當(dāng)下部分軍旅文學(xué)創(chuàng)作的短板與瓶頸

軍刀

開欄的話

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反思當(dāng)下軍旅文學(xué)創(chuàng)作，其成就、影響自不待言，在書寫兵味軍味、弘揚(yáng)主旋律、凝聚軍心、提升士氣等方面發(fā)揮的巨大而積極的作用亦有目共睹。但同時，軍事文學(xué)的現(xiàn)狀一定意義上滯后于偉大強(qiáng)軍實踐，一些軍旅作家在切入當(dāng)下基層軍營、貼近當(dāng)代戰(zhàn)爭實際、思考高技術(shù)信息化戰(zhàn)爭、塑造軍隊軍人形象、弘揚(yáng)核心價值觀念、譜寫時代最強(qiáng)音、為人民軍隊鼓與呼等方面所呈現(xiàn)出的問題、所暴露出的自身創(chuàng)作上的短板與瓶頸，也應(yīng)引發(fā)我們的關(guān)注和警覺。

要言之，部分軍旅文學(xué)的創(chuàng)作存在著如下的短板與瓶頸：

1 缺乏對高技術(shù)條件下的信息化戰(zhàn)爭的了解和熟悉

一是面對陸、海、空、天、電、磁、網(wǎng)多維一體，信息戰(zhàn)、網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)、輿論戰(zhàn)縱橫交織的當(dāng)代戰(zhàn)爭空間背景和信息化、智能化特征，一些軍旅作家對當(dāng)代日新月異的高科技發(fā)展關(guān)注不夠，不清楚當(dāng)代軍事科技的新發(fā)展、新變化，對信息化戰(zhàn)爭中已使用或列裝或研發(fā)的新武器、新裝備、新技術(shù)缺乏必要的基本的了解。

二是對因科技推動、時代戰(zhàn)爭發(fā)展所帶來的新的作戰(zhàn)平臺、作戰(zhàn)方式、作戰(zhàn)樣態(tài)、作戰(zhàn)思維、作戰(zhàn)體系、戰(zhàn)爭手段、戰(zhàn)爭時空、戰(zhàn)爭對抗域、戰(zhàn)爭重心、制勝觀念等方面巨變的表現(xiàn)不但相對陌生，而且在如何熟悉高技術(shù)條件下信息化戰(zhàn)爭行動上表現(xiàn)漠然。

2 對世界軍事革命的洶涌浪潮、中國正在進(jìn)行的深刻而全面的強(qiáng)軍實踐給部隊和軍營帶來的新變化新氣象缺乏真切深入的體悟和生動完整的藝術(shù)觀照

一是或因高門大院、圍墻機(jī)關(guān)等種種環(huán)境條件所限，或因個別作家自身主觀臆斷，或因體制機(jī)制管理難以盡如人意，當(dāng)下軍旅作家中真正邁出象牙之塔、走出自我狹小天地、走進(jìn)并能深深融入火熱軍營的并不太多，即便有的在走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)中有所行動，但時間短、體驗淺、走馬觀花，真正能夠在基層留住腳、彎下腰、撲下身、扎下根、生真情、覺深悟的恐怕并不多。

二是在新軍事變革浪潮中，對軍隊在軍政后裝、兵種兵員成分、訓(xùn)練管理、聯(lián)合指揮、演習(xí)比武、維和搶險救災(zāi)等方面的時代巨變和偉大成就雖有涉獵，但許多流于浮光掠影，每每又淺嘗輒止，止于浮表事象，缺乏更為生動深廣的選擇和挖掘，缺乏理性反思和“意識到的歷史內(nèi)容”，且有意無意間總在規(guī)避前進(jìn)道途中的沖突與挑戰(zhàn)。

3 ?缺乏對當(dāng)下優(yōu)秀軍人、一代英雄的時代命名、審美確認(rèn)和文學(xué)“打造”

一是對國防生、地方大學(xué)生、軍校生等成長起來的“新知識軍人”重視不夠，關(guān)注不多，或雖曾有所“青睞”，也只是蜻蜓點水而已，有的甚至將其簡單歸入只有不斷“改造”“轉(zhuǎn)變”方能健康成長的一群，而對其知識優(yōu)勢、軍營軍人體驗、軍事軍旅思考和人生情感命運(yùn)則關(guān)注不力。

二是對富有基層經(jīng)驗、“行伍出身”的優(yōu)秀軍人缺乏進(jìn)一步的認(rèn)識，未能以辨證的眼光來審視他們的貢獻(xiàn)、他們的歷史身份、地位和價值。

三是對既有知識又有基層經(jīng)驗，且具當(dāng)代戰(zhàn)爭綜合素養(yǎng)的“信息化軍人”缺乏必要的基本的認(rèn)知、了解和理解，對“信息化軍人”的生成經(jīng)歷、成長際遇、時代內(nèi)涵、戰(zhàn)爭思考、歷史價值、英雄意蘊(yùn)等沒有深層次的開掘和探究。

新時代英雄或新“三種人”， 有的僅簡單出現(xiàn)在新聞報道、通訊消息中，或“符號性”、標(biāo)簽式、公式化地出現(xiàn)在近兩年的一些報告文學(xué)等類篇什中。對他們的現(xiàn)實書寫與文學(xué)塑造，既未反映出“新知識軍人”的豐富性與生動性，也沒達(dá)到時代所需求的高度和深度，而賦予他們以豐富的歷史內(nèi)容和較大的思想深度的“虛構(gòu)類”詩意作品，在近年來的創(chuàng)作中也很難見到。

4 ?缺乏當(dāng)代戰(zhàn)爭意識和戰(zhàn)爭觀

一是多年未有戰(zhàn)爭，兵燹不再，一些人迷醉于改革開放多年來的太平盛世，認(rèn)為戰(zhàn)火硝煙已然遠(yuǎn)去，于海晏河清、舉世和諧的錯覺中“不知有漢，無論魏晉”，因而 “馬放南山，刀槍入庫”。有的作品一味在追求日常生活的趣味與意義，于俗世皮相的描摹中輾轉(zhuǎn)迷離，刻意“去英雄化”，躲避崇高和信仰;更有甚者，個別作品洋溢、充斥著塵俗繁華中酒場、官場、會場、情場的煙酸和市儈，獨少演兵場、訓(xùn)練場、操場和戰(zhàn)場的血性、豪邁、自信和智慧。

二是與迷失于日常生活、不再關(guān)注戰(zhàn)爭的世俗化書寫相反，一些人則無限放大當(dāng)代軍事戰(zhàn)爭的外延、范圍，抹煞軍事戰(zhàn)爭的暴力性這一根本特征，將一些非武力、非殺傷、非流血的斗爭，通通一股腦地塞進(jìn)軍事戰(zhàn)爭的概念范疇，從而有意泛化稀釋當(dāng)代戰(zhàn)爭。

三是否認(rèn)戰(zhàn)爭是流血的政治，曲解或二者之間的關(guān)系，看不到戰(zhàn)爭之本質(zhì)其實是“政治通過另一種手段的繼續(xù)”，是從屬于政治并受政治支配的，因而，在這些人的創(chuàng)作中，“軍人不問政治”，作品無視時代潮流和主旋律，有意遠(yuǎn)離主流意識形態(tài)，懸置當(dāng)代革命軍人核心價值觀;抑或走向另一極端，將民族國家維度上的戰(zhàn)爭觀概念化、抽象化、模式化，獨少時代化和個性化思考，缺乏作家主體的積極介入和藝術(shù)上的詩意表達(dá)，作品成為時代精神的單純的傳聲筒。

四是在片面單純的軍事技術(shù)觀念支配下，將當(dāng)代高技術(shù)條件下的信息化戰(zhàn)爭要么簡單理解為幾個大學(xué)生幾臺電腦指揮下的鼠標(biāo)、鍵盤加按鈕的一鍵式戰(zhàn)爭，要么抱殘守缺、刻舟求劍似的以昔日地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)的作戰(zhàn)思維、觀念來思考和書寫當(dāng)下軍隊飛速發(fā)展中宏大而生動的實踐。

5 ?缺乏較高的人文素養(yǎng)

一是對高技術(shù)條件下的信息化戰(zhàn)爭、局部戰(zhàn)爭、有限戰(zhàn)爭的文學(xué)觀照缺乏時代高度和前瞻眼光，只在無盡的“底層敘事”的杯水風(fēng)波中傷感沉淪，無法凝聚起屬于時代的人文思考、歷史精神和價值關(guān)懷。從作品中看不到軍隊未來發(fā)展的主流和根本，也看不到新軍事變革的歷史趨向和我軍革命化、信息化、現(xiàn)代化建設(shè)的美好愿景。

二是對信息化戰(zhàn)爭中新的武器裝備技術(shù)、新的戰(zhàn)爭戰(zhàn)法與體系觀念、軍營新變化與新氣象等生動現(xiàn)實圖景，及其內(nèi)中潛在隱含的詞與物、物與理、理與人、人與事、事與情、情與文、文與言等諸種關(guān)系缺乏哲學(xué)、人學(xué)、史學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、倫理學(xué)和社會政治學(xué)等層面的解讀、思考和反省，難以以批判性的眼光反思高科技戰(zhàn)爭背景中人的心靈、精神和情感，其作品拘于物、泥于事、沉于欲、陷于世，無內(nèi)曜之心聲，罕自覺之靈明，少形上之人文，缺乏必要的思想深度、理性力量、人文反思和終極關(guān)懷中的詩意闡發(fā)。

三是在對“文學(xué)是人學(xué)”“以人為本”等命題中“人”的審美闡釋和文學(xué)創(chuàng)作中，以純粹思辨中“抽象的永恒的人”或感觀直覺中“本能的生物的人”取代歷史實踐中“具體的活生生的人”，以對人的先驗的、單一的前定性思考遮蔽人豐富廣闊、生動深刻的現(xiàn)實性、社會性、民族性和歷史性，忽視新時代英雄或新“三種人”的現(xiàn)實存在和文化存在，回避軍隊、時代和歷史對軍旅作家們的深情期許和召喚，不能以歷史的美學(xué)的立場，通過“三種人”不同的生存境遇、世相人生、個體經(jīng)驗和命運(yùn)軌跡，揭示當(dāng)代軍人的人文思考、理想信念、情感追求、內(nèi)心世界和價值探索，從而塑造出偉大強(qiáng)軍路上頗具時代活力和勃勃生機(jī)的新軍人、新英雄形象。