繪畫創(chuàng)作感悟

李 博

繪畫創(chuàng)作感悟

李 博

1 靈感的來源

每一位從事美術工作的人員都在一直尋找著靈感的來源，而這種來源就在我們身邊，只有自己不斷提高自身藝術修養(yǎng)時，才能在生活中得到更多感悟。靈感的出現(xiàn)是稍縱即逝的一瞬間，卻往往會被有著良好藝術修養(yǎng)與敏銳感知的人所獲得，越是注重生活的人越能夠在平凡的世界中獲得非凡的美感。

2 繪畫構圖的重要性

在繪畫中，過去藝術家通常采用的三角形和倒三角性等構圖方式，相對比較固定缺乏變化，而當今隨著社會繪畫材料與審美標準的多元化發(fā)展趨勢日益明顯，畫面的構圖也在發(fā)生著多樣化的演變，只有符合社會生活各層次多角度的審美標準才是最佳的構圖方式。

3 繪畫技法的必要性

從古典主義繪畫到浪漫主義繪畫再到現(xiàn)實主義繪畫最終步入現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義繪畫的當代社會中，每一個階段的繪畫方式無不包含著各自獨有的繪畫技法，從透明間接畫法到直接畫法再到綜合材料技法等，一系列繪畫技法的發(fā)展，都在一步步向我們展示繪畫科技與語言的進步。這是繪畫沿革中必不可少的技能進化。

4 畫面的精簡概括性

一幅好的作品往往來源于真實感人的現(xiàn)實生活，而現(xiàn)實生活的冗長卻帶來了繁瑣的內(nèi)容。在一幅優(yōu)秀的繪畫作品中需要對所描繪的生活進行高度概括與精簡，這才能將繪畫的中心點突出表現(xiàn)，使作品呈現(xiàn)出充分的社會價值。

5 畫面的時效性

隨著藝術工作者素養(yǎng)與技能的不斷提高，繪畫作品的缺陷問題也會隨著時間的推移顯現(xiàn)在作者面前。因此，一幅優(yōu)秀作品的自身價值，就在于不斷地向其縱深發(fā)展，也就是說一副好的作品永遠沒有截稿的時候，只有暫時性的停留與永無止境的探索修改。

(千姿百態(tài))

李博,男(1980-),陜西渭南人，陜西渭南市美術家協(xié)會會員。2003年本科畢業(yè)于寶雞文理學院美術系美術學專業(yè)，2003年至2013年從事中學美術教育工作，2013年考入中央美術學院壁畫系在職研究生，2014年考入西藏大學藝術學院美術學研究生(美術史論與理論研究方向)。美術作品：2014年5月創(chuàng)作《九色鹿》續(xù)參加中央美術學院考察小分隊匯報展；2014年6月作品《浮塵》、《天殘》、《課堂人體寫生》等作品參與中央美術學院壁畫系展覽；2015年9月浮雕《核桃林》、《冬蟲夏草》被西藏加查縣綜合文化體育設施廣場浮雕墻建設項目采用。

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1672-5832(2016)11-0208-01