淺論我國雜技發展的現狀與對策

文／熊雙美子（江西省雜技團）

淺論我國雜技發展的現狀與對策

文／熊雙美子（江西省雜技團）

中國現代雜技已不是當年撂地擺攤的雜耍。中國雜技擁有民族特色鮮明、動作技巧高難等特點，深受各國人民的喜愛。在對外文化藝術交流、世界專業賽場、國際商業演出、服務基層群眾等方面，都能看到雜技的身影。但是，中國雜技在取得輝煌成就的同時，也面臨著巨大的挑戰，在世界雜技格局中，中國雜技受到的沖擊前所未有。

面臨的問題

1，培養雜技藝術多方面的專業人才尚待加強

近年來，許多國外團隊來到中國，幫助中國雜技打造了《水舞間》《漢秀》等一批優秀劇目，看后讓人為之震驚。這些作品的導演和創意團隊都是外請，精品之作都是出自他人之手，顯示了國內雜技人創作的局限；國內一些節目成型后沒有自己的團隊來打造精品，實在可惜，又無能為力；現如今，許多雜技演員都經歷過迷茫期，對于自身未來的發展抱有很大的疑問，是改行還是繼續傳承這個低收入、高風險的藝術項目？雜技演員退役后部分進入雜技教練和院團管理崗位，還有的轉行擔任了健身和瑜伽教練等。上述這些現象表明，雜技業界還缺乏雜技專業的多方面人才，如編導創意、導演以及舞美、燈光、服裝設計、道具設計等專業，還沒有對雜技演員可持續發展做出前瞻性的規劃。所以，我認為，重視培養雜技藝術的多方面專業人才，延長雜技演員的藝術生命，對于雜技事業的發展和雜技產業開發都將帶來顯著作用。

2，傳統市場被打破，演員流動性加大，劇團壓力加重

自從中國雜技劇團與太陽馬戲團合作以來，傳統市場被徹底打破，演員的流動性更靈活，從而使劇團的壓力越來越重，大伙都想去追尋“太陽夢”。

從太陽馬戲團到萬達投資的《漢秀》作為一個節點，雜技劇團面臨的困難越來越多，投資商全球招募演員，其提供的住宿及藝術氛圍和演出費遠超過大部分現有劇團，“全球招募”這四個字讓許多優秀雜技演員離開劇團奔向他們。劇團的存在或變為雜技學校，將培養出的雜技演員輸送到各大劇目中。萬達這位藝術商人，從武漢《漢秀》開始，再到籌備“德貢劇團&大連萬達集團”新的劇目，當產業鏈逐步拓展到各省市時，當地的雜技市場多多少少會出現動蕩。

對于財力不足的劇團來說，是該借這東風主動提出合作來共同打造劇目，努力實現雙贏的局面？還是選擇其他企業來合作？又或繼續經營我們的國外市場？雖然雜技在國內的票房依然處于低迷狀態，找不到解決的良方，不過萬達的舉措確實讓雜技人對于目前的情況有所重視，并考慮是否應該尋找新的發展道路。

3，能想到、能在舞臺上表演的都已做到

現代國際雜技從技巧創新、道具創新、舞臺創新，再到利用金木水火土等元素，只要能想到的、能在舞臺上表演的都已經做到了。如太陽馬戲團的《KA》秀，整個舞臺上鋪滿了沙子，然后舞臺地板在觀眾驚愕的注視下緩緩豎起，讓沙子自然滑落到舞臺底部；還有旋轉的舞臺地板，在空中表演蛙泳，毫無威亞痕跡等，高科技表演已讓傳統雜技人驚嘆。

發展對策

1，技術的發展。最簡單有效的方法就是利用逆向思維來創作，也就是挑戰常人說的“不可能”。靜下心來想想，雜技從來都是挑戰常人做不到的動作。人本來是直立行走，非要做出倒立行走的動作；正常情況下人只能向前彎腰，雜技非要向后折疊。從這些簡單動作就可以看出雜技的原則就是利用逆向思維，把正的做成反的，向前的改成向后的，把不可能變為可能，而且要觀賞性強的。所以，我們在雜技創作中可以借鑒任何行業、任何工種的點子和辦法，把不可能的動作通過行之有效的科學訓練手段來實現，從而完成雜技的創作和表演。

2，劇目的發展。給劇目找對主題。《天鵝湖》《花木蘭》《邁克爾·杰克遜》《 披頭士樂隊秀》等劇目，還未開始巡演，就已擁有固定的觀眾群，為票房買單。太陽馬戲團給雜技事業發展做了巨大的貢獻，他們用雜技元素來包裝音樂會、拍攝電影，這些都是他們在雜技創新上的優秀表現。太陽馬戲團是一個綜藝魔方，為發展雜技事業開辟了新的吸金方式，是雙贏的效果。

3，從綜合方面入手。雜技是綜合藝術，雜技的發展自然需要從綜合方面入手。例如舞臺裝飾能起到畫龍點睛的效果，讓雜技有著眼前一亮的感覺。但觀眾及從業者該如何鑒賞雜技？即使有高超的舞臺技術，還是離不開雜技技巧，還是要從技巧著手。雜技技巧是節目中的精華，也是雜技真正該追求的目標。

在優秀的雜技作品中，舞蹈的情感色彩可以完全地融入雜技技巧，使觀眾在觀賞節目表演過程中難以區分舞蹈和雜技。如今，觀眾及一些國外的比賽常常把技巧放在第二位，編排放在第一位。雜技的定位該何去何從？雖然藝術是沒有對與錯的，但在雜技劇中用雜技來講故事還是有些牽強，即使在作品編排上非常具有連貫性和觀賞性，但是一到技巧表演還是容易脫節，跳出整個劇情中，幾秒甚至幾十秒，從而破壞節奏。

關于雜技發展，一方面應使節目的編排“更融合技巧”，從而減輕技巧表現形式的難看和粗糙感，使節目完整和干凈。另一方面應通過媒體、學校或網絡等，讓更多的人了解什么是雜技，看雜技表演的時候該注意哪些細節，什么技巧是真正有難度的，提高全民的雜技欣賞水準，對雜技的發展是有利的。

發展中的雜技，應該與科技和科學接軌，如果能通過電腦計算出雜技技巧的危險性，以及模擬出人類可承受的極限，運用科技把一切不可能變為可能，把一切危險通過數據算出來，將減少演員受傷的可能性，這也算是一種新的未曾實現的設想吧。雜技的發展有很多不完善，每個節目都存在著不同的風險，盡量打好發展的基礎，完善雜技內部結構的合理性，才能更好地發展。

武漢萬達漢秀劇場外景

4，雜技的產業鏈還需挖掘。現在，許多劇團出現雜技體驗日，活動在周末舉辦，不僅起到了宣傳的作用，而且也有著可觀的收入。

5，培養雜技藝術家。雜技演員大多都不堪回首年幼訓練時。雜技屬童子功，要從小訓練。嚴酷的環境能毀了一位雜技演員對雜技的熱衷，好的環境卻能培養一位雜技藝術家。許多雜技小演員已經有了心理問題卻沒有得到專業人士的及時開導，心結難以解除，這也是阻礙雜技發展的原因之一。

中國不乏優秀的雜技演員，缺少的是雜技藝術家。藝術家是一個藝術門類的形象代表，也是這門藝術成熟的標志。藝術家理解編導的創作意圖和節目的表演內涵。環顧中國雜技界，我們要培養在文藝界乃至全國被公眾所熟知的雜技藝術家。