會選擇收看最先出現的那檔節目，而忽略之后出現的相似的節目。

（二）選手資源匱乏，大陸歌手參賽逐漸減少

明星歌唱真人秀節目與“草根”真人秀節目不同，明星歌唱真人秀節目邀請的參賽者是成名已久的專業歌手，而且大部分是具有較高知名度的，有許多觀眾耳熟能詳的作品。例如，《我是歌手》的羽泉、韓磊、韓紅、李玟等在華語樂壇甚至國際上都具有較高的知名度，歌曲的傳唱度非常高。但是，隨著節目的不斷發展，參賽的大陸歌手越來越少，到了后期，基本是港、臺歌手居多。《我是歌手》前3季首發歌手中接近一半為大陸歌手，到了第4季首發歌手只有兩位是大陸的；前3季有許多大陸歌手進入了總決賽，到了第4季總決賽只有老狼一位大陸歌手。此外，許多重量級歌手本應該以導師的身份出現在歌唱真人秀節目中，不愿意作為參賽者參加比賽，這也是一重要原因。

（三）歌手重復參賽，觀眾產生視覺疲勞

從目前的明星歌唱真人秀節目中不難發現，許多歌手重復參加歌唱真人秀節目，參加完這檔節目過一段時間又參加另一檔節目，或者出現在另一檔節目的導師席上。內地著名男歌手孫楠在2013年參加了《全能星戰》、2014年出任《最美和聲》第2季導師、2015年1月參加了《我是歌手》第3季，同年，又參加了《蒙面歌王》和《中國之星》。臺灣R&B教父陶喆先參加了《全能星戰》，之后作為《最美和聲》第2季導師又出現在《我是歌手》第3季幫幫唱嘉賓席，2016年成為了《中國好歌曲》第3季的導師。明星歌手反復參加同類節目，使得觀眾產生了嚴重的視覺疲勞，喪失了對節目的新鮮感。明星歌唱真人秀節目每場的表演結果通過現場觀眾投票得出，如果明星歌手的演唱沒能給現場觀眾帶來新鮮感，沒能讓觀眾產生強烈的情感共鳴，觀眾一般不會為其買單。

二、《我是歌手》成功的獨特因素分析

在音樂真人秀節目同質化嚴重的當下，《我是歌手》成功播出了4季。據《我是歌手》360百科數據顯示，第4季13期節目中有7期節目全國網收視情況排名第一位，而且CSM52城市網收視情況每期都位于前四名。《我是歌手》的成功有許多獨特的重要因素。

（一）采用真人秀全景紀錄形式

大多數音樂真人秀節目在節目中除了完整地呈現歌手在舞臺上的競演之外，簡短地播出參賽者賽前抽簽決定的競演順序，等待競演時的部分狀態等。而《我是歌手》采取真人秀全景紀錄形式，以一種紀錄片的形式全景真實呈現從賽前每位歌手從家里出發到達演播室，通過各種方式決定競演順序，歌手彩排的過程，賽前對歌手的采訪，歌手等待競演的狀態，歌手臺上競演時的狀態到現場大眾聽審投票的過程，直到總導演宣布競演結果，全部展現給電視機前的觀眾。不但舞臺上的明星能引起受眾的關注，舞臺下的明星更容易引發受眾的好奇心，受眾更傾向于了解明星的日常生活和狀態。

（二）對競演歌手事先進行嚴格保密

看過《我是歌手》的觀眾不難發現從第1季到第4季每季的首期節目中的7位（第4季8位）歌手在競演之前都不允許互相見面。如果有一位歌手走出歌手休息室，那么其余歌手只能暫時待在自己的休息室，避免歌手在賽前知道自己的競演對手。就連第1季補位歌手出現時都要將自己“武裝”成另一個自己，要做到讓其他歌手認不出是誰。對競演歌手事先進行嚴格的保密不僅給競爭對手帶來懸念，更給現場和電視機前的觀眾帶來懸念，引發強烈的好奇心，想在第一時間知道是哪位歌手。而且補位歌手是最后一位競演，觀眾要想知道是誰，只能看完整集節目，這一做法在很大程度上提高了節目的收視率。

（三）芒果經紀人全程跟隨競演歌手

昔日的音樂選秀節目由參賽者、評委、主持人和現場觀眾組成，而《我是歌手》中新增了經紀人這個角色。在每季的第一期節目中，節目組為每位競演歌手安排一位芒果名嘴作為他們的芒果經紀人，芒果名嘴通過抽簽決定簽約順序，然后找到自己想簽約的歌手，與歌手協商后完成簽約。從接歌手到演播廳到公布競演結果，芒果經紀人全程跟隨自己的藝人，為歌手出謀劃策，共同分擔壓力。總導演宣布結果的過程中，芒果經紀人還要參與結果預測。如果競演歌手被淘汰，隨之相應的經紀人也被淘汰。每位歌手在節目外都有自己的經紀人，為其打理工作上的瑣事，芒果經紀人的出現更能增強節目真人秀的成分，更具有真實感。

（四）評委只有點評權和監督投票權

《我是歌手》節目雖然設置評委，而且評委都是音樂界著名的詞作者、曲作者、音樂制作人，如黃國倫、宋柯等。但是與其他音樂真人秀節目不同，評委全程只有點評競演歌手的權力，沒有決定競演歌手去留的權力，只有監督現場觀眾為競演歌手投票的權力，自己卻沒有為競演歌手投票的權力。這一做法更能保證歌手競演結果的公正性，防止因評委的個人偏好或私人關系而給競演結果帶來的不公平。將投票權全部交給現場500位由10、20、30、40和50年齡段組成的大眾聽審，防止大眾聽審不為演唱具有年代感歌曲的歌手投票，也防止了年紀稍長的大眾聽審不為自己沒聽過的當前流行歌曲投票，保證了歌手競演結果的公平性。

（五）歌手陣容呈現國際化和多元化

我國明星歌唱真人秀節目經過近幾年的發展，大陸歌手參賽的越來越少，香港和臺灣的歌手所占比重大幅提升。隨著音樂真人秀節目的不斷發展，舞臺上呈現出越來越國際化趨向。《我是歌手》第1季黃綺珊邀請了韓國歌手鄭淳元作為幫唱嘉賓；第2季補位歌手出現了來自馬來西亞的茜拉；第3季有來自新加坡的陳潔儀、馬來西亞籍華人李佳薇；而第4季首發歌手有韓國的黃致列；總決賽幫幫唱環節李玟、張信哲和黃致列分別邀請了來自美國的Ne-Yo、Akon和韓國的樸志妍。改變了港臺歌手占主導的局面。此外，第1季的羽泉組合和第3季的李健分別邀請了演員鄧超和吳秀波作為幫唱嘉賓，這是在其他同類節目中從沒見過的現象。演員以歌手的身份出現在節目中更容易帶給觀眾新鮮感。

三、《我是歌手》給明星歌唱真人秀節目發展帶來的啟示

（一）盲目跟風模仿創辦同類節目必然會遭遇淘汰

盲目跟風模仿創辦同一類型節目，導致節目大同小異，觀眾會以挑剔的眼光選擇更符合個人喜好的節目，一些長期收視率較低的節目將面臨停播。各節目制作單位應充分利用自己的人才優勢、技術優勢和地域發展優勢創辦符合觀眾口味的節目。

（二）國際化歌手陣容為節目注入新鮮的血液

如果競演歌手人選總是局限在狹小的范圍內，就會導致部分歌手重復參加同類型的節目，觀眾會對這位歌手的演唱方式和演唱風格了如指掌，更會導致觀眾產生嚴重的視覺疲勞。一檔節目要想長期存活下來，就必須注入新鮮的元素，帶給觀眾一種全新的感覺。有人說，《我是歌手》第4季總決賽像格萊美的頒獎盛典，來自不同國家的歌手因為共同熱愛的音樂匯聚在這個舞臺，為節目帶來了良好的收視效果。

（三）“評委點評+觀眾投票”的模式會產生1+1﹥2的效果

如果一檔節目中競演歌手的去留只由評委決定，就容易產生評委喜歡、觀眾不喜歡的結果，畢竟節目的主要受眾是觀眾，不符合觀眾的喜好就會失去大量的受眾。如果只是由現場大眾聽審投票，那么競演歌手只能知道觀眾是否喜歡，而無法得到權威的點評。而“評委點評+觀眾投票”的模式會產生1+1﹥2的效果，競演歌手既聽到了專家的權威點評，又了解到了觀眾想要什么。

［1］張靜.《我是歌手》的成功之道［J］.新聞世界，2013（06）：11-14.

［2］林星，郭穎.淺談電視音樂選秀節目的創新——以《我是歌手》為例［J］.華中人文論叢，2013（06）：55-56.

［3］史含偉，趙雪琬.電視真人秀節目的成功因素探析——以《我是歌手》為例［J］.新聞世界，2013（07）：44-47.

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1674-8883（2016）09-0009-02

張彤（1992—），女，遼寧撫順人，新聞與傳播專業碩士研究生。