影片《山楂樹之戀》的構(gòu)圖分析

李曉君

（作者單位：?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院傳媒學(xué)院）

影片《山楂樹之戀》的構(gòu)圖分析

李曉君

（作者單位：?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院傳媒學(xué)院）

電影構(gòu)圖是觀眾對影片的第一印象，好的畫面構(gòu)圖，不僅能給觀眾帶來視覺享受，還可傳遞影片的風(fēng)格和基調(diào)，渲染情感和氛圍。電影構(gòu)圖應(yīng)遵循平衡原則、變化原則及動態(tài)原則。

構(gòu)圖；平衡；變化；動態(tài)

《電影藝術(shù)辭典》將電影畫面構(gòu)圖解釋為：“被攝體在一定幅度里美的結(jié)構(gòu)，是被攝對象在畫面中占有的位置和空間所形成畫面分割形式，其中包括光、影、明暗、線條、色彩等在畫面結(jié)構(gòu)中的組合關(guān)系，共同構(gòu)成視覺形象。”

在影片中，影片的風(fēng)格是構(gòu)圖的主要影響因素，影片《山楂樹之戀》的風(fēng)格清新、唯美，帶有懷舊情愫，這決定了影片的構(gòu)圖基調(diào)是平穩(wěn)。同時(shí)，畫面中呈現(xiàn)了影視構(gòu)圖的基本方法和原則。

1 利用“黃金分割法”“三等分法”突出主體

主體是畫面的趣味點(diǎn)，是影視畫面中的支點(diǎn)，是情節(jié)要表現(xiàn)的主要對象，也是吸引觀眾的點(diǎn)。《山楂樹之戀》中大量的使用了“黃金分割法”“三等分法”來突出主體。黃金分割比例是1∶1.618，畫面中最吸引人的點(diǎn)被安置在黃金分割點(diǎn)。而“三等分法”是由“黃金分割法”演變而來，將畫面左中右或上中下平分成三等分，而畫面三分之一處或橫線直線相交的四個(gè)點(diǎn)是安排趣味點(diǎn)的最好位置。影片里歡歡帶靜秋去找老三時(shí)，靜秋在等待歡歡和老三時(shí)使用的就是黃金分割法，將靜秋放在黃金分割點(diǎn)上，使觀眾的視線落在靜秋身上；同時(shí)，用近景將靜秋的好奇、期待的心情呈現(xiàn)給觀眾。靜秋從城里回鄉(xiāng)，老三去車站接靜秋，隨后在老鄉(xiāng)家里吃飯，導(dǎo)演安排了兩人相對而坐，表現(xiàn)出兩人的親密關(guān)系。在這一情節(jié)里，創(chuàng)造者把老三和靜秋分別安排在畫面的左右1/3，更好地突出主體，均衡畫面。影片在采用“黃金分割法”或“三等分法”時(shí)多使用的是人物視線方向留白，保持畫面的平衡。

2 利用前、中、后景營造畫面的縱深感

為了營造畫面的縱深感，影片中導(dǎo)演多次運(yùn)用前、中、后景來表現(xiàn)。前景是將人物或景物安排在畫面的最前方，起到陪襯的作用，有時(shí)僅取局部。長芳去城里找靜秋時(shí)，長芳和靜秋走在街上和坐在臺階上吃冰棒時(shí)，導(dǎo)演對畫面安排了前景，觀眾可以看到鏡頭前有來來往往的人，但不會影響觀眾的注意力。

前景有時(shí)可以用來做天然的畫框，靜秋掀開簾子透過窗玻璃看老三和歡歡在院子里玩耍嬉鬧，靜秋掀起的簾子和窗框在這里形成有趣的構(gòu)圖，豐富了視覺效果。靜秋去醫(yī)院看望老三時(shí)，靜秋被護(hù)士趕出醫(yī)院后，老三站在窗邊看靜秋，窗框的運(yùn)用也起著同樣的作用。

中景一般用來表現(xiàn)主體，也是主體出現(xiàn)的位置。

后景的運(yùn)用能加深畫面的縱深感，傳遞生活氣息，交代故事發(fā)生的大環(huán)境，更加細(xì)致的呈現(xiàn)影視的逼真性。影片中，老三帶靜秋去醫(yī)院包扎腳，從醫(yī)院出來，老三騎自行載著靜秋，這一段落用了大量的后景，觀眾可以看到路上有來來往往的人，他們的裝扮、神情讓觀眾窺見了影片所表述的年代的影子。同時(shí)，也為靜秋母親的出現(xiàn)做了鋪墊。

3 利用線條增加畫面構(gòu)圖的豐富性

水平線的運(yùn)用能帶來寧靜、大氣、和平和開闊的效果，影片中，靜秋和老三初次見面，走在開滿油菜花的田埂上，田埂在畫面下方拉出一條水平線，歡歡在前奔跑，靜秋和老三在后慢慢地走，這一畫面的構(gòu)圖和色彩的運(yùn)用，將兩個(gè)年輕人相遇的美好心情展露無遺。

在構(gòu)圖中，對角線的運(yùn)用能給畫面帶來活動，影片中山楂樹的出現(xiàn)多采用對角線的構(gòu)圖方法，對角線的構(gòu)圖順應(yīng)了山楂樹的生長環(huán)境，把層層疊疊的山展現(xiàn)出來，創(chuàng)作者為了平衡畫面，把學(xué)生和村長安排在山楂樹的對面，使畫面在力量上達(dá)到均衡。

曲線構(gòu)圖法在影視造型中也常常能見到，S形的線條從畫面前景延伸至畫面深處，線條優(yōu)美，畫面的局限性被巧妙打破。表現(xiàn)對象往往被安置在線條上，線條能吸引受眾的注意，將觀眾的目光引向畫面主體。影片中靜秋和老三走在油菜花地里，彎彎曲曲的小路把觀眾的目光牢牢吸引到靜秋和老三的背影上。

影片中，靜秋母親在學(xué)校打掃教室走廊，被學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)訓(xùn)斥時(shí)，學(xué)校走廊的柱子作為垂直線存在。由于創(chuàng)作者運(yùn)用了長焦鏡頭來拍攝，前后景物被壓縮，柱子與柱子之間顯得擁擠局促，地面上有柱子的影子。靜秋含著淚偷看偷聽，柱子和地上的影子形成一張牢不可破的網(wǎng)，傳遞出了窒息、緊張的氛圍，也間接的交代了靜秋一家的生活狀態(tài)。

4 用不規(guī)則構(gòu)圖渲染情緒

拋棄所有規(guī)則的構(gòu)圖方法，打破常規(guī)構(gòu)圖原則，突顯畫面的不規(guī)則，這種方法可以起到震動觀眾情感的作用。老三住院，靜秋探望，老三送靜秋離開，兩人隔河相望，畫面中，河的面積過多，畫面失重。創(chuàng)作者如此構(gòu)圖，一是從拍攝對象的視線出發(fā)；二是為情節(jié)的發(fā)展做鋪墊，蘊(yùn)意了兩人之間結(jié)局，生命之隔，想念卻不能觸碰。畫面的構(gòu)圖加上演員的表演，很好的引起了觀眾的共鳴。

《山楂樹之戀》的畫面構(gòu)圖不僅遵循畫面平衡原則，還采用了多種構(gòu)圖方法，豐富了畫面的視覺效果和情感需求；同時(shí)，緊扣影視的動態(tài)發(fā)展，結(jié)合人物運(yùn)動和鏡頭運(yùn)動，呈現(xiàn)了影視構(gòu)圖的動態(tài)原則。

[1]邵清風(fēng),等.視聽語言[M].第2版.北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2013.

[2]羅伯特·艾德加-亨利.國際經(jīng)典影視制作教程：電影語言[M].陳茜玉,等,譯.北京:電子工業(yè)出版社,2012.