紫砂造型漫談

瞿錫華

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂造型漫談

瞿錫華

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂器以其“方非一式，圓不一相”而聞名，造型千姿百態。主要分為幾何形、自然形、筋紋形三大類。這是歷代紫砂藝人，細心觀察和研究各種物象的形態，吸取了中國其他傳統工藝品的藝術特點結合紫砂泥料的特性而創作的。

宜興紫砂；造型

地處江南人文薈萃之地的宜興，所生產的紫砂陶器在國際上享譽已久，有近千年的歷史。在浩瀚的中華工藝美術史上有著重要的地位，紫砂既是普通的日常用品，更是高雅的藝術品。充滿著厚重的文化氣質。

紫砂器以其“方非一式，圓不一相”而聞名，造型千姿百態。主要分為幾何形、自然形、筋紋形三大類。這是歷代紫砂藝人，細心觀察和研究各種物象的形態，吸取了中國其他傳統工藝品的藝術特點結合紫砂泥料的特性而創作的。

幾何形體又分為圓器和方器二種。

圓器：圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線組成。紫砂圓器講究珠圓玉潤，骨肉亭勻，比例協調，雋永耐看。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的典型作品。口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協調和諧，勻稱流暢，達到無懈可擊。器型上的標準要求為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”。

方器：方器造型主要由長短不同的直線組成。如四方、六方、八方及各種比例的長方形等。方器造型：方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們乾凈利落，明快挺秀之感。歷來有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等。方器造型規則要求為“線條流暢，輪廓分明，平穩莊重”， 以直線、橫線為主，曲線、細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺，富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應與壺體相對稱外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛柔相稱”。不論四方、六方、長方、扁方各種壺型，其壺蓋方向均可任意變換，并與壺口嚴密吻合。

自然形體：又叫塑器。一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態透過藝術手法，設計成器皿造型。如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型。或者是在圓器及方器上運用雕、鏤、捏塑等手法，將自然形體變化為造型的部份。如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，總體要求寧簡勿繁，做到主次分明，使整個壺身上物體形態雕塑不致于憑空而來，從天而降，雜亂無章，喧賓奪主的感覺，此即要求視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規則是“源于自然，而高于自然，造型應具有適度性的藝術夸張，又應著意于風格瀟灑”。

筋紋形體：筋紋器造型的特點是將形體的俯視面作若干等分，把生動流暢的筋紋，組織于精確嚴密的結構之中。這是從生活中所常見的瓜棱、花瓣、云水紋等創作出來的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側視面上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準縫嚴密。是藝術與技術的高度結合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎發展而來的。造型規則是“上下對應，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。大多數這類壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結合上要求有如精密之機械。每一等份、每一壺口半圓線、口弧線等都要制作得十分精確。其工藝手法的嚴謹程度，達到了無微不至，無比嚴密的程度。近代常見的筋紋器造型有《合菱壺》、《半菊壺》等。

紫砂壺這三類造型的形制，幾乎包羅了自然界與世間各類可創性的形體。這也是紫砂器形制特別豐富的重要原因。目前，有的砂壺兼有兩種甚至三種形體造型，這種造型方法就是在圓形、方形壺上再裝飾著別的形體，如《掇球壺》是自然形體與幾何形體的結合；《四方竹段壺》既是筋紋形體又是幾何形體與自然形體的造型；《六方掇球壺》乃是自然形體與幾何形體和筋紋形體的統一。

紫砂器眾多紛雜的造型豐富和增強紫砂器的藝術感染力，是歷代陶工和紫砂藝術家的創造。只要對不斷變化的生活進行深入研究，創作者必然會生產出在功能、結構、造型上有所突破的設計，而這種創作意念，正是紫砂工藝發展的方向和發展源泉。

[1]《中國紫砂茗壺珍賞》夏俊偉韓其樓著

[2]《中國紫砂壺全書》韓其樓編著