紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化分析

聶向晨

（作者單位：新疆電視臺(tái)）

紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化分析

聶向晨

（作者單位：新疆電視臺(tái)）

真實(shí)是紀(jì)錄片的靈魂和血液，藝術(shù)是紀(jì)錄片的核心特性。紀(jì)錄片的藝術(shù)化是為其真實(shí)性而服務(wù)的，紀(jì)錄片的藝術(shù)化是通過紀(jì)錄片的創(chuàng)作技巧、拍攝技巧、剪輯技巧等來實(shí)現(xiàn)的。文章結(jié)合紀(jì)錄片創(chuàng)作流程，闡述了紀(jì)錄片創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作藝術(shù)，同時(shí)就如何通過藝術(shù)化創(chuàng)作提高紀(jì)錄片的創(chuàng)作質(zhì)量提出了自己的看法。

紀(jì)錄片；創(chuàng)作；藝術(shù)化；分析

紀(jì)錄片因?yàn)槠浼o(jì)實(shí)性、客觀性而被人們譽(yù)為“電視中的精神貴族”，但紀(jì)錄片的真實(shí)并不是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的直接捆綁，也不是對(duì)客觀現(xiàn)象的簡單還原，而是借助各種藝術(shù)化的手段和方法打造的文化意境真實(shí)。可以說，紀(jì)錄片的真實(shí)是以紀(jì)錄片的藝術(shù)化為先導(dǎo)和前提的。那么，紀(jì)錄片的藝術(shù)化主要體現(xiàn)在哪些方面呢？筆者認(rèn)為，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

1 立意和取材的藝術(shù)化

策劃和取材是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是其成功的關(guān)鍵。在紀(jì)錄片策劃中，立意是紀(jì)錄片創(chuàng)作的第一步。好的立意能使紀(jì)錄片廣受歡迎，能提高紀(jì)錄片的收視率和影響力。在傳統(tǒng)的體制下，立意高遠(yuǎn)，精英思想，濃郁的政治宣傳色彩，是中國紀(jì)錄片的顯著特色。即便是改革開放后，在一段時(shí)間內(nèi)，紀(jì)錄片也因?yàn)槿鄙賱?chuàng)意、視野狹窄而不受觀眾歡迎。在新媒體時(shí)代，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭中，紀(jì)錄片的發(fā)展也成為業(yè)內(nèi)擔(dān)憂的問題。縱觀那些在國際上影響深遠(yuǎn)的紀(jì)錄片如路易·馬勒的《沉默的世界》，BBC的《人類星球》，海蒂·伊文的《基督營》等，無一不是立意新穎、制作精良的精品。鑒于此，在今后的發(fā)展中，中國紀(jì)錄片也要汲取國內(nèi)外紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，聚焦國民生存境況，從道德、習(xí)俗、倫理等方面入手，明確選題和立意，由小處著眼來細(xì)分宏達(dá)的主題結(jié)構(gòu)，通過一個(gè)個(gè)鮮活的人物和具體的事情來體現(xiàn)民族精神和情感。取材同樣是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，紀(jì)錄片取材要圍繞立意來進(jìn)行。紀(jì)錄片取材要盡量篩選一些情感和文化底蘊(yùn)豐富的材料，這樣才能引發(fā)觀眾共鳴。例如，《舌尖上的中國》這部以人文地理為主題的紀(jì)錄片，雖然立意深遠(yuǎn)，但是它在取材時(shí)，將目標(biāo)定位于尋常百姓的日常飲食和家庭生活，從而極大地增強(qiáng)了該紀(jì)錄片的生活性、趣味性，觀眾的收視熱情和自豪感也被激發(fā)出來。

2 鏡頭與拍攝的藝術(shù)化

鏡頭是紀(jì)錄片的眼睛，紀(jì)錄片在創(chuàng)作中要涉及到多種材料和場(chǎng)景，有的紀(jì)錄片不僅拍攝區(qū)域廣、周期長，且鏡頭較多，要想確保紀(jì)錄片內(nèi)容、風(fēng)格和形式完美統(tǒng)一，拍攝者必須在拍攝前先深入了解紀(jì)錄片的主題，然后確定在拍攝中要突出那些重點(diǎn)，那些細(xì)節(jié)。雖然在紀(jì)錄片拍攝中鏡頭持續(xù)的時(shí)間、移動(dòng)并沒有嚴(yán)格的規(guī)定，但拍攝者要時(shí)刻牢記為主題服務(wù)的宗旨，要盡量保證事物的原貌，確保鏡頭拍攝到的景物在時(shí)空上的連續(xù)性，然后在合適的時(shí)間，采用推、拉、搖和移等手段，合理選用長鏡頭、主觀鏡頭、固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭來豐富景別、變化景深，以使拍攝到的畫面更具層次感和藝術(shù)感。總之，在紀(jì)錄片拍攝中，攝影師要根據(jù)情境、情節(jié)需要，采用合適的拍攝方法并注意將各種拍攝手法結(jié)合起來，來形成綜合性的、基調(diào)統(tǒng)一的鏡頭段落。新疆電視臺(tái)有部紀(jì)錄片《我們的生活》講述一群農(nóng)民工在異鄉(xiāng)奮斗生活的故事，這部紀(jì)錄片雖然拍攝場(chǎng)景并不復(fù)雜，但拍攝角度的選取使畫面極具張力，人物生動(dòng)個(gè)性鮮明。它所選用的畫面都非常質(zhì)樸，色彩也非常沉穩(wěn)、低調(diào)，攝影技巧與作品整體基調(diào)保持了高度一致。

3 審美特性藝術(shù)化

一些紀(jì)錄片在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上也下了很多功夫，但卻無法吸引人、打動(dòng)人，主要原因就是作品的審美特征不明顯，內(nèi)容不夠豐富，選材不夠典型。紀(jì)錄片最顯著的審美特點(diǎn)就是真實(shí)，如為了體現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性，許多紀(jì)錄片在拍攝時(shí)都喜歡用長鏡頭來拍攝，力求通過長鏡頭來證明鏡頭下的所有事物都是真實(shí)自然、不受人為控制的。但紀(jì)錄片的審美不僅表現(xiàn)在展現(xiàn)“已知美”上，還表現(xiàn)在它要“發(fā)現(xiàn)美”上，而要想發(fā)現(xiàn)美，就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)自己所看到、所能想象的諸多元素進(jìn)行理性分析、科學(xué)預(yù)測(cè)和審美判斷，然后再做好鏡頭規(guī)劃、色彩調(diào)試、畫面掌控，以突出作品的藝術(shù)個(gè)性和文化品格，增強(qiáng)作品的美感和感染力，激起觀眾的共鳴。如中央電視臺(tái)《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目在拍攝一期紀(jì)錄片時(shí)，鏡頭中出現(xiàn)了黑葉猴覓食的場(chǎng)景，其中給人印象最為深刻的畫面就是黑葉猴在巖壁上安靜地“喝水”的畫面。黑葉猴身手矯健，不愛安靜，許多覓食畫面都不好拍攝，那么這個(gè)畫面是如何拍攝的呢？據(jù)悉，拍攝者提前做了很多功課，才知道黑葉猴喜歡吮吸峭壁上滲出的含有礦物質(zhì)的液體，所以他才“有幸”捕捉到了這個(gè)畫面，并將這個(gè)畫面通過長鏡頭以純凈天然的形式表現(xiàn)出來，這才有了這組令人稱奇的畫面。

4 結(jié)語

紀(jì)錄片藝術(shù)化在表現(xiàn)方式和實(shí)現(xiàn)路徑上都是非常多樣的，并且一部好的紀(jì)錄片在創(chuàng)作上并不是一朝一夕就能完成的。鑒于此，電視紀(jì)錄片工作者要樹立全新的發(fā)展理念，大膽探索，積極創(chuàng)新，運(yùn)用新的拍攝技巧和制作方法去表現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)化，創(chuàng)作出更多符合觀眾收視習(xí)慣和審美需求的高質(zhì)量紀(jì)錄片。

[1]寇希婷.電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧[J].新聞傳播,2016(17).