草蟲散記

王白橋

草蟲散記

王白橋

《棲息》之二徐 邠/作

一

我的窗臺上放了幾盆高大挺拔的花，這樣從窗戶看出去有一種茂密樹林的感覺，在這樣的案前寫作讓我覺得心氣平和。說得直白一點就是我踏實了。

二

回憶自己每次和徐邠說很多話都是在整潔的飯桌上，陽光從臨街的大窗中透進來，顯得特別明亮，桌上幾碟菜肴楚楚動人。有一回徐邠從包里掏出一批工筆草蟲的照片給我看。我細細地咀嚼同時仔細地看并不特別歡喜或者感動。但是，有一種說不出來的好，后來想了一下，就是在這樣的畫面前，我踏實了。

三

徐邠的草蟲很安靜，在這樣喧鬧的世界中突然體味到安靜，有些失聰般的不適應。最近我的一位朋友遠行，另外一位沉浸于古典情懷中的詩人做了一首古風送他，最好的一句就是“我心寂寞我心安”。寂寞中的安靜似乎總有些郁悶的感受吧。徐邠的安靜不一樣，他是恬然同時天真地安靜著。汪曾祺先生曾經評價一位返樸歸真的老人說，他是一位活莊子。我覺得徐邠也是。

四

草蟲的記憶既源于童年生活中廣褻的原野，也來自學院訓練中對院畫草蟲的親切感知，當徐邠落筆輕描漫寫地書寫那些草蟲時，淵源正是古老而優雅的情懷。一只艷麗的蝴蝶，既飽孕著童年的眷戀，又何嘗不是在為經典悄然起舞呢？“子在川上曰：逝者如斯夫！”我們看到了川流不息中無盡的變數，其實也可以看到如此變數中的不變因子，在這樣的因子中，就可以由色見空，由夢見幻，就可以真實而平靜地切入優雅——當優雅代表真實。

《棲息》之一（右圖）徐 邠/作

《魚之樂》之一徐 邠/作

五

當藝術成為宣泄的決口，涌動和華蕪也就成為時尚的風標。從一片紅色海洋中掙脫出來，卻又一頭扎在如此虛無的澎湃中，總使我感覺到個體生命的脆弱渺小。徐邠并非不能如此的澎湃。而頑強同時不失溫和地根祗于真實的自我，追求澄澈明凈的存在，卻是心靈的需求，在我們習慣面對的種種新潮美術散發出腐爛的氣味從而不能引發內心的沖動時，呷一口茶，坐在徐邠的工筆草蟲前，當然心生一種安然的眷戀，這就是家園的感受。

六

家園并非一成不變的空間，不經修葺家園就將荒蕪，衰敗和風化。我們注意到，徐邠的草蟲不再生活在天青地綠如此繁雜而愜意的空間中。簡凈是視覺上的追求，又何嘗不是現代存在的真實感受？壁虎孤獨地在光潔堅硬冰冷的地板上游走，蝴蝶平靜而僵直地被蛛網束縛，在一片艷美之中等待即將降臨的命運。這不是徐邠草蟲的全部，卻也從一個角度代表著身居鬧市的畫家隱約的孤獨。不過還是因為性情的關系，情感并不被導向更為激烈郁憤的空間。真實而感傷，平靜而安和地擁抱現實的存在成為宣泄的主流。

七

這就是平靜中的生機。是現代知識分子存在的一種方式。以筆為旗，堅守與吶喊是生存方式，緘默安和透出內在的堅定是另外的方式。我們所面對的，將是全新的未知世界，日出日落，云卷云舒。傳統知識階層固然可以承擔起曾經承擔的責任，但是話語權的偏離已是不爭的事實。平靜地接受并不代表著全面的妥協，由枯中看到榮，由無常看到恒遠，以自我完善作為這個時代知識階層的文本貢獻，獻祭于文化發展的進程，這些都是今日可為之事。徐邠的工筆草蟲，簡凈的畫面寄托著的，也許正是如此純粹的追求。

八

我總是感慨于傳統文化那催人沉溺的巨大力量。當一個人被傳統牢罩之時，便如同云彩籠罩住太陽，而我分外喜歡陽光普照的感受。我記得每次和徐邠吃飯聊天都是陽光燦爛。今天在寫這篇文章之前我將徐邠的一張工筆草蟲張掛在書房里，我回憶起多少次陽光明媚中的談話，這令我十分愉快。

徐邠簡介：

徐邠，1987年畢業于南京師范大學美術學院。現為中國美術家協會會員，中國壁畫學會會員，揚州大學美術與設計學院副教授、碩士生導師，江蘇壁畫藝委會委員，揚州市花鳥研究院副院長，入列中國美協中國畫三百家。

出版畫冊《當代實力派畫家——徐邠畫風研究》《當代美術家徐邠》《徐邠國畫作品》《藝術名家·花鳥卷》等，《美術》《畫刊》《藝術界》《美術界》《畫壇》《中國畫家》《藝苑》《中國書畫研究》《藝術百家》《中國畫清賞》《美術報》《墨痕》《中國書畫報》等報刊發表并介紹。