動(dòng)畫作品中造型的夸張與變形

陳 丹

（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北 武漢 430000）

動(dòng)畫作品中造型的夸張與變形

陳 丹

（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北 武漢 430000）

造型，為動(dòng)詞、名詞，有塑造物體特有形象以及創(chuàng)作出的物體形象之意。何為動(dòng)畫造型？動(dòng)畫造型，是指利用夸張、變形、擬人等創(chuàng)作手法將虛擬的動(dòng)畫形象可視化，將每一個(gè)動(dòng)畫角色賦予生命力和感染力。如果說(shuō)劇本是動(dòng)畫的靈魂，那么動(dòng)畫中的造型則是將動(dòng)畫的靈魂賦予鮮活的生命。

動(dòng)畫造型；夸張；變形

我們被一部動(dòng)畫吸引時(shí)，其除了具有引人入勝的故事外，更多的是具有富有個(gè)性以及人格魅力的主人公了。甚至很多經(jīng)典的動(dòng)畫直接以主角的名稱來(lái)命名。比如1981年由上海美術(shù)制片廠制作的動(dòng)畫片《九色鹿》；2006年由日本動(dòng)畫導(dǎo)演今敏創(chuàng)作的《紅辣椒》；2001年由夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫電影《怪物史萊克》等。這些感人、生動(dòng)、有趣的動(dòng)畫形象早已深入人心。

一、動(dòng)畫作品中造型風(fēng)格的分類

寫實(shí)、夸張和符號(hào)是動(dòng)畫造型方式的三種類型。寫實(shí)的造型方式是依據(jù)自然形象的比例、形狀、結(jié)構(gòu)進(jìn)行客觀準(zhǔn)確來(lái)刻畫的，而夸張和符號(hào)則是隨心而變，根據(jù)角色特點(diǎn)作幅度較大的夸張、變形處理，創(chuàng)造性和隨意性比較強(qiáng)。通過動(dòng)畫造型中的“剪影法”可以很好地區(qū)別于三者之間的關(guān)系。例如，迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫中漂亮、聰明的公主們；《灌籃高手》中帥氣、靈活的籃球飛人們，此類角色雖然在動(dòng)畫或漫畫中形象鮮明，但都屬于比較寫實(shí)類的造型方式，人物特征相似，如果沒有比較具體的形象特征來(lái)塑造角色，如發(fā)型、體型、服飾等，只看造型剪影輪廓比較難分辨角色的具體身份。但經(jīng)典的米老鼠、唐老鴨就不同了，此類動(dòng)畫角色造型夸張、生動(dòng)，每個(gè)角色都具有獨(dú)特且顯著的外形特征，如扁扁的大嘴巴、圓圓的大耳朵、大大的四肢等，即使只看角色的剪影輪廓也能很容易就分辨出角色，使觀看者印象深刻。

二、動(dòng)畫作品中造型的夸張與變形

（一）夸張

夸張是指為了達(dá)到某種效果，對(duì)事物的某些特征有意地夸大或縮小的一種創(chuàng)作手段。中國(guó)文字博大精深，字形和發(fā)音都具有一定的玄妙，所以我們可以通過口腔的發(fā)音去感受“夸張”，當(dāng)嘴巴發(fā)出“夸張”這個(gè)音節(jié)時(shí)，可以感受到口腔打開的幅度越來(lái)越大，最后“張”字結(jié)束發(fā)音的時(shí)候，口型是完全打開的狀態(tài)，通過這個(gè)放大狀態(tài)，我們可以感受到“夸張”在名詞解釋中的“夸大”之意。

藝術(shù)來(lái)源于生活，出土于奧地利摩拉維亞的威倫道夫，是舊石器時(shí)代的雕塑作品，被人們稱為“原始的維納斯”。這尊“維納斯”不同于人們傳統(tǒng)審美的“維納斯”女神像，在造型塑造上著重展現(xiàn)了女性的性特征，也就是“維納斯”的胸部、臀部和腹部。創(chuàng)作者將雕塑的女性特征加以夸大，頭部、面部以及四肢部分則適當(dāng)弱化，其目的就在于強(qiáng)調(diào)夸張，符合原始社會(huì)對(duì)于女性的理想追求，對(duì)生殖的崇拜。通過“原始的維納斯”這尊雕塑作品，我們可以明顯地感受到原始藝術(shù)家們已經(jīng)懂得在創(chuàng)作中運(yùn)用夸張這一創(chuàng)作手段來(lái)塑造藝術(shù)作品了。

同樣，夸張?jiān)趧?dòng)畫作品中的地位也是十分重要的。在動(dòng)畫角色造型的創(chuàng)作上經(jīng)常會(huì)用到夸張，當(dāng)我們要去塑造一個(gè)角色時(shí)，會(huì)先按照角色原有的形象特征去描畫，然后根據(jù)需要強(qiáng)調(diào)的部位再進(jìn)行放大或縮小。例如，由英國(guó)喜劇改編的動(dòng)畫片《憨豆先生》中憨豆的卡通形象，創(chuàng)作者刻意放大了憨豆五官中的眼睛、鼻子、耳朵，強(qiáng)調(diào)了憨豆大大的腦袋和額頭，縮小的嘴巴、下頜，甚至簡(jiǎn)化了下巴和脖子的結(jié)構(gòu)，使其合二為一，形成一個(gè)整體的倒三角形。夸張后的憨豆先生相較于原本影視劇中的扮演者又多了幾分幽默和詼諧，極其逗趣而夸張的人物性格和外形特征，由動(dòng)畫的手法表現(xiàn)后顯得淋漓盡致，這就是動(dòng)畫造型中夸張的魅力所在。由此，我們可以這樣解釋動(dòng)畫造型中夸張的概念，即通過對(duì)創(chuàng)作對(duì)象作出超出實(shí)際的擴(kuò)大、縮小或變異的一種創(chuàng)作手段，其目的是為了突出角色性格特征，使造型更加生動(dòng)。

（二）變形

在藝術(shù)創(chuàng)作中，夸張和變形往往是相互影響的。立體主義運(yùn)動(dòng)的代表人物，西班牙畫家、雕塑家畢加索所畫的公牛（又名公牛的變形），在這組圖片中我們可以看到創(chuàng)作者將一頭公牛由最原始的寫實(shí)形象經(jīng)過一張張的變形后，形成一張極簡(jiǎn)形象的線條造型。這幅作品是畢加索歷時(shí)50天的脫稿創(chuàng)作，從創(chuàng)作者繪制的第一幅寫實(shí)的公牛形象到第十一幅，公牛外形的表現(xiàn)方式越來(lái)越概括，線條越來(lái)越精簡(jiǎn)，到最后一幅時(shí)，公牛的造型只剩下寥寥幾根線條，但就是極其簡(jiǎn)化的線條和變形的形體，卻精煉地表現(xiàn)了公牛的形與神。在藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者按照自己的創(chuàng)作需求有意改變客觀事物的外貌常態(tài)，以創(chuàng)造具有藝術(shù)表現(xiàn)力的藝術(shù)形象。

在動(dòng)畫造型中，變形則是借由改變創(chuàng)作對(duì)象原有的形態(tài)，使動(dòng)畫形象更加具有藝術(shù)感染力。《辛普森一家》是美國(guó)福克斯公司出品的一部動(dòng)畫情景喜劇，這部超長(zhǎng)的動(dòng)畫片在20多年來(lái)有無(wú)數(shù)名人客串動(dòng)畫形象，包括有政治名人、影視明星、音樂名人等。美國(guó)第一夫人米歇爾·奧巴馬就曾經(jīng)在其中短暫客串過。創(chuàng)作者改變了以往夸張的黃色皮膚，保留了第一夫人的褐色皮膚，強(qiáng)調(diào)了她濃密的頭發(fā)和高高的顴骨，但是卻將她的下巴與脖子的結(jié)構(gòu)弱化，變形簡(jiǎn)化為一條線，嘴巴則直接“長(zhǎng)”在脖子上，這一大膽的變形風(fēng)格延續(xù)了《辛普森一家》創(chuàng)作者們一貫的詼諧而怪誕的創(chuàng)作，使得第一夫人客串的這一動(dòng)畫角色不僅能很自然地融入動(dòng)畫的其他角色當(dāng)中，又不失去角色本身的外形特征。

三、動(dòng)畫作品中夸張與變形的運(yùn)用方式

夸張與變形在動(dòng)畫造型中的運(yùn)用主要有三種方式：局部的夸張與變形、整體的夸張與變形、服飾和道具的夸張與變形。

局部的夸張與變形，主要是指針對(duì)角色的某個(gè)外形特征進(jìn)行放大和縮小，甚至是忽略的一種造型表現(xiàn)手法。比如針對(duì)角色面部具有特點(diǎn)的五官特征進(jìn)行一定程度的夸張與變形，并相對(duì)縮小、弱化面部其他器官，以強(qiáng)調(diào)角色本身的面部外形特征。整體的夸張與變形，則是針對(duì)角色身體的形體比例或角色與角色之間的比例關(guān)系進(jìn)行放大或縮小、強(qiáng)化或弱化的一種動(dòng)畫造型表現(xiàn)手法。值得注意的是，同樣都是夸張與變形，但由于夸張、變形的形狀、部位、分量不同，所塑造的角色外形與性格特征也會(huì)有所不同。

動(dòng)畫角色服飾、道具的夸張與變形相較于以上兩點(diǎn)有所區(qū)別，主要是為了襯托和豐富角色性格特征。其中，最具有代表性的要屬日本長(zhǎng)篇推理動(dòng)畫《名偵探柯南》中柯南所佩戴的紅色領(lǐng)結(jié)。領(lǐng)結(jié)作為服飾的配件，在流行文化中被視為有內(nèi)涵的象征，一般是成人在比較正式的場(chǎng)合才會(huì)佩戴，而柯南的紅色領(lǐng)結(jié)在服飾的設(shè)定上突出了兒童柯南既睿智又敏捷的思維特征。在偵破現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用變聲器，則成了柯南隱藏身份的必要道具，為其變幻莫測(cè)的身份增添了更多的神秘感。

四、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫作品正是有了豐富又生動(dòng)的表現(xiàn)手法，才使動(dòng)畫角色更具有藝術(shù)感染力，使觀眾印象深刻。但動(dòng)畫作品中的夸張與變形并不是漫無(wú)目的的隨意擴(kuò)大或者縮小、拉長(zhǎng)或壓扁，更不能失去創(chuàng)作原型本身的造型特點(diǎn)與個(gè)性。把握夸張與變形并在動(dòng)畫造型中進(jìn)行合理運(yùn)用是關(guān)鍵。筆者用一個(gè)字概括：勢(shì)，“勢(shì)”指的是勢(shì)頭、趨勢(shì)。“勢(shì)”在名詞解釋上本身就有姿態(tài)和事物變化的意思，有趨向之意，將“勢(shì)”字總結(jié)為動(dòng)畫造型中夸張與變形的關(guān)鍵詞再合適不過。任何變形和夸張的形象都應(yīng)遵循依據(jù)，突出對(duì)象本身的外形特征和性格特質(zhì)，要想將夸張、變形合理、合適、合意地運(yùn)用到動(dòng)畫作品造型中，必須順勢(shì)而為，方能畫龍點(diǎn)睛。

［1］劉鳳.二維動(dòng)畫中角色造型的趣味性塑造［J］.產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2015（5）：190-191.

［2］王東，楊柳.動(dòng)畫中角色形象的夸張與變形［J］.美術(shù)大觀，2010（7）：126.

J218.7

A

1674-8883（2016）19-0190-01

陳丹（1981—），女，湖北武漢人，碩士，武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院講師，主要研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。