粉絲文化初探
——以粉絲電影為例

牟 瑋

（遼寧大學，遼寧　沈陽　110000）

?

粉絲文化初探
——以粉絲電影為例

牟 瑋

（遼寧大學，遼寧沈陽110000）

摘 要：隨著電影產業的發展，出現了一種新型的電影形式——粉絲電影，在粉絲電影的發展中伴隨著一系列的獨具特色的粉絲文化。本文以近兩年來上映的粉絲電影為例，結合相關理論對粉絲文化進行初步的探析。

關鍵詞：粉絲；粉絲電影；粉絲文化

一、粉絲電影概述

（一）粉絲電影的概念

粉絲電影是一種新的電影類型，其受眾主要為粉絲群體，或者說是為了迎合特定的群體而拍攝的電影，只對特定的人有著非看不可的意義。在這種類型片中，吸引觀眾的不再是電影工業時代跌宕起伏的劇情，也不再是高科技電影時期制作精良的后期技術，甚至連演員的表演都可以忽略，觀眾們唯一在乎的是演員是誰。

（二）粉絲電影的基本特征

綜合我國的粉絲電影，將其特征歸為以下幾點：

1.受眾主體為粉絲群體，粉絲的主要行為是購買。粉絲們對偶像往往表現為過于狂熱的追求，因此購買行為同時還伴隨著盲目性和非理性。例如，電影《大武生》上映時曾出現過粉絲包場看電影的情況，而電影的落座率還不到三分之一。這種行為雖然可以理解為對自己崇拜的偶像的支持，但事實上是不理智的行為，在一定程度上浪費了電影資源。

2.電影主要演員是當前大熱的明星，他們身上基本都帶著年輕漂亮和青春記憶的標簽。電影《致青春》改編自辛夷塢的同名小說，在電影播出之前就已經有不少屬于這本書的粉絲。電影的故事情節充滿了校園、青春、愛情的色彩，這是大部分經歷過校園生活的人的共同追憶。主演則是有大批女粉絲的韓庚和趙又廷，而電影的導演是當年紅極一時的“小燕子”趙薇。以上這些原因使得這部趙薇導演的“處女秀”自拍攝到上映一直得到大量粉絲的追捧。

3.此類電影一般制作周期短，成本低，票房收入高，回報高，電影票房與電影藝術價值存在較大的反差。2013年綜藝節目《爸爸去哪兒》紅遍大江南北，隨后在2014年春節檔推出了《爸爸去哪兒大電影》，這部電影的拍攝周期只有短短的五天，其預算成本5000萬，而最后坐收票房近7億，但其豆瓣評分僅5.8分。

二、粉絲電影的文本盜獵者和游牧者

（一）文本的盜獵者

亨利·詹金斯引用德賽都的“盜獵”觀點，將讀者和作者的關系概括為一種爭奪文本所有權和意義控制的持續斗爭?！拔谋镜谋I獵者”其實是說讀者或觀眾并沒有按照文本一開始設定的方向去理解和接受，而是按照自己的心理期待去解讀電影。但是，我認為粉絲電影的受眾（粉絲）并不是直接的文本的盜獵者，可以說他們是選擇性的接觸者，和普通受眾一樣，他們并不能直接影響娛樂產業的發展方向，他們只能祈求制作方繼續制作他們喜愛的東西。然而，隨著人們對物質利益追逐意識的增長，電影從最初的文本寫作到最后的拍攝制作越來越代表粉絲的意愿，所以單純地說粉絲是文本的盜獵者是不完全恰當的，直接從事這一“盜獵”行為的其實是電影制作方，而這最根本的原因則是對利益的追求。

（二）文本的游牧者

文本的游牧者最初是說讀者或粉絲是無權的、有依賴性的，這一理論在文化工業理論下的確適用。文化工業使得受眾的主體性逐漸喪失，他們受媒介聚光燈所掌握，這道光打到哪里，受眾主體就追隨到哪里。但是就近年來的粉絲電影分析，這一理論似乎發生了變化，受眾在符號的闡釋和理解方面自主性在逐漸消失，但他們似乎有了一種能夠凌駕于表演之上的權利。也就是說粉絲們的喜好似乎能夠成為劇情發展的決定性因素，制作方會考慮粉絲強大的力量。在這樣的大環境中，粉絲們不再是搖擺不定的，相反，能夠決定整個電影發展方向的創作主體卻成了游牧者，他們受著經濟利益因素這種無形力量的影響，不再是自由而無拘束的。

三、粉絲電影中的接受美學

隨著電影工業的發展，電影的創作逐漸由作者為中心向作品為中心以及向觀眾為中心轉化。于果·明斯特伯格曾在他的《電影：一次心理學研究》一書中指出：電影并不存在于膠片或者銀幕之上，而是存在于接受者的心理，正是由于觀眾的感覺、知覺、聯想、想象、理解、情感等心理活動的交互作用，才使得電影給觀影者帶來的感受比現實生活中的真實場景更加豐富多彩。接受美學將閱讀分為三級，而這一理論也同樣適應于粉絲電影。在電影當中則可以把這三個級別理解為：對電影敘事過程的閱讀、觀眾基于電影在內心提出的看法和觀點以及觀眾觀影后的體驗和更深層次的需求。在粉絲電影中，第三級閱讀得到了很好的實現。粉絲電影的觀影群體與以往不同，他們多為年紀較小的90后和00后，因而他們內心的想法也比較奇特，他們崇拜上流社會奢靡狂歡、錦衣玉食的生活，有著對將來的名譽、財富甚至對另一半的想象。

四、結語

粉絲電影是當下大熱的電影形式，在獲得眾人追捧的過程中也飽受相關專業人士的批判。著名編劇顧小白表示，“粉絲電影”其實一直都存在，但那時和現在不一樣，那時候非常注重電影的質量，偶像的賣點最多只占三分之一。其實，在美國就有很多偶像電影，如《碟中諜》系列電影，在某種程度上可以認為它是粉絲電影，但與中國的一些粉絲電影相比較，其整體水準就比較高。就長遠來看，現在的粉絲群體早晚會成長為審美比較端正的一代，因而粉絲電影隨著觀眾審美的提高也會得到的相應的發展。相信粉絲電影經過不斷的探索和發展也會成為一種針對粉絲的小眾化但藝術價值和觀賞價值都頗高的電影。

參考文獻：

［1］張嬙.迷研究理論初探［J］.國際新聞界，2007（5）：43-46.

［2］陶東風，楊玲.粉絲文化讀本［M］.盧世杰，譯.北京大學出版社，2009：210.

［3］張輝鋒.傳媒經濟熱點問題原理解析［M］.中國人民大學出版社，2013：120.

［4］楊遠嬰.電影理論讀本［M］.北京：世界圖書出版公司北京公司，2012：24.

［5］徐楓.電影研究中接受美學的三個向度［J］.戲劇（中央戲劇學院學報），2012（01）：112-121.

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）05-0146-01

作者簡介：牟瑋（1992—），女，山東人，遼寧大學新聞傳播碩士研究生在讀，研究方向：新聞。