直把性情注毫端

文 魯順民

直把性情注毫端

文 魯順民

《淡泊明志》 張元海/作

那時候，我們中文系的同學很少有人懂得書法，因為大家都知道那是一項專門技藝，不是一般人能學得會，學得成的。那是一項多么豪華的技藝！先得置文房，筆要璉善，硯必老坑，墨須徽，紙尚涇，一張紙鋪就，沒有龐大的書房怎么侍候得了？好在，20世紀80年代中期，碑版帖印出版很多，真草隸篆，蘇黃米蔡，除非進入書店閉上眼睛，你不受感染都不行。

何況，我們當時所在的晉南那個叫作臨汾的城市，書學奇異地興盛，不說專門的書家，就是尋常巷陌春節里貼在大門上的對聯都充滿著厚實、飽滿，俗世的愿望被點按提頓收斂起來，一種沉穩的喜氣，一種儒雅的表達。

臨汾市有一座鼓樓，1947年徐向前解放臨汾時，守城的國民黨軍隊將其拆掉做了工事.20世紀80年代中期，民間倡導重修，市民你一百我十塊，募集了一筆錢款。鼓樓的匾額由當代頂級的書法家題寫，有啟功、衛俊秀、李鐸、歐陽中石等等。書法家衛俊秀先生曾經在圖書館給我們上過幾堂課，圖書館館長柴建國老師非常熱心地招呼愛好書法的同學，研習交流書藝，并成立了書法學會。在這樣的環境里，不論男女同學，課桌里都有一兩冊書帖，書法修養已經在耳濡目染潛移默化中打下了基礎。

我們那一屆，中文系有三個班，只有元海那個班有練習書法的，一個是元海，一個是世旭。元海來自司馬光的故鄉，儒學傳統深厚，故楷書行書，中規中矩，強調內斂；世旭來自晉中靈石，那里人杰地靈，作家胡正、畫家力群都是他的老鄉，故行楷近草，恣肆汪洋。我們班一幫人，寫毛筆字的也有，但幾乎跟腳夾著筆寫出來沒什么區別，要多臭有多臭，但是我們班有一位插班進修生，年紀已經大了，跟我們說不到一起，進進出出像飄進飄出一只羽毛，好長時間才注意到他，注意到他的時候把大家嚇壞了。他叫賈起家，當時已經在山西書法界小有名頭，賈起家的行書風格，像是出自歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，又融入了趙孟頫的，面貌疏朗端莊，結體呼應很清晰，像一篇邏輯清楚、線索明朗的好文章。我們成天“起家起家”地叫，只有元海叫他“賈老師”，上課下課，提包跟隨，仿佛書童。后來我才知道，他跟老賈已經是師生關系，跟賈起家學習書法已經有些日子了。今天，看元海的書法，仍然有賈起家的影子在。但是，我卻不知道賈起家現在書法的面貌變成什么樣子，據朋友說，起家近年在全國名氣非常之大。

《厚德載物》 張元海/作

今天來讀元海的書法，有一種懷舊的情懷襲上來。然而懷舊終不可靠，尤其看一個人的藝術作品，這種懷舊的情懷是要警惕的。畢竟二十多年快三十年過去了，筆畫里難道僅僅是青年時期練下的那些功夫嗎？人說人書俱老，不假，一個年齡段有一個年齡段的書風，一種經歷有一種經歷的面貌。相對而言，更喜歡元海現在的書風，能從他的書法里面讀到一種靈動的東西，一種神思飄飛的神韻。我能夠理解元海內心深處的那一份高貴，欣賞他的書法，那種高貴的棱棱角角看得清清楚楚。

“高懷和氣”聯 張元海/作

杜甫《旅夜書懷》 張元海/作

元海的書法面貌真是與學生時代大不同了，真草隸篆都能寫得，如果說以前有些中規中矩，現在的書風則力求一種拙勁的效果，來得更蒼勁，更有力度，更有張力，從起筆到落筆，點畫之間邏輯特別清晰，表達出一種氣度來。能想象得出他提筆的時候情神專注的樣子，性情物化為墨，墨韻流轉，性情再現。如果說，以前大家對他的書藝還有些眼熱不服氣，那么現在只有贊嘆的份兒了。只有寫出個性，方不可復制。不可復制的東西是令人欣賞的。

在我們那一茬同學里面，元海是一位老大哥式的好朋友，性情溫和，為人寬厚，上學的時候就是班里的團支書，很有凝聚力。二十多年過去了，他仍然保持著那種老大哥的角色，招呼同學，噓寒問暖，吃飯買單，是我們的主心骨。這種性情實際上從他的書法里面也可以看出來，那一個溫柔敦厚，那一個縱橫開闔，只有他能寫成那個樣子，別人不行。

張元海

1962年10月生，山西夏縣人。畢業于山西師范大學中文系，中國書畫名家協會會員，山西省書法家協會會員，山西楹聯藝術家協會理事，山西省國稅系統書畫協會理事，山西大眾書畫院學術委員。曾在山西省林業技術學院、太原市河西區委工作，現在太原市國稅局工作。作品參加山西省青年第一屆書法篆刻展榮獲一等獎；參加晉豫魯陜四省書法聯展榮獲二等獎；參加新星獎國際海內外青年書畫大賽榮獲精英獎；參加“鳴鹿杯”第一屆全國黨政干部書畫大賽榮獲優秀獎；參加紀念太原建城2500周年書畫大賽榮獲一等獎；參加太原市舉辦的“講文明、促和諧、迎奧運”書畫小品大賽獲二等獎。參加“海納杯山西名人書法作品義展”，作品捐贈2008年北京奧組委收藏。作品還被中國煤炭博物館收藏。作品在《山西畫報》《記者觀察》《先鋒隊》《太原日報》《走進中國書畫名人》《山西青年報》等刊物介紹。出版有《張元海書法作品選集》。