《奔跑吧兄弟》與《Running Man》分析對比

祁映霖

（作者單位：中國傳媒大學）

《奔跑吧兄弟》與《Running Man》分析對比

祁映霖

（作者單位：中國傳媒大學）

浙江衛視借鑒韓國SBS電視臺綜藝節目《R unning Man》，制作出中國版的《奔跑吧兄弟》，在此期間跑男大獲成功，無論是在收視率還是廣告效益還是話題性都占據著頭條。作為舶來品的跑男在借鑒原版的《R unning Man》的同時又創造性的加入了新鮮元素，本文就兩者進行分析對比，以此來觀察二者的異同

R unning Man；奔跑吧兄弟；主持人嘉賓；單元元素

1 節目主持人和嘉賓

1.1 主持人個性風格

韓國《Running Man》注重主持人個性特色，而七個主持人沒有絕對的領導中心，都是相對公平的，主持節目采用的是“口交替轉換”主持模式，這也為節目呈現出了主持風格的平等性。七個主持人中劉在石親和、可愛、幽默，同時又可以控制整個場，金鐘國由于體型健壯，從而在節目競技過程中占據優勢；同時，他的推理能力很強，在七人之中他是強者代表。池石鎮由于年紀較大，體力各方面較弱，而他則體現出了老頑童的一面，負責活躍氣氛。作為唯一的女主持宋智孝，她不怕苦不怕累，和男性一起競技比賽，通過自身高超的躲避能力在比賽中贏了很多次，因此靠其聰明灑脫個性贏得觀眾的喜愛。河東勛在節目中主要負責搞笑。Gary性格平和，處事不驚，給人一種平穩的感覺。李光珠定位傻氣，在節目中利用這點背叛或者陷害隊員。

綜上所述，近些年來，道路橋梁工程建設受到了越來越多的重視。作為工程設計中的一個關鍵環節，路線設計很大程度上影響著工程建成投入運營后的實際效果。因此針對現階段道路與橋梁路線設計中存在的隱患，必須進行充分的分析考慮，有針對性的選擇有效的解決策略，保障道路橋梁工程的質量和安全，為該領域發展提供助力。

中國《奔跑吧兄弟》主持人由于都是演員出身，在這方面更加注重演員功能，七人個性也大相徑庭，鄧超作為隊長，引領者其他成員。李晨由于體型優勢，在節目中既充當能力者，又關心女嘉賓。王祖藍和王寶強組成“寶藍兄弟”，充當娛樂功能，之后王寶強的角色定位先后被包貝爾和鹿晗代替。陳赫雖然能力較弱，但其犀利的言辭深受觀眾喜愛。鄭愷擅長奔跑，同時喜愛“女色”，在游戲中多次被女嘉賓所陷害。楊穎擅長撒嬌，但又不怕吃苦。每個人的個性在節目中體現的很完整。“對美的作肯定的審美評價，引起審美快感，對丑的作否定的審美評價，引起審美反感”[1]從《Run ning Man》沿襲到跑男，主持人風格既有繼承又有本土化改造，較以往韓國主持人注重綜藝性，跑男主持人符合了節目娛樂的定位，讓觀眾享受節目帶來的快樂氣氛；同時，又被七人充滿激情、活力不怕困難的精神所感動。在整個審美過程中，主持人既是節目參與者又是引導者。在跑男中主持人的外在形象、言語表達方式、個性氣質都與節目很好的切合，在主持人這方面與《Running Man》既有相似娛樂功能，又有不同之處。

1.2 嘉賓的個性展現

總體來說，《奔跑吧兄弟》照搬了《Running Man》的節目單元，也是屬于混合型。例如，在新年運動會這期，在浙江美術館、南宋御街、浙江理工大學、體育館四個場所兩方進行了四場獨立的小比拼，這四個獨立的單元拼湊成整期節目，而結合每個單元比賽所得金幣，最后數量較多者占有優勢，最終又是層遞型。

《Running Man》在嘉賓方面選取當下熱點話題人物；同時，選取范圍很廣。最重要一點是韓國的嘉賓從來沒有架子，敢于在節目中放下身份，反而能拿自己的幽默開玩笑，突顯出來的是嘉賓的平易近人，有時候甚至為了節目效果，不惜丑化自己。韓國嘉賓之所以能放得開是由于韓國整體的嚴格造星機制，演員從小就接受嚴格的鍛煉，沒有很明顯的架子，這在其他韓國綜藝節目中也有體現。

2.1 節目單元

2 節目單元和元素

《奔跑吧兄弟》選取嘉賓方面也是按照《Running Man》。選取范圍廣，歌手、演員、運動員。但同時，跑男在嘉賓選取方面也有一些不足，在大漠公主爭奪戰一期中，沈凌全集沒有任何出彩的表現，活生生充當了一次邊緣人。在新年運動會一期中，孫楊似乎沒有完全放下身段，他的戲份沒有太多笑料，國內明星不愿為貼合節目而放下身份。在嘉賓選取方面二者之間存在差距，這與兩國不同的造星體制有關

二者在單元方面都是按照統一的模式，就是這種模式既可以讓觀眾感受到節目的輕松娛樂，相對獨立的單元可以很好地發揮主持人嘉賓的娛樂特點，既注重比賽的趣味性，又兼顧了懸疑性，誰最終能獲勝，一點一點的鋪墊，吸引觀眾連續看下去。而這類型的單元是這類節目的主心骨，一般意義上不會輕易改變，所以從兩國的繼承性來比較，單元的模式基本沒做什么大的改動。

2007年9月，林洋從市國資委的工作崗位主動申請到工作生產環境較差、遠離市區、工資收入較低的大同市云城乳業有限責任公司掛職工作，擔任公司主要領導。正當他帶領班子成員和廣大干部職工謀劃云城乳業的轉型發展、繪制云城乳業改革藍圖的時刻，卻遇到了云城乳業歷史上前所未有的挑戰。2008年，大同市在城市改造、道路擴建、重大項目建設中，對一些單位和部門進行征地拆遷，云城乳業被列為涉拆安置單位之一。在安置中，當時市政府提出了讓云城乳業關閉、破產，企業所有土地由市政府統一收回另行開發的要求。

創意文化產業的意識形態性與主流意識形態的發展性，決定了二者的融合是一種“應然”。然而，現實中，受內外因素影響，二者的融合并沒有成為理想中的“實然”。

2.2 節目元素

每個完整的節目都是有若干單元組成，而這些單元之間既有關聯又相互獨立。《Running Man》依據不同主體，劃分為若干隊伍，進行比賽，并最終決出獲勝方。這些單元屬于混合型，既有拼盤型又有層遞型，每個小單元的比賽之間彼此獨立，少有聯系，屬于一個拼盤。觀眾可以隨時觀看，方便受眾觀看。同時，依據比賽所得獎勵最終獲勝為目標，單元之間又前后承接，為最終獲勝方作為鋪墊。

二是清晰定位校長的角色。校長有教育者、領導者和管理者三個角色，每一種角色都有相對應的工作實踐和主要職責。教育者的角色要求校長了解教育一線情況，引領教育教學改革，對教師的教學和學生的學習進行宏觀指導；領導者的角色要對學校發展做成統籌規劃，有一定的戰略管理能力，對學校發展進行長遠分析，規劃學校的未來；管理者的角色要求校長對學校的教育教學工作等進行全面的事務性管理。盡管教育部門加大了校長培訓力度，但是在清晰定位校長的角色之后，校長更需要自身的努力，在不同角色中提升工作能力，實現自我減壓。

從節目元素來看，二者都是多種元素的混合體。單元如果作為一期節目的枝干，那么搭配節目的就是元素的修飾，元素可以使節目形式、表現方式更加豐富。二者含有共同的元素，表演元素、游戲元素、益智元素、競技元素、速配元素、紀實元素和真人秀這些元素都在節目中有所體現，二者把這些元素恰如其分的組合在一起。并通過單元承接和表現這些元素，最終成為一檔完整的節目模式。

但相比《Running Man》跑男又有一些新的元素，如每期節目開頭的簡單大概介紹這期節目，就是針對中國本土化的改造，這些都是結合中國受眾的接受心理所做的改動。此外，跑男在取景地點選取和節目劇情方面加入了中國傳統文化特色，如西湖文化廣場、烏鎮西柵景區、敦煌古城、錢塘江畔作為取景點，一方面為當地旅游業帶來了經濟效益；另一方面又充當了傳統文化的媒介。跑男由于廣電的限娛令，公益元素也是其重要元素，而韓國則注重娛樂性。

3 后期制作

這兩檔節目在后期制作方面都是投入了大量的物力和人力，針對節目七位主持人和嘉賓，需要大量攝像跟蹤拍攝；同時，對于選手預判經過的路線，攝像撤退的路線，都需要嚴格的程序來完成外景拍攝。在這方面跑男得到了SBS的大力支持，有韓國導演曹孝鎮指導剪輯，有權杰作為攝像，如果沒有韓國團隊的親手教授，就沒有跑男的成功。從中可以總結經驗，不僅缺少創新的思維，更重要的是缺少針對復雜節目具有經驗豐富的電視人員和拍攝方式。通過跑男可以看出，面對巨量的素材能夠有清晰脈絡進行剪輯，同時又能在恰到的時間內加入字幕、音效渲染氣氛，這些都是我們需要學習和借鑒的。鏡頭的剪輯切換融入了節目本身的情感，鏡頭轉換的頻率形成了畫面外在形式中非常直接的可感因素，并作用與電視觀眾對節目語言節奏風格的認領[2]。二者在鏡頭剪輯和反應鏡頭的把握上都做很好的切合了節目本身，針對一些撕名牌大戰，鏡頭之間頻率變快，營造出了緊張的氣氛，同時又恰當地切換到其他人的反應，機位之間的切換，把不同空間、時間的事件完整的展現在觀眾面前。鏡頭語言與觀眾之間建立起對話模式，而這種語言的風格體現在后期制作中，觀眾的情感起伏與鏡頭之間的切換相磨合。在后期這方面相比較跑男比《Running Man》還有一些差距，這些都需要慢慢的實踐才能真正完美體現。

4 結語

跑男和《Running Man》在節目的形式上相比既有繼承性，又有創新性。二者基于本國的差異性在表現形式上各有千秋，但這種差異性又貼合觀眾審美心理。跑男也是一個從引進到本土化創新的過程，而這也正是我們所要堅持走下去的電視創造之路，也是考驗電視節目制作水平的試金石。

[1]胡經之.文 藝美學[M].北京:北京大學出版社,1999.

[2]鄭月.電視 節目導播[M].北京:中國傳媒大學出版社,2007.

祁映霖（1990-），男，土族，青海西寧人，碩士，研究方向：電視策劃。