淺談中國武俠電影的融合趨勢

林井超

（作者單位：北京電影學(xué)院）

淺談中國武俠電影的融合趨勢

林井超

（作者單位：北京電影學(xué)院）

時至今日，武俠電影已經(jīng)成為中國電影的金字招牌，在全球類型電影叢林里占有重要一席。傳統(tǒng)類型電影發(fā)展成多元混合類型片等形態(tài)已成為當(dāng)代潮流。中國武俠電影勢必產(chǎn)生類型創(chuàng)作上的求變和創(chuàng)新。因此，以近五年出現(xiàn)的武俠電影為對象進(jìn)行深入研究，分析相較傳統(tǒng)武俠電影的不同，在類型創(chuàng)作上呈現(xiàn)出外部融合與內(nèi)部變化的：外部與其他類型片進(jìn)行融合，內(nèi)部重新結(jié)構(gòu)固有類型主題特征，將為以后的武俠電影創(chuàng)作，提供意義極大的范本。

中國武俠電影；類型；融合

1 融合偵探推理片案例：《狄仁杰》系列及《武俠》

1.1 案例解讀

最典型又多見的是武俠片與偵探推理片的融合。作為一種經(jīng)典類型片，偵探推理片有著十分明顯的特征：以偵破一個復(fù)雜犯罪案件為故事情節(jié)基礎(chǔ)，以偵探為主角，偵探片的懸念不是主角的命運，而是犯罪者的身份，或者犯罪的原因，所有偵探片的結(jié)局都是真相大白[1]。武俠電影與偵探片的融合，實際上是將俠士主角設(shè)置為偵探角色，然后破解案件，推理或破案過程中會使用武功解決問題。

《狄仁杰》系列就是標(biāo)準(zhǔn)的偵探類型。電影都以命案開場——《通天帝國》中工部侍郎與大理寺卿相繼自焚斃命，《神都龍王》中大唐艦隊頃刻間全軍覆沒,然后狄仁杰受命調(diào)查案件，追查線索過程中，狄仁杰遇到麻煩并以武力解決——鬼市大戰(zhàn)，保護(hù)銀睿姬大戰(zhàn)東島幫。最后從命案表面發(fā)現(xiàn)極大陰謀，并與兇手進(jìn)行決戰(zhàn)，破滅陰謀，《武俠》中前半段同樣是推理模式。強(qiáng)盜命案發(fā)生后，徐百九前往村落查探，從蛛絲馬跡中對劉金喜的身份產(chǎn)生懷疑，于是一步一步試探劉金喜，最終查得劉金喜與七十二地煞的真正關(guān)系。

1.2 武俠與偵探推理融合的文學(xué)淵源

需要指出的是，武俠電影中融合偵探元素，其實在20世紀(jì)70年代就有。楚原導(dǎo)演改編古龍武俠小說，接連推出《陸小鳳》系列和《楚留香》系列等武俠電影。這批電影基本是以主角陸小鳳或楚留香查探江湖命案為故事主線的武俠片，可以算是早期武俠片和偵探片的融合范例。但楚原的武俠電影，嚴(yán)格上是忠實于古龍武俠小說的，所以實際上是武俠文學(xué)的類型融合。筆者認(rèn)為，從電影創(chuàng)作者的角度出發(fā)， 20世紀(jì)70年代的創(chuàng)作者還處在 大量借鑒階段，甚至是照搬武俠小說的階段；到80年代 后，電影創(chuàng)作者們已經(jīng)探索出成熟的劇作方法，對武俠原著的大幅度改編就是 體現(xiàn)之一。近年的武俠電影還與愛情、傳記、魔幻等類型相互融合。

2 愛情片內(nèi)核案例：《劍雨》

《劍雨》就是一部明顯帶有愛情電影特征的武俠電影。郝建老師認(rèn)為：“愛情片是以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的電影類型”[2]。阿生與曾靜在雨天偶然相遇開始互生好感，隨著見面次數(shù)增多，阿生與曾靜的關(guān)系逐漸升溫，并在蔡婆的撮合下結(jié)為夫妻。夫妻兩人平凡幸福的生活，直到某天被追查的“黑石”組織打破。武藝高強(qiáng)的曾靜的背后身份成為夫妻倆人矛盾的起點，而當(dāng)阿生識破曾靜是滅族仇人時，兩人關(guān)系幾近崩壞。

3 另類傳記片模式案例：《一代宗師》

《一代宗師》則有著傳記片的模式。其實以真實歷史人物為主角的武俠電影并不少，前有《黃飛鴻》系列，《洪熙官》系列，葉問的電影在21世紀(jì)也已有過兩部。《電影藝術(shù)詞典》如此定義傳記片：“以真實人物的生平事跡為依據(jù)，用傳記形式拍攝的故事片，描寫著名人物的生活經(jīng)歷、精神狀態(tài)及歷史背景。”[3]《中國大百科全書：電影》中要求“傳記片主要情節(jié)受歷史事跡制約，不能過多憑空虛構(gòu)，但允許在真實材料基礎(chǔ)上合情合理地潤色添加。”[4]過去的《黃飛鴻》、《洪熙官》等電影故事多為杜撰，主要情節(jié)也沒有歷史事跡依據(jù)，因此嚴(yán)格說并不屬于傳記片范疇。

4 類型融合的深層原因

究其原因，觀眾對商業(yè)類型片的故事和視覺奇觀的需求越來越大，促進(jìn)了當(dāng)代中國武俠電影類型創(chuàng)新。傳統(tǒng)的武俠電影，故事情節(jié)較為簡單，一切鋪墊都為了將電影引向最終的正邪二元決斗，而如前文所述，武俠電影的動作表現(xiàn)手段在90年代已很成熟，因此從商業(yè)角度出發(fā)，傳統(tǒng)武俠電影越來越難吸引當(dāng)代觀眾。一方面，融合愛情、偵探、傳記等類型實際上是豐富了傳統(tǒng)武俠電影簡單的故事模式，從而吸引更多觀眾，畢竟大部分觀眾看電影看的是故事情節(jié)；另一方面，融合魔幻、怪獸等元素，則讓武俠電影得以借助數(shù)字視覺技術(shù)，制造更炫目更新鮮的視覺奇觀。翻拍自兩部《龍門客棧》的《龍門飛甲》，在增添了一點奪寶奇幻元素之后，借助3D數(shù)字技術(shù)，制造出20年前不敢想象的視覺奇觀。《神都龍王》中既有正統(tǒng)的推理破案故事模式，又有神秘莫測的海底怪獸，加上3D特效營造的宏達(dá)瑰麗視覺奇觀，幾乎毫無懸念地稱霸了2013年國慶檔期，獲得很好的票房成績。《神都龍王》的票房成功，充分說明當(dāng)代觀眾對商業(yè)電影的要求越來越高，如果傳統(tǒng)武俠電影再不求變，將越來越難獲得觀眾的追捧。

[1][2]郝建.類型電影教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011.

[3]許南明,富瀾,崔君衍.電影藝術(shù)詞典（修訂版）[M].北京:中國電影出版社,2005.

[4]中國大百科全書出版社編輯部.中國大百科全書：電影[M].北京：大百科全書出版社,1992.