音樂廣播大輪盤（板塊）節(jié)目中主持人的個性塑造

丁　璨

（中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇　南京　210000）

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音樂廣播大輪盤（板塊）節(jié)目中主持人的個性塑造

丁璨

（中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇南京210000）

摘要：本文對音樂廣播大輪盤（板塊）節(jié)目主持人個性風(fēng)格塑造進行探討，雖然在類型化的音樂廣播中，主持人的話語量受到時間的限制，但這并不意味著類型化廣播主持人會喪失個性，恰恰相反，在有限的時間里，運用多種主持策略，打造主持個性，是類型化音樂廣播主持人的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：類型化音樂廣播；主持策略；主持人個性

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和新媒體時代的到來，傳統(tǒng)媒體已經(jīng)越來越多地開始了自主轉(zhuǎn)型，對于廣播電臺來說，這一轉(zhuǎn)型最突出的產(chǎn)物則是類型化廣播的發(fā)展。類型化廣播大輪盤（板塊）強調(diào)音樂的主體性，弱化主持人，一度有人認(rèn)為類型化廣播中主持人是沒有個性的。其實不然，倘若主持人失去了個性，那音樂頻道便和網(wǎng)絡(luò)隨機的音樂播放器沒有了差別。恰恰相反，在大輪盤節(jié)目中，主持人需要把握有限的話語量，透過音樂打造個性名片。

一、大輪盤（板塊）節(jié)目主持人個性化的作用

大輪盤節(jié)目中，主持人的個性通過兩個方面體現(xiàn)，一是音樂，二是語言。在RCS全數(shù)字化廣播系統(tǒng)中，原則上不允許主持人改變庫中的歌曲播放順序，但是在實際工作中，主持人可以根據(jù)節(jié)目的需要調(diào)整歌曲的編排順序，適當(dāng)?shù)卦鰷p音樂。

（一）對音樂深度的理解和把握

音樂節(jié)目的主持人要對音樂有深度的理解和把握，其角色定位應(yīng)該是普通聽眾的音樂導(dǎo)師。主持人必須是個高超的“針灸師”，對受眾進行精準(zhǔn)的“穴位”刺激。在音樂編排上，將有內(nèi)部聯(lián)系的音樂進行有機組合，讓聽眾在欣賞音樂的同時，擴展聽到類似或?qū)Ρ鹊囊魳罚牨姷年P(guān)注度。同時，對音樂進行精辟巧妙的點評，以及豐富背景材料，增加聽眾聽歌過程中的趣味。

（二）對類型化聽眾收聽需求的準(zhǔn)確判斷

主持人首先要了解節(jié)目聽眾，要知道都是什么樣的人在聽自己的節(jié)目，收聽的需求是什么樣的。類型化音樂廣播，定位在都市化，受眾以年輕人為主，具體來說每檔節(jié)目又稍有不同。可以根據(jù)數(shù)據(jù)調(diào)查獲得受眾的年齡、職業(yè)這些基本信息，然后對他們的興趣愛好、收聽需求進行調(diào)查。以便在節(jié)目的話題選擇上能投其所好，做一個定位精準(zhǔn)的“針灸師”。例如，華語流行音樂的聽眾雖然多為學(xué)生等年輕群體，但是在早晚高峰時段，也不乏一些中青年有車一族，長時間開車會有一定的疲勞期，在介紹當(dāng)下時尚熱點歌曲的同時，適當(dāng)?shù)卮┎鍘资捉?jīng)典老歌，或是一些耳熟能詳?shù)目谒瑁苷{(diào)動他們收聽的積極性，起到精神為之一振的效果。

（三）對音樂所表達的精神文化有獨到的認(rèn)知

對音樂所表達的精神文化的認(rèn)知是更深層次的要求。音樂是時代的縮影，一些經(jīng)典的流行歌曲也反映了社會、時代的精神文化。這要求主持人對音樂有高水平的認(rèn)識，對音樂創(chuàng)作者的經(jīng)歷、寫作經(jīng)過等背景材料有豐富的知識儲備。例如，《新聞1+1》的“披頭士征服美國50年”，這期節(jié)目中白巖松對劉歡的采訪中提到了披頭士樂隊，同時對披頭士做出精準(zhǔn)的點評。白巖松的點評中既涵蓋了背景材料的介紹，也包含了對音樂與歷史的獨到觀點的分享，顯示了一個“內(nèi)行”主持人與嘉賓的高水平探討。這要求主持人對音樂背后的文化精神有獨到的認(rèn)識和把握。

二、目前流行音樂節(jié)目的聲音面貌與主持人的個性塑造

音樂節(jié)目中，主持人是節(jié)目的調(diào)控師和掌舵手，其個性直接體現(xiàn)了節(jié)目以及頻率的個性塑造。在全國各地不乏一些有個性的音樂節(jié)目主持人，也為我們提供了一些參考和啟發(fā)。

（一）主持人的聲音面貌與節(jié)目的融合

主持人的聲音面貌是節(jié)目的一部分，與節(jié)目有機地融合，不僅能夠樹立鮮明的節(jié)目形象，更能打造個人名片。這其中既包含主持人的聲音表現(xiàn)形式、用聲的狀態(tài)，也包含了語言的風(fēng)格。例如，上海動感101《康定小情歌》的主持人康康，節(jié)目時間為夜間，主持人選擇用慵懶的語調(diào)，多用中低音區(qū)的說話狀態(tài)，柔和又不失親切感，非常符合夜間節(jié)目聽眾的心理需求。其節(jié)目的定位也為藍調(diào)、情歌為主，獲得了聽眾的認(rèn)可。

（二）港臺腔的內(nèi)在機理

在音樂節(jié)目主持人中，不少主持人選擇用帶有港臺腔的語音狀態(tài)，而在對一些知名主持人的訪談中，我們也了解到，不少主持人受到其方言區(qū)的影響，略帶港臺腔的播音方式更貼合他們?nèi)粘５恼Z音狀態(tài)。而音樂節(jié)目不同于新聞類節(jié)目，音樂節(jié)目主持人的語音面貌更多地要與節(jié)目結(jié)合，與音樂結(jié)合。因此，這種語音狀態(tài)能讓他們在做節(jié)目的過程中更舒適，聽眾在欣賞的過程中也更覺得自然、親近。與此同時，受到港臺文化的影響，港臺腔也是大眾審美的一種體現(xiàn)。不論選擇哪種語音面貌，只要符合大眾審美，被大眾接受，就是有個性的塑造。但我們也不可過分地塑造任何一種語音面貌，這樣會顯得矯揉造作。

（三）趨同的聲音面貌下主持人的語言功力的鑒別

在音樂廣播中，我們注意到還有一個現(xiàn)象較為普遍，那就是不論哪個地區(qū)和頻率，音樂節(jié)目的主持人聲音面貌都有一定的趨同。甚至每當(dāng)說到任何一個主題的節(jié)目時，我們腦海中就能浮現(xiàn)其對應(yīng)的聲音面貌。一方面，是由于大眾審美對這種聲音面貌的認(rèn)可，主持人會迎合這種審美需求打造自己的聲音面貌；另一方面，則是主持人存在一定的固化思維，認(rèn)為某些節(jié)目就應(yīng)該用某一種特定的聲音面貌。然而，在這種趨同的環(huán)境下，主持人則需要思考如何突顯自己的個性。

首先是主持人語言功力的展示，要求語言流暢、語調(diào)豐富細致、節(jié)奏輕松跌宕，富有變化。其次，主持人文學(xué)功力的積累。有了好的聲音面貌還應(yīng)該輔以好的內(nèi)容，主持人的語言是否幽默、點評是否獨到、對音樂的理解是否精準(zhǔn)都是其業(yè)務(wù)素質(zhì)和文學(xué)功力的體現(xiàn)。第三，則是以情動人，用真情實感與聽眾溝通，真正被音樂打動，再用音樂語言感染受眾。

綜述，類型化音樂廣播是頻道專業(yè)化，頻道定位細分化的產(chǎn)品和趨勢，在類型化音樂廣播中，雖然以音樂為主，但是主持人仍是節(jié)目的調(diào)控師，善于利用有限的話語量，打造個性化的主持風(fēng)格，不僅能突出主持人個人的主持形象，獲得聽眾的認(rèn)可，更能立體地打造頻道風(fēng)格，培養(yǎng)有忠誠度的聽眾，提升品牌價值。

參考文獻：

［1］ 肖輝馨.困境與出路：類型化音樂電臺的發(fā)展［J］.現(xiàn)代視聽，2011（05）：52.

［2］ 覃信剛.音樂類型化電臺的定位及編排［J］.中國廣播電視學(xué)刊，2009（11）：78.

中圖分類號：G222.2

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）10-0147-01

作者簡介：丁璨，中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院播音與主持藝術(shù)學(xué)院。