蔡明亮電影的空間敘事

劉輝卉

（南京師范大學，江蘇 南京 210000）

蔡明亮電影的空間敘事

劉輝卉

（南京師范大學，江蘇 南京 210000）

蔡明亮的電影中，從視覺空間到聽覺空間都表現出了大膽的探索和嘗試。從中我們可以解讀出蔡明亮對現代人的孤獨和困境的描寫，人對情愛的欲望和渴求也能發現其電影的不足與局限。

蔡明亮；空間敘事；臺灣電影

“空間是關于世界本質核心的命題之一”，［1］作為電影敘事的重要元素，電影的文本中蘊涵著豐富的空間符號。

一、空間敘事的呈現

（一）視覺空間敘事

1.物理空間。（1）公共空間。蔡明亮在電影里酷愛展示城市景觀，他鏡頭下的城市都呈現出工業化時代的冷漠和消極。在《河流》的第一個鏡頭中，出現的是一個自動扶梯，空無一人的自動扶梯占據了畫面近乎2/3的畫幅，自動運行的扶梯成為了該空間的主體，即使在人群擁擠的公共場合，人與人之間也是冷漠消極的。在《河流》中，小康的父親坐在快餐店內，熙熙攘攘的人群作為背景，出現在畫框內，但沒有人表現出親切的交流，絕大多數的人都背對著鏡頭，表現出現代生活中人們對待交流的拒絕和抵抗態度。對公共空間的表達或許代表了蔡明亮對現代化工業城市的看法——人們之間愈發冷淡和陌生，但自然是人們心靈的歸屬，在現代工業文明的渲染下，大自然是現代人心中的一方凈土，回歸大自然不失為一種找尋自我的途徑。（2）私人空間。除了公共空間的呈現，在蔡明亮電影中，私人空間無疑呈現得最多，主要表現為室內空間。拍攝室內時，角度經常使用俯角，多使用景深鏡頭，人物常常處于畫面邊緣位置或縱深處，人物好似被“囚禁”在室內。在平視角度中，人物經常被置于兩堵墻之間，似乎象征著無形的“壓迫”。

2.心理空間。心理活動是一個人的內心活動，電影中，導演用歌舞片段表現了電影里的人物，筆者將這些歌舞片段歸納為人物的心理活動。而這些歌舞片段的展示必然伴隨著空間的呈現，所以筆者把這些視聽空間稱為心理空間。

在《洞》《天邊一朵云》《臉》中，均出現了數段歌舞。一方面，這些歌舞片段非寫實性強，透露出強烈的后現代風格；另一方面，不難發現，其實內化的心理空間也是外在個人空間的一種延續。以《洞》為例，女主人公在歌舞時，所在的空間都是狹小擁擠的地方。導演想傳達的或許是，在現代化文明世界里，人們的心靈已經被外界物質所擠壓。

（二）聽覺空間敘事

談到“電影空間”，人們往往只關注畫面，而忽視了聲音，“聲音的空間特性是聲音的基本特性”。

1.音響。在《青少年哪吒》中，開篇就是雨聲；在《河流》中，雨聲、汽車聲構成了一首城市的“伴奏曲”。如果說，這些聲音在現代環境中是必要的，那么到了《洞》中，貫穿始終的雨聲則更加表現了導演的一種主觀心境。對聲音不加節制的表現，也是蔡明亮導演的獨特風格。例如，在電影《河流》中，畫面里的一臺電視機在播放色情片，片中不雅的聲音也一直伴隨著長鏡頭持續進行。

2.人聲。蔡明亮的電影中，雖然對白很少，但每處的對白都承擔著重要的作用。在《洞》中，樓上樓下的小康和阿梅因為一個“洞”產生了聯系，他們在現實生活中只說了兩次話，但在電影中，通過阿梅打電話的內容知道了其實他們的交流早已越界。對話補充了畫面之外的信息，延伸出了更深層的空間，蔡明亮似乎想表達現代人的溝通越來越少，只有通過媒介才能說上話。

3.音樂。蔡明亮電影中較少使用音樂，唯獨在表現人物心理空間時插入了大段的歌曲。片中所選用音樂的主題基本都在表現戀愛中人們的心情，表達了對過往歲月里人們真誠樸素的情感的追憶，也呈現了導演的懷舊心理。蔡明亮也曾坦言自己很迷戀舊事物，在《洞》的最后出現了“兩千年來了，感謝還有葛蘭的歌聲陪伴我們”的字幕，更是明確表達了導演對20世紀時光流逝的不舍和眷戀。

二、空間敘事的主題

（一）孤獨的宿命和無謂的掙扎

在蔡明亮的電影中，城市是冷漠的，“現代都市中的高樓大廈內部往往是空蕩蕩的，骯臟的，毫無生氣與活力的”。

對現代時空的厭倦、對往昔時光的追溯是蔡明亮電影中常常展現的主題，電影里彌漫著濃濃的懷舊復古的情緒。《不散》的最后有一個表現電影放映廳內長達5分鐘的固定長鏡頭，畫面里除了有一個女人，整個場景沒有任何變化，這或許是創作者想通過對空間的固化，嘗試去挽留逝去的時光。

（二）對異性性愛的渴求

在蔡明亮的電影中，愛情不是顯而易見的主題。在他的電影中，表示異性之間聯系的更多是性愛。在《洞》中，住在樓上的小康和住在樓下的阿梅隱含了一種“男上女下”的性愛姿勢，阿梅甚至和小康在通話過程中自慰起來，隱喻了女性對性愛的一種渴求。

（三）邊緣情感的訴求

除了異性之間性愛的渴求，蔡明亮電影中也時常表現同性之間的情感訴求。值得注意的是，當電影表現同性之間的感情時，兩人所處的空間往往顯得狹小而隱秘，正表達了同性戀這種不被主流認可的情感關系的困境與尷尬。

蔡明亮在電影中還呈現了一種更為邊緣的情感，即亂倫戀。在《河流》中，小康和其父就有一種不為人所知的亂倫情感，電影中的小康竟幫助父親自慰起來，這時的空間造型四周全黑。在《臉》中，彌留之際的母親竟將自己兒子的手主動移到了自己的小腹部，廚房的水彌漫進空間，隱喻了兩人隱晦的關系。

三、結語

作為臺灣電影的領軍人物，蔡明亮在提升臺灣電影的國際地位上無疑作出了一定的貢獻。雖然蔡明亮享譽世界，但他的作品卻以晦澀的主題，緩慢的節奏，個人化的視聽語言拒主流觀眾于千里之外。通過蔡明亮的電影，我們看到了一個現代化工業文明下，受到擠壓侵蝕的現代人的生活空間和消極冷漠的心理空間，這不僅是蔡明亮為觀眾建構的影像中的藝術空間，還蘊涵著蔡明亮作為電影人參透的人生思考。

［1］ 孟君.空間的消隱和浮現——論電影的“空間轉向”［J］.江漢論壇，2014（04）：88-91.

［2］ 孫慰川.當代臺灣電影：1949-2007［M］.中國廣播電視出版社，2008：141.

［3］ 姚國強.審美空間延伸與拓展［M］.中國電影出版社，2002：116.

J905

A

1674-8883（2016）13-0169-01

劉輝卉（1993—），女，安徽人，南京師范大學電影電視學專業碩士。