中西合璧
——潘玉良的藝術風格

李琛

(河南師范大學美術學院，河南 新鄉 453000)

中西合璧
——潘玉良的藝術風格

李琛

(河南師范大學美術學院，河南 新鄉 453000)

摘要：在中國近代藝術史上女性畫家是寥寥無幾的，很大程度上與中國歷史背景有關。近代中國油畫史上優秀女畫家數潘玉良獨樹一幟，筆者作為一名油畫專業的女學生對于潘玉良對待藝術的精神是極其敬佩的，她是中國女畫家中的傳奇人物。她的中西合璧藝術風格在二十世紀初的中國引起了很大的震動，對于當時的社會具有很深的影響。歷經數十年之后，對于現在的社會仍然有深遠的影響和寶貴的價值。

關鍵詞：藝術特色; 中西合璧；自畫像；白描；彩墨

在九五年黃蜀芹導演的《畫魂》中鞏俐成功演繹了女畫家潘玉良的戲劇一生。電影介紹了畫家潘玉良不甘被命運捉弄，憑著自己的努力從目不識丁到進入學校成為大學生并出國留學，由于她對夢想的追求與渴望通過其艱辛努力使她走進了藝術的殿堂，成為著名的女畫家。

潘玉良的作品內容中表現最多的就是女人體、自畫像以及各種姿態各異的女人。在她的筆下人物有著動靜結合、生動逼真的特色和不拘一格的構圖形式，具有獨特的藝術韻味。作品《春之歌》描繪的是一群女人在春天的原野里載歌載舞的情景，畫面采用了印象派的光色變化，人物形象生動、構圖飽滿、顏色亮麗柔和，以一種抒情的方式歌頌了大自然與生活的美好。

潘玉良的女人體，給人一種健康優雅的生命氣息。她以個人風格為主，注重個性情感的表達，并以女性的角度和觀察方法，以抒情寫意的方式抒發她的內心。尤其是60年代左右創作的《披花巾女人體》、《觀貓女人體》等作品更為成熟，優美的輪廓，流暢的線條，豐富的技法將油畫的質感和國畫氣韻巧妙的融為一體，使畫面靈秀動人又富有個性。

畫家佛里達曾經說過她畫自畫像，因為她經常感到孤獨，因為她是最了解自己的人。潘玉良在國外漂泊四十多年，在身邊的只有自己，她必定是孤獨苦悶的。如在1940年的自畫像，當時正處于第二次世界大戰期間，巴黎陷落，她居住在巴黎郊外孤獨抑郁。畫面當中她身著黑色繡花旗袍，倚坐于桌旁，身體呈s形眼神迷離，表情憂郁。桌子上擺放著藍色的瓷瓶，瓶子里插著紅色的菊花給畫面增添了不少生命力。這幅畫雖然感傷卻不乏生氣。潘玉良在不同時期的作品展現出她不同時期的狀態，也表現出她思想轉變的過程。在她的自畫像中不僅表現出對藝術道路的執著對家鄉親人的思念，也表現出對世事無常的淡然。

早期潘玉良以油畫家著稱，但是縱觀其一生藝術成就最大的是白描和彩墨畫。無論是白描還是彩墨的探索實踐都非常成功，她將書法的技法和中國畫的韻味融入繪畫當中。她從國畫中獲得了創作靈感，并在藝術語言上追求線條的變化和韻味。她采用柔中帶剛的線條，虛實相當的準確造型的中國書法筆致，完美地表現出人體的柔美與強健、粗獷與優雅，耐人尋味。

潘玉良在西畫中把對人體結構的理解與中國傳統的線描技法相結合，創造出具有很深藝術造詣的白描藝術，她以白描技法塑造人體，用有力的線條來展現人的生命力。例如作品《俯首背立體》，只用了幾根簡單變化的線條，就展現出低頭坐立的女人。在《女人與貓》這幅畫中，她運用線條的輕重粗細變化等特點，將人物生動的情態展現的活靈活現。

20世紀50年代至60年代，潘玉良創作了大量的彩墨畫，在這些作品中都運用了中西結合的方法，借鑒印象派畫家探索筆觸和色彩表現關系的手法，并在在宣紙上用不同的色彩反復烘染，較好的表現出了獨特的藝術效果。例如《扇舞》，畫中色彩濃烈、人物動作夸張，服飾富有中國民間傳統特色，具有東方式的喜慶感，親切感人。這幅作品在中國畫線條的基礎上融合了油畫的顏色，將柔麗的顏色與變化的線條結合，用中西合璧的形式展現出中國傳統藝術的意境。

潘玉良從一個目不識丁的女子到才華出眾的知名畫家，一開始學習畫畫就遇到各種困難，她的一生與磨難為伍，她依然笑對人生坦然面對一切堅強的走下去。

潘玉良之所以成為一名偉大的畫家，不僅因為她擁有得天獨厚的天賦，還有她的勤奮和堅持是分不開的。龐薰琴先生曾經評價她很勤奮，每天都要到畫室畫畫。吳作人也曾說過她很勤奮，她的短短一生中送回國內的作品就達4000多件，由此懂得她的每一個藝術成就都是用汗水換來的。在驚嘆她的艱難藝術人生之余，更要學習她的不懼孤獨、不怕辛苦的精神，堅持作畫從來不曾放棄，堅持自己的理想同磨難作斗爭。

潘玉良熱愛藝術, 對藝術不懈追求， 她這種對待藝術的精神是非常令人欽佩的。她立足于本國傳統，汲取學院派后印象派與野獸派的所長，形成自己獨特的藝術魅力。潘玉良她是為畫而畫的，她在藝術中真誠地表現自己的感情，為中國藝術界留下一筆寶貴的財富也為中國美術的發展做出不可忽視的貢獻。

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作者簡介：李琛，河南師范大學美術學院，碩士研究生，中國畫人物創作與研究專業。

中圖分類號:J209

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)12-0016-01