電影中的戲劇化敘事因素

李曉佳

【摘 要】戲劇性，即戲劇藝術通過演員扮演的角色之間的沖突來展開劇情，刻畫人物，借以吸引觀眾，實現其藝術效果和審美作用的特性。作為一種新興藝術，電影對戲劇的借鑒直接影響了電影的發展。電影《天狗》是一部優秀的劇情類電影，其中對于戲劇化敘事因素的應用也獨具特色。

【關鍵詞】戲劇性；敘事；《天狗》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0098-01

電影《天狗》講述了20世紀80年代初期，曾經的戰斗英雄李天狗歷經苦難、拼盡全力與黑惡愚昧勢力堅決斗爭，用生命守護國有山林的故事。在影片的敘事過程中，多種因素協調并進，構成了影片深沉悲壯的紀實風格和深刻澎湃的戲劇風格。

一、敘事者

在電影戲劇化敘事中，導演往往假托敘事者敘述故事，為影片提供了一個獨特的視角，增光添彩。

電影《天狗》中的敘事者擺脫了一貫的單一敘事，從多個敘事者的口中還原了事件真相，豐富了影片的結構和內涵。故事開始，通過吳縣長等人的對話引出了故事主角的身份——曾經的戰斗英雄，如今成為殺人兇犯；接著以李天狗的日記開始，通過李天狗的自述引入故事主線，向人揭示天狗是如何一步步從英雄變成兇手的。在這一過程中，一邊是村長、村民眼中的天狗的活動和殺人動機，一邊是派出所王所長和吳縣長調查過程中還原出的真正的天狗的生活，以及天狗日記中吐露出的內心活動。最后又是以全知全能的上帝視角，表現天狗上山殺死惡霸三兄弟、天狗受到認可的圓滿結局。這部影片由多位敘事者引領故事發展，多敘述者的方式有利于影片懸念的設置，引起了觀眾對于狗子命運的興趣，契合了觀眾的觀賞心理與情感需求，保持著對天狗命運的關注和期待。這種敘事者的設計有助于調動觀眾對影片意義的建構，使影片具有了耐人尋味的哲思深度。

此種敘事方式使觀眾處于一種被動觀看的地位，有利于吸引觀眾進入劇情，關注劇中人物命運的起承轉合，從而感受到創作者的意愿。

二、戲劇沖突

沒有沖突就沒有戲劇，英國電影理論家艾倫·卡斯蒂提出：“沖突就是欲望。沒有欲望，就沒有形成對應的沖動，而沒有對立，就談不上戲劇表演中的動作。”每個故事都是表現人與人之間的關系，當其中某個人的欲望升漲起來時，原本穩定的關系就會被破壞，從而產生戲劇沖突。

電影《天狗》中，表現了兩種截然不同的欲望對立——以三兄弟為代表的村民伐樹的欲望和護林員天狗護樹的欲望。受到各自欲望的指引，村民和天狗表現出了不同的行為：村民對天狗的態度經歷了熱烈歡迎——利誘威脅——暴打天狗的過程；天狗則是退回禮品——反抗威脅——槍殺三兄弟。影片中善惡兩種欲望的對立造成了強烈的戲劇沖突，最終以其中一種欲望戰勝消滅另一種欲望作為結尾，使沖突得以結束，人物關系達到新的平衡。這部影片中善惡二元對立的沖突模式，使主人公的命運一波三折，張弛有度，循序漸進，從而折射出人與人的對立，人與集體的對立以及人與整個社會環境的對立，更能引發觀眾對影片主題的思考，增加了影片的深刻性和現實性。

戲劇沖突是戲劇化電影的生命所在，觀眾永遠關注影片中不同欲望勢力的矛盾和對抗，只有在強烈的戲劇沖突里才能彰顯主題。設計巧妙的戲劇沖突能夠推動故事情節的發展，更好地串聯人物性格命運，在富于戲劇性的矛盾沖突中塑造出具有鮮明性格的人物形象。

三、敘事結構

戲劇化電影的敘事結構往往遵循故事的發生、發展、高潮、結局的基本脈絡，以時間順序或因果聯系來組織情節，其在劇作模式上有著共同的特點：在開端、中段和結尾的特定結構中加以戲劇性的元素，讓主人公經歷種種曲折、考驗、轉機，并最終走向圓滿，在戲劇性的敘事過程中吸引觀眾對主人公命運的關注。

影片《天狗》的核心故事是天狗與村霸或者說整個村莊集體的斗爭，故事嚴格遵循戲劇性敘事結構，但是在嚴謹敘事過程中，也展示出了別具一格的兩條敘事線索——一條是按時間順序正向講述，展示李天狗一家逐漸被逼向絕境，天狗護樹和村民砍樹的矛盾不斷升級最終爆發的過程；另一條反向講述，是縣領導和公安人員調查案情、揭示真相的過程。兩條敘事線索分別對應不同的敘事視點，最終這兩條線索和兩個視角匯聚在一起，真相得以大白，天狗也得到了英雄應有的“獎賞”。這種敘事結構別具特色，鏡頭在正反兩條線索中不斷切換，表現了正與邪、善與惡之間的較量，同時兩條敘事線索交叉進行，間離了觀眾對天狗遭遇的延續性觀賞，使觀眾時刻保持清醒的態度，這種多層次和多視點的描述，容易調動觀眾對影片意義的建構，進而產生對事件背后所隱含的深層寓意的思考。

為戲劇性敘事尋找合適的切入點，設計恰當的敘事線索和視點，可以使電影的敘事懸念叢生、高潮迭起，能夠擴展電影的深層寓意，使影片更能引起觀眾的觀影興趣。

《天狗》的主題意蘊宏大而震撼，它惡狠狠地嘲諷了一味追求利益的時代，血淋淋地揭開了當代人的精神傷疤，以一種冷靜客觀但又飽含深情的態度關照當下的社會和人民，使作品表現出一種寬廣而深邃的生命力！