柳共東風(fēng)別有情

文 章中林（安徽）

柳共東風(fēng)別有情

文 章中林（安徽）

不似松柏的凝重，沒有竹子的清逸，更缺少桃李的濃艷——柳，看去平平常常，卻被文人墨客青睞。人們賦予柳深深的情意，使它濡染上濃濃的色彩，讓人目不暇接。

“溪流弄姿舞春風(fēng)”，柳作為春天使者，表現(xiàn)春光自是當(dāng)然的角色。賀知章的《詠柳》就是其中翹楚。“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”詩人筆下的柳有著清麗的風(fēng)姿，似出浴美人，讓人感受到一種無以言語的美妙。一“妝”，一“垂”，素手裝扮，回眸弄姿，風(fēng)情萬種。“碧玉”“絲絳”，寫色摹形，將一個(gè)翠色欲滴、嬉戲春風(fēng)中的柳活脫脫地展現(xiàn)在我們的面前。“章臺從掩映，郢路更參差。見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時(shí)。橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。”李商隱拋開對柳的具體描繪，而用寫意。“掩映”表現(xiàn)柳掩河堤的婆娑，“參差”借堤寫柳的張揚(yáng)。作者似乎覺得還沒有表現(xiàn)盡春的爛漫，再以一“雪”，柳絮如雪翩翩舞，輕盈曼妙；以一“撲”，柳絮追逐，撲打酒旗，春的熱烈濃妍如酒滾過。“疏黃一鳥弄，半翠幾眉開。縈雪臨春岸，參差間早梅。”李世民的《春池柳》也寫得別有情趣。

“纖纖無力勝春色，撼起啼鶯恨晚風(fēng)。”柳共春風(fēng)連鳥兒也嫉妒。柳還被賦予豐富多彩的感情寄托。古人有折柳送別的習(xí)俗，詠別情就成了寫柳的一個(gè)永恒主題。羅隱在《柳》中以“自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人”來寫百姓被迫骨肉分離時(shí)的痛苦，沒有寫牽衣頓足，卻出之以“折柳”，含蓄而蘊(yùn)藉。杜牧在《新柳》中更是直抒胸臆：“幾處傷心懷遠(yuǎn)路，一枝和雨送行塵。東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。”把一個(gè)離別寫得凄切感傷。

柳被人們用來抒寫愛情。這其中最早的當(dāng)屬“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”詩中把出征時(shí)楊柳依依、別離依依和歸來后雨雪霏霏、佳人難覓來進(jìn)行對比，表達(dá)了男主人公對愛情的忠貞。而雍裕之的《江邊柳》則另辟蹊徑：“裊裊古堤邊，青青一樹煙。若為絲不斷，留取系郎船。”詩中女主人公沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，系住船兒，以便和情人永不分離。“裊裊”既形容楊柳細(xì)長柔軟隨風(fēng)擺動，又暗指女子體態(tài)風(fēng)流輕盈。柳青如煙，既生動地描繪了柳的朦朧可喜，又希望自己的愛情如青青楊柳，永不衰敗。

柳被人們用來寄托對故鄉(xiāng)和親人的思念。“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。”李白笛中聞《折柳》，既顯漂泊異鄉(xiāng)的孤寂，又含遠(yuǎn)離家園的懷念。“垂柳萬條絲，春來織別離。行人攀折處，是妾斷腸時(shí)。”戴叔倫這首《堤上柳》運(yùn)用諧音雙關(guān)，以“柳”喻“留”，以“絲”喻“思”，深情傳達(dá)了一個(gè)婦女對丈夫的濃烈思念。

此外，柳也被寄予興亡之感。“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”韋莊這首《臺城》借古諷今，興亡相系。柳還被用來寄托懷抱，李賀在《夜歌》中就長嘆：“男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。寒風(fēng)又變?yōu)榇毫瑮l條看即煙蒙蒙。”

“池上無風(fēng)有落暉，楊花晴后自飛飛。為將纖質(zhì)凌清鏡，濕卻無窮不得歸。”面對著共東風(fēng)而舞的春柳，無語中卻別有情意，朋友，你讀出了幾多況味呢？

責(zé)編/沐云