遼陽地區(qū)二人轉(zhuǎn)的產(chǎn)生與發(fā)展

王建新

古城遼陽歷史文化悠久，我們的先人在這塊古老而神奇的土地上創(chuàng)造，淀積了深厚的文化底蘊。其中各類民間藝術(shù)也隨歷史長河應(yīng)運而生。其中深受廣大城鄉(xiāng)觀眾喜愛的東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)也孕育產(chǎn)生于此地。二人轉(zhuǎn)史稱“蹦蹦”、“雙玩藝”、“雙條”、“小秧歌”等，其母體為地秧歌。遼陽地區(qū)的地秧歌又稱地會。明清時期，朝野宣揚盛世，逢年過節(jié)大搞廟會、地會等慶典活動。其中地會又稱跑地會。即三四十人列隊舉旗，在鼓聲中跑出各種隊形。如“四面斗”，“二龍吐須”等。隨著歷史發(fā)展，地會表演逐漸豐富起來，形成一種大型群舞。走過街場后，于廣場、廟會、村庭、院落擺成陣式圖形，最后圈成小場，再由二、三人下場表演各類舞蹈、絕技、民歌小調(diào)等，謂之下清場。這便是二人轉(zhuǎn)、拉場戲的母體。隨著遼東最大的貿(mào)易口岸，海城牛莊一帶的商賈云集，各類民間藝術(shù)形式紛紛流入。如江西一帶的戈陽腔，安徽花鼓，江蘇清曲，山東柳腔，尤其是山西的“耍孩兒”對當(dāng)?shù)匮砀璁a(chǎn)生重要影響。經(jīng)過融匯吸收，形成遼南的昆曲笛曲，統(tǒng)一在嗩吶伴奏風(fēng)格中，因此海城喇叭戲誕生了。

海城一喇叭戲流入遼陽地區(qū)大約在十九世紀(jì)中葉。當(dāng)時有老藝人講，在遼陽地區(qū)是沒有叫喇叭戲的，只叫小拉場子，這便是拉場戲的俗稱。而拉場戲源于地秧歌，確實是二人轉(zhuǎn)的分枝。所不同的是二人轉(zhuǎn)可以分包趕角、跳出跳入。而拉場戲是人物出現(xiàn)，一角見底。因此二人轉(zhuǎn)歸曲藝類，拉場戲歸戲曲類。

清光緒年間，海城一代高蹺秧歌已形成，逐漸取代了地秧歌。因為高蹺秧歌是足綁木棍，更便于觀賞。但演拉場戲有受到很大限制，不便于各類人物的展現(xiàn)，唱到長段子時，就沒有雙玩藝兒的靈活性。而雙玩藝唱、說、做、舞絕靈活多變，蹺上蹺下均表現(xiàn)自如。因此，一些藝人寧愿舍棄喇叭戲而唱雙玩藝。白天在蹺上唱，晚上下蹺唱。海城高蹺秧歌傳入遼陽后，于此地的地秧歌融會貫通，形成了“遼陽大秧歌”。

隨著歷史的發(fā)展，一些秧歌藝人們由秧歌隊中逐漸分化出來，有水平的藝人組成七八個人的小班。農(nóng)閑時節(jié)，逢年過節(jié)為有錢人家唱堂會，或在村頭廣場、大車店等場所形成商業(yè)性演出班組。形成了最早的二人轉(zhuǎn)小班。最早的二人轉(zhuǎn)演員沒有女演員，均是男扮女裝。女主角稱“包頭”的，男主角稱“唱丑”的。所用的道具主要是扇子、手絹。因為扇子可以用來扇風(fēng)，手絹可以用來擦汗。久而久之，便在表演中形成很多技巧和絕活。晚間，在大車店等室內(nèi)演出時，因只有油燈，唱丑的演員便捧起來，為唱包頭的照亮。時間一長也形成各種技巧。這就是所謂的“唱頂燈碗兒”。

唱雙玩藝的形成職業(yè)化后，藝人們便口傳心授，代代相承。不經(jīng)過拜師學(xué)藝便很難有所依靠，受排擠，不被看成門里人。在拜師學(xué)藝儀式上有的簡單，有的復(fù)雜，藝人們?yōu)榱松嫦嗷ジ偁帲嚥惠p傳。只有信得過的徒弟才肯傳藝。據(jù)藝人講：“行低人不低，行為不軌，藝有多高也白扔。”

民國期間，軍閥混戰(zhàn)，經(jīng)濟衰退。唱雙玩藝的舉步維艱。由于此藝術(shù)產(chǎn)生于民間，多是底層的勞動者組成。因此遭到封建統(tǒng)治者的冷漠和摧殘。借口“過于淫蕩，有傷風(fēng)化”，多次遭到查禁。“九一八”事變后，日本侵略者為了扼殺中華民族文化，更是百般阻撓限制民間藝術(shù)，大肆搜捕藝人。但這朵土香土色的民藝之花，有廣闊的生存空間，無論怎樣被宰割，它都如一片頑強的野草，野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。據(jù)藝人肖玉厚講，他在二十世紀(jì)四十年代就成立了個體班，自己任版主。在遼陽地區(qū)頑強生活至今。五十年代他首次將二人轉(zhuǎn)領(lǐng)進遼陽市。在穆家茶社演出近兩個月，受到觀眾熱烈歡迎。

中華人民共和國成立后，黨和政府大力提倡弘揚民族文化和民間藝術(shù)，藝人們深受感動和鼓舞，在專業(yè)劇團里大顯身手，創(chuàng)編了大批新劇目，使這門藝術(shù)得到了發(fā)揚和光大。1956年，遼陽縣地方戲劇團正式成立。最初的老演員有肖玉厚、筱桂榮、朱傻子（朱慶坦）、筱麗君、鄒寶奎、駱國儉等。上演的主要劇目有：《新婆媳》、《嫁山區(qū)》、《兩情愿》、《雙滿意》、《小老板兒》等，受到城鄉(xiāng)觀眾的歡迎和愛戴。

文革期間，遼陽地方劇團被迫解散，演職員下放工廠。至1979年，遼陽市地方戲劇團正式恢復(fù)組建。老藝人落實政策紛紛歸隊。一批二人轉(zhuǎn)新生力量如雨后春筍蓬勃興起。主演演員有：肖玉厚、筱麗君、筱桂榮、鄒寶奎、史春德、駱國儉、周素梅、林文田、高光武、王奎珍、沈冠軍、朱恩民、陳玉蘭。先后新招演員有：王殿民、王永惠、于新平、陳明、付品發(fā)、王鵬、張慶春、趙玉梅、筱素清、楊曉鳳、孫麗、黃寶艷、李曉影、高月燕等。在此階段，遼陽市地方戲劇團常年上山下鄉(xiāng)，為農(nóng)村基層演出。演出連年超千場。其他業(yè)余二人轉(zhuǎn)班組演員紛紛加入，使遼陽地區(qū)的二人轉(zhuǎn)得到長足的進步與發(fā)展。至1995年，該團由創(chuàng)作員姜英東等人創(chuàng)作的大型拉場戲《白菊花》參加遼寧省第三屆文化藝術(shù)節(jié)調(diào)演，獲劇目獎、編劇優(yōu)秀表演獎、優(yōu)秀服裝設(shè)計將等多項獎項。次年一月，應(yīng)文化部邀請晉京展演，該團獲文化部表彰并獲得“五個一”工程獎。該劇實現(xiàn)了遼陽地區(qū)有史以來晉京演出零的突破，成為拉場戲中第一個人數(shù)最多，場面最大，時間最長的藝術(shù)精品。此后遼陽地區(qū)二人轉(zhuǎn)、拉場戲等大、小型劇目陸續(xù)在全國獲得殊榮。如2001年由遼陽市藝術(shù)館選送的拉場戲《葡萄架下》在全國第十一屆“群星獎”大賽中獲金獎。2003年由燈塔市文化館選送，趙振杰創(chuàng)作的秧歌戲《憨哥與俏妹》在首屆“中國濱州博興國際小戲藝術(shù)節(jié)”中獲金獎。2004年由遼陽市藝術(shù)館選送，陳廷宴創(chuàng)作的拉場戲《認親》在第二屆“中國濱州博興國際小戲藝術(shù)節(jié)”中獲金獎。2006年由市藝術(shù)館選送，姜英東創(chuàng)作的秧歌戲《火紅的秧歌》在遼寧省第五屆戲曲、曲藝調(diào)演中再獲金獎。這些優(yōu)秀劇目精品均代表了遼陽地區(qū)二人轉(zhuǎn)的傳承與發(fā)展。