依于本源而居

劉墨

蔣金明（金銘）

字懷文，號白云道人，一九六五年十一月出生于江蘇沭陽。現為空軍美術書法研究院藝術委員，空軍駐福州某部干部，特級飛行員。中國書法家協會會員，中國國防大學特聘教授。

書法作品曾入展全國第六、七屆中青年書法篆刻展，全國第七、八屆書法展，世界華人展、中日交流展、遼寧省書法晉京展、全國首屆青年書法篆刻展，全國“羲之杯”書法展，紀念鄧小平誕辰百年全國書法展，西泠印社·中國書法大展，全軍中國書協會員優秀作品展，第三屆中國書法藝術節·全國書法百家精品展及全國第二屆扇面書法展，并多次在全國全軍書法展中獲獎，中國書法最高獎——“蘭亭獎”首屆得主。

金明原來學習米芾，得其形，得其意，亦得其神。

但米芾終究是巧妙的，甚至是輕佻的。馬敘倫甚至發現，學米愈“似”，則愈“俗”。

正是這個意義上，金明放棄了駕輕就熟的米芾一路，轉而向“巧”、“妙”的反面走去。也許這樣的選擇并不討巧，但“不討巧”，正是他以后的方向。

今人饒宗頤論書法，首拈三字：

書要“重”、“拙”、“大”，庶免輕佻、嫵媚、纖巧之病。倚聲尚然，何況鋒穎之美，其可忽乎哉！

“重”、“拙”并不符合一般的審美口味，它不僅生澀，而且難于入時人之目——但正是由于“重”、“拙”，才有可能“大”——這是一種超越人美丑分別、展現天地大美的境界，并由此和那些充滿人工意味的做作的、匠氣的、徒有外在形式的所謂美區分開來。

我甚至還認為，中國書畫藝術的創造，并非僅僅是外在的點線，或外在的形式，而是表現靈魂深處的謳歌。在中國書法中，行草書尤其適合于這種表現。

但現在人大多只從字帖上學草書，不能從前人的經驗中學草書，更不能從天地造化中學草書。劉熙載《書概》說：

欲作草書，必先釋智遺形，以至于超鴻蒙、混希夷，然后下筆。古人言：“匆匆不暇草書”，有以也。

于是也，草書境界上升到了天地境界，直抵非夷所思之境。

繪畫也許更能說明這一點。黎簡在一套山水冊頁的跋文中這樣說：

每至深幽沉郁之處，一兩筆得其神明，輒欲起舞，屢常自覺，至老木幽亭之作，覺一往溪山遠致，泓崢蕭瑟，實不可言，剡溪歸棹，馀情邈然矣。

這種“不可言”，乃是生命里一種最深的感動，一種非率意而舞不能表達的感動。

致使草書只停留在某帖、某人的模擬中，今人不能望古人之項背，癥結或在此處？草書除了是漢字，是書法，它更是中國人的情懷。

金明行年五十。

孔子說：五十而知天命。天命是什么呢？孔子說：“道之將行也與，命也！道之將廢也與，命也！”這是他對“命”做的最為明確的定義了吧？但是，“天”是什么？是天行健，是自強不息，因而孔子的“天命”是自強不息的君子之行！

金明偶爾會將他的書法給我看，他一直在不斷地探索，試圖去掉一些東西，再加強一些東西。

我猜他的書法將是一個與自我生命相關的藝術世界，點畫間充溢的自己體會到生命是無限快樂的愉悅之情，在這里，他將找到心靈的安頓之所。

因而，在筆墨間，在點畫間，在揮運間，在自我與古人乃至天地的對話間，對自我生命的認識、理解和表現，是貫穿他的書法創作的核心，即依于本源而居。

但愿我這樣的解讀，不是誤讀。

（作者系中國美術史碩士、文學博士、歷史學博士后，北京大學教授。）

諸家評蔣金明

李 鐸（中國書協顧問、解放軍書法創作院院長）：

蔣金明先生書法勇猛精進、功力深厚，是當代書法家的優秀代表。他起點高、路子正、眼界寬、功力深、筆不俗。不隨波逐流，不為世風所動，耐得住寂寞、持之以恒，他在深入學習傳統的同時，充分張揚自己的個性，逐漸形成了自己的書風。

陳洪武（中國書協黨組書記兼秘書長）：

蔣金明先生生活工作閱歷豐富，作品立意高遠博大，透過他的藝術風格，讓人非常敬佩。

蔣金明先生堅守宋人的風格，吸納魏晉書法的特質，以至于形成自己特有的一種審美追求。他的硬朗灑脫，他的涓涓到來，都充滿著一種審美特質。而且最為可貴的是他在當今的時風面前，能夠堅守自己的藝術追求，能沉得下去。他所擁有的精神狀態，正是我們所要呼喚的，要像他這樣，盡量地蕩去浮躁，沉淀自己的藝術。

劉洪彪（中國書協理事、草書專業委員會副主任）：

我關注蔣金明先生一、二十年了，他在全國、全軍的書法展覽中都有優異的表現，只是他不像有的人那么愛張揚，更不忽悠。

蔣金明把自己的本職工作做得那么好，還獲過書法藝術國家最高獎—蘭亭獎。我覺得文化藝術與他的本職工作相輔相成，把書法搞好了、文化修養積淀了，個人的修養也就不斷地加深，這樣對本職工作也會有較大的幫助，這是他工作和愛好都取得高成就的重要原因。

張坤山（中國書協理事會、海軍美術書法創作院副院長）：

蔣金明先生工作在部隊很重要的位置上，能夠在極其繁忙的情況下，把字寫到這個程度實在是太難得了，他的作品很有深度，有唐宋的氣息，并把它們融會下來形成自己的風格。在筆墨的運用上，我感覺也是有新的思考和新的探索，文人氣息也比較明顯，非常好。

蔣金明先生書風很有個性，很獨立，是對當前書壇的一個調劑和補充，并且我想他很有可能代表著書壇將來的風格取向，他的探索可能會具有深遠意義。

邱振中（中央美院教授、中國書協學術專業委員會副主任）：

平時雖然交流的機會不是很多，但是今天看了蔣金明先生作品給我感動不少。蔣金明先生的作品有兩種，一種是行書，一種是草書，分得很清楚，行書的基礎主要來自于米芾，對米芾的理解有深度，對其用筆動作還有整個作品的氛圍有感悟。左邊的筆劃接到右邊的筆劃有時提按太過了點，米芾很多地方是壓在紙上不提，壓下去擠著寫，那個線條完全不一樣，如果改了這一點，我想金明先生對米芾的把握還會更深一個層次。

施恩波（遼寧省書協副主席）：

金明先生做事一直比較平和，做人厚道，做學問也很深刻。很多年前，蔣金明亦步亦趨地從傳統的路上走過來，他對宋人的東西理解把握比較深入。我覺得金明先生對米芾的理解確實未停留在表面的點畫結構上，而是跳出了這個層面，又從宋人走到了唐人的中間，如張旭、懷素等，這中間經過了近二十年的學術沉淀，感到震撼，讓我敬佩。也讓大家感受到了學書就是要堅守自我，就是要在回歸傳統中走出一條自己的路。

馬 嘯（中國國家畫院培訓中心主任）：

這是我在國家畫院工作這么多年來，看到書法展中最好的一個，屬于水平最整齊，最值得看的一個展覽。這個展覽很專業。蔣金明先生功力非常深厚。在當下來看，實在是很不容易的。最能感動我的一點，就是可以很平心靜氣地來看整個作品，這是很不容易的。因為現在很多的展覽你看了之后，有的憋著氣，有的看了以后大喘氣。但像金明先生這樣的展覽你只要有時間，就可以從第一幅作品看到最后一幅作品。

我們還可以從這個展覽中得到一個還原的機會，會讓我們明白如果做一個展覽應該是怎樣去做，有這樣一個鏡子，使我們可以照見自己。

有一些薄的東西會很漂亮，會在你的眼前招搖，因為有一種紛飛舞動的效果，厚的東西舞動不起來，但蔣金明先生把晉人的韻味融入筆底，線條很有厚度，厚的東西看不出漂亮來，不漂亮的東西才叫厚度。所以他的筆有這樣的力量，很沉靜的力量，這種東西是真正能打動我的地方。

蔣金明先生主要以草書為主，但他筆下的草書也不是現在經常能看到的濫俗的所謂二王或者晉唐，他融入了很多元素，即使是在寫晉唐也融入了很多很沉靜的東西。把一個飛動的東西從靜的角度表現出來是很不容易的。當然草書里不是說不能有飛揚的東西，但是飛揚不能做得很過，這是金明先生做得很好的一個地方。他的書法吸收了很多漢魏和民間書法的東西，他是從拙的方面入手來表現自己的。從他的作品中我們可以看出，一些精致的東西需要通過樸素的東西來增加自己的內涵，一味地精致有時候會變得貧乏，變得虛弱。現在處于一個書風唯美的時代，有這么樸素的藝術呈現給我們，確實是一個很好的啟示。

李雙陽（中國書協培訓中心教授）：

金明兄與我是同里，但他很早就飛離了家鄉。我們相識后，其中有十年未見面，然見面后全無陌生之感，只因彼此一直都在關注著。他在空軍的職位與書法的提高是一樣的。金明兄在首屆“蘭亭獎”中，是以一手精致漂亮的米字而捧杯。后來幾年，我看到金明兄的書風一直在變，幾年不見，他的“米”已經變成“爆米花”了。他在思辨，他不滿足于獲獎后的書寫，沒有沉醉在獎項的光環之中，更沒有迷失在青島的海岸線上。金明兄是睿智的，他不會迷路，能把飛機開上天的，都是聰明人干的事，又能把字寫好這就是屬于大智慧了。他現在的書寫狀態是真正的打開了，他說：不展開翅膀是飛不遠的。它的筆下不再是簡單的精致，而是在筆法的轉換中，體會墨線與翰逸神飛的精彩。完美是需要去慢慢完善的，更何況真正的完美永遠只是相對的。在金明的四維空間里，只有飛行的目的與方向是一致的，方能到達筆墨世界夢想的彼岸。

任東方（中國書協會員）：

金明兄確實很少向世人展示自己在書法上的天份和深度。盡管在九十年代中期，他的作品已多次入選全國展，并在第七屆全國中青展上獲獎提名，但他的朋友圈子、他的首長戰友們，以及書法界仍然很少有人知道他在書法上的成績。即便到了2002年，他的作品在首屆中國書法蘭亭獎上獲得創作獎，他也沒有順勢擴大自己的影響，沒有用手機短信告訴自己的朋友們，沒有請客吃飯，沒有在報紙上造勢。他還是一頭扎進云端，駕駛飛機在訓練，在戰斗。

大連是東北書壇的重鎮，九十年代初期，那里出現了以倫杰賢先生為代表的一批年富力強的書家群。他們影響了遼寧甚至全國書壇的風格取向，即是以二王手札以及書譜為代表的帖學書風的盛行。受此影響，金明兄在二王書風以及宋人之間來回穿梭，交替吸納，這樣的路子至少不會讓你偏離正統，不會讓你對傳統淺嘗輒止。而金明兄的聰明之處是在晉人和蘇、米之間找到一個支點，保持韻味和意象的平衡。這樣的糅合是自然的可行的，會讓筆墨趣味不會淪陷于某一家一帖的符號化和局限。正是這樣的風格探索在首屆蘭亭獎上得到了沈鵬、聶成文、段成桂、韓天衡等專家的極大贊譽。

無論金明兄的武略多么突出，但他作為傳統文人的本性始終是遮蔽不掉的。無論工作于何方，他會安頓好一個雅致的小房間，可以素顏無飾，可以無什長物，可以無高朋好酒，但不可無案幾筆墨，不可無詩茶花草，不可無恬靜閑適。他是想在緊張縱橫之后放逸一番情緒，在浮沉顛簸之后營構一份安撫，在是非曲直之后觀照一下內心。他常在燈下窗前，焚香品茗，沐手聽樂，唐服布鞋，讀線裝書，研上好墨，臨高古字。

高人的定力不是在靜中求靜，禪也不一定在打坐中得。金明兄深諳此理，所以在那一段最為顛沛忙碌的生活中，金明兄依然保持著內心的寧靜，大量臨帖讀書，并從行書之后深涉大草和篆隸，而且有意回避了今人最為流行的大草取法張旭懷素一脈，他是把王字的小草盡行放大，變露為藏，變快為慢，變表現為含蓄。這樣的書寫既是其獨立人格的體現，又是其才華豐溢的流露。在藝術探索達到一定的高度后，金明兄依然保持著這份精進、自否、脫繭，又是何等的不易。

陳克年（中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，江蘇省文藝評論家協會會員）：

白云金明，籍貫沭陽；幼承庭訓，詩書傳揚；

弱冠從軍，意志鏗鏘；馳騁玉宇，點兵沙場；

丹誠報國，正氣堂堂；閑弄筆翰，硯田生香；

書通八法，柔中寓剛；指揮如意，韻追晉唐；

擔風嘯月，情滿吟囊；倚馬拈韻，恣意汪洋；

偶涉繪事，清逸蒼茫；虛懷直節，蘭吐馨芳；

深心有寄，自寫肝腸；豁然天命，大有文章。