心有明燈照世間

楊星野

在一座城市里，有一條沒有路燈的小巷，夜晚人們經過時都會感覺到不便。小巷里住著一位盲人，他聽說這件事后，便在自家的門前安上了一個燈籠，每天晚上都點亮它以為路人照明。鄰居們都不解：“你又不用看路，為何點燈？”他回答道：“他們腳下的路亮了，我就感覺到眼前的世界也亮了。”這個哲理故事很引人深思，揭示出了盲人心里對世界、對他人的關愛之情。而江蘇省拍攝的黨教微視頻《小巷明燈》，正是描述了一位如同故事中那位盲人一樣心中有愛的黨員干部黃占明。身為江蘇省海門市工房街社區黨支部書記的他，心中點起一盞明燈，燃燒的是自己的心血乃至生命，卻照亮了社區、溫暖了群眾、感動了世間。

小事操心，無私奉獻

在社區當干部，總是要面對居民的大事小情。客觀而言，大事不多，小情卻不少，居民間的那些東家長西家短，無非雞毛蒜皮而已。然而，就是這些小事，卻往往關系到群眾的最切身利益和感受，因此決不能真當“小事”去對待。《小巷明燈》里的黃占明，正是時刻關心群眾，將群眾的哪怕一點小事都當作天大的事去辦，從不忽視懈怠。因為他懂得：群眾的事再小，也是檢驗干部的試金石;他用心中滿滿的愛，書寫出了一名社區干部的為民情懷。

用斷片式記錄的敘事方式，將主人公“為群眾辦小事”的典型事例一一擷取出來，無疑是種省時又巧妙的手段。這些“斷片”都很小，并穿插于全片整體敘事中，但事跡都很典型，眾多“斷片”累積起來，自然能夠給我們留下黃占明“為民無私奉獻”的深刻印象。如在《小巷明燈》中，開篇就是“黃占明義務在巷子里安裝了路燈以利居民夜晚出行”，此外，還有“將自己獎金分給貧苦戶”“居民老王家中漏雨他冒雨上門維修”等一系列故事，敘事時長都很短，卻都是選擇了極為典型的事跡，從不同側面表現出了黃占明的為民情懷。

采取情景對話的話劇形式，把主人公為民服務的故事進行原生態的現場講述，既顯得生動而詳細，又體現出了真實性的原則。這種類似話劇的表現形式，在塑造人物性格、展現具體情節等方面，都具有很大的優勢，能營造一種充分的現場感。在《小巷明燈》片中有這樣一個場景：黃占明身患絕癥已時日無多，愛戴他的社區居民們決定給他一個驚喜：為他操辦一場生日宴。當黃占明坐著輪椅被大家推到慶生現場時，居民們都起身歡迎他。在這喜慶而又略帶傷感的情景氛圍下，他與居民們進行了感人的對話：“黃書記，這些年您一直照顧我，我今天帶來了脆餅請您嘗嘗……”“我們有很多話想對您說……”對話結束后，大家又為他唱起了《愛的奉獻》，整個敘事就如同一場小話劇，將人物的性格和情感都充分表達了出來。

瑣事掛心，愛崗敬業

作為最基層的干部，社區干部可說是最能接地氣的官兒。他們的日常工作往往很繁雜。正如“上面千根線、底下一根針”所說的那樣，社區工作總是千頭萬緒的，十分考驗耐心。《小巷明燈》里的黃占明，每天都要處理方方面面的事情，日子一長，也許有人會懈怠，但絕不是黃占明！他十幾年如一日，事無巨細地做好社區里的每一件事，將“愛崗敬業”四個閃光大字書寫進自己的人生，直至終點，完完全全是用生命履行了一名基層黨員干部的職責。

選用與主人公關系密切的關系人的對話式旁述，來道出主人公在社區的操勞，是較為客觀公正的敘事角度。俗話說“旁觀者往往是最公正的”，以旁述的角度，來介紹黃占明是如何在社區操勞的，既節省了敘事的空間，又達到了敘事的真實。《小巷明燈》開篇就是母女倆的對話：“小麗啊，帶上手電。”“沒事，黃伯伯已經在小巷里安上路燈了。”簡簡單單的兩句話，一下就將“黃占明安裝路燈”這一事實引述出來;又如社區瞿副書記和居民們的交談：“黃書記為社區干了那么多，身體都累垮了……”也是一種對話式旁述，將黃占明的辛勞巧妙地道出，從而昭示出他的敬業精神。

運用敘事的場景信息來交代敘事，從而勾畫出主人公的事業軌跡。場景信息包括很多種，如時間、地點、空間、背景等等;而通過對這些場景信息的介紹，實際上是介紹出了黃占明何時何地在做何事，從而實現了編導的真實目的——將黃占明的工作業績介紹給觀眾。在《小巷明燈》里，通過場景信息來展示黃占明工作的橋段有很多，如“大雪紛飛，黃占明行走在街區中，叮囑物業工人要盡快搶修電路”這一段畫面，就是表達了“惡劣天氣下黃占明仍親自到施工現場解決民生難題”這一敘事;又如“黃占明在辦公室里挑燈批閱材料”，結合“小區便民設施建設”等畫外音，完整地表達出了“即使下班了黃占明仍加班加點在工作”這一敘事。林林總總的類似表達，都是讓場景信息為主體敘事服務。

難事盡心，勇于擔當

有人會說，社區干部，忙好社區的事情就可以了。然而《小巷明燈》卻告訴了我們，黃占明并沒有“只掃門前雪”。他除了操勞社區工作這個“分內之事”以外，分外的事雖與他的職權范圍無關，但在他看來，只要和社區群眾有關，那就無分分內分外，都是他應該去做的事。于是在《小巷明燈》里，本屬“分外”的那些難事，黃占明一樣去奔波，在他的身上折射出了一名黨員干部勇于擔當、全心為民的奉獻精神。

采取長敘事夾雜戲劇化元素的方式，用故事化體裁來表明主人公總是如何辦好“分外之事”的，顯得極為生動且細膩。“講故事”這一方式，是最好的制片表達。《小巷明燈》在敘述黃占明是如何做好“分外之事”時，重點講述了這么一個故事。社區有四棟老樓需要進行電路改造，社區這方面的工作已然就緒，現需供電局進行現場勘察。按理說，社區等人上門就可以了，然而，急于讓群眾受益的黃占明并沒有等，他主動去與相關部門聯系，同時又張羅來工程隊進行前期建設。對于他對這個“分外活”的忙碌，全片采取了相當時長的敘事進行詳細敘述，同時運用了豐富的戲劇化元素：有社區工作會議上關于是否應主動“攬瓷器活兒”的爭執，這是矛盾沖突;有施工時突降暴雨，這是意外;有社區其他干部以及群眾的擔憂，這是懸疑……但最終黃占明還是把這事“辦成了”，整個敘事顯得極有趣味，且引人深思。

運用隱藏式細節這一手法，來巧妙地講述故事，可謂極為高明的策劃手段。細節表達是制片最常見的手段之一，豐富的細節對刻畫人物、清晰敘事、昭示情感等都能起到關鍵性作用。不同于一般黨教片所采用的“將細節放大以引起觀眾關注”的手法，《小巷明燈》中對細節的描寫都是“隱藏性”的，卻又并非完全隱藏起來，而是或隱或現，提醒觀眾去注意。這種對細節潛移默化的處理形式，無疑要比那種聲嘶力竭式的處理技高一籌。如在表現黃占明正在給供電局寫報告時，急速運動的鋼筆景深處，是一個藍色藥瓶，并不是主體景物，卻顯得很醒目，昭示出了他其實已是重病在身，但仍忙碌著“分外事”。又如表現他加班加點考慮電路改造事宜時，當拖著疲憊的身軀回到家中，他一頭躺在了沙發上;而實際上沙發上早有兩只摞在一起的靠枕放在一頭，這說明他經常是剛回到家中就躺在沙發上，否則靠枕不會如此擺放。類似的隱藏細節，也許很容易被錯過，但都會被有心人所注意，也都是在勾勒出黃占明不計分內分外、勇于破解難題的精神，這種對細節的處理思維，完全稱得上是獨到而巧妙。